Звук, представленный на CD, под стать той эпохе, в которую немцы канули на этот раз. Грязный, посыпанный пылью поколений, вылетающий как будто из трубы мусоросборника, в общем, как говорил Карлсон, привидение с мотором – "дикое, но симпатишное".

В декабре журнал Legacy вышел со специальной четырех-трековой компиляцией "The Big Teutonic 4", для которой было отобрано четыре кавер-версии металл-классики в исполнении KREATOR, TANKARD, DESTRUCTION и SODOM.

Музыка в целом такая же скоростная, как и типичный трэш того времени, но ребята явно не ставили себе цель (на мой взгляд, весьма сомнительной ценности) достичь рекордной скорости. Здесь до половины материала среднетемпового, местами даже медленного… Но самое главное, на альбоме все вещи – хиты. Нет ни одного трека, который не обладал бы запоминающимся сильным риффингом и мелодикой, интересными вокальными партиями, красивейшими гитарными соло, наконец.

Day of Reckoning первый альбом для их нового барабанщика Vaaver. Первое выступление группы получилось многообещающим для олдскульных фанатов, более бурный и скоростной альбом, чем D.E.V.O.L.U.T.I.O.N., который более близок к «возвращению к корням».

Выпустив в прошлом году свою заново перепетую классику, Шмер сотоварищи вспомнили старые добрые времена, погрузились в приятные воспоминания, попутно хлебнули свежего воздуха, и решили грянуть мощным ураганным альбомом. Адский талант проявился во всем. Гитары в каждой песне выдадут такой рифф или соляк, что слушатель с большой вероятностью скажет: «Ого!», и даже «Ого-го!!», если учесть, что все это дело сдобрено отменной ритм-секцией. Ну а о том, что Шмер по части вокала и стихосложения - образец для подражания, думаю, все давно знают. Да и группа DESTRUCTION сама по себе образец и почти эталон жанра. Какой коллектив не позавидует людям, способным написать «D.evolution», «O.ffenders of the Throne», «L.ast Desperate Scream», «O.dyssey of Frustration» (моя любимая) и «N.o One Shall Survive». Предыдущий «Inventor of Evil» превзойден по все параметрам головы на полторы, хотя и он был очень даже ничего.

Поэтому в связи с назревающей новой музыкальной конъюнктурой, было принято решение изменить стиль, звук и, наверно, саму концепцию существования группы. Мне кажется, старожилы Майк и Олли думали именно так. Доукомплектовали состав и принялись играть нечто модерновое. Получилось 4-х песенное ЕР. Какие-то американизированные отрывистые риффы, какой-то груз, проскакивает даже что-то хард-коровое. Все это мешается с шизоидными соло и техничными кусками (местами).

Вот к чему более всего подходит обозначение «аццкий ппц», так это к этому, с позволения сказать, опусу (хотя, название примерно это же и означает). Трэш ещё ходил без штанов под стол, но уже наклёвыволось нечто, что впоследствии выльется в неблагословенный альянс трэша и классического дэта, а может быть, и в некоем роде послужит становлению блэка.

Даже на записи альбома Eternal Devastation он уже не дотягивал до новых горизонтов, которые обозначил Schmier, ну а затем у них вообще случилась ссора, и Tommy ушел с гордо поднятой головой, впоследствии сделав себе карьеру в местной полиции. Destruction, между тем, пересмотрели своё творчество и приняли единственно верное решение: нужно совершенствоваться. ... Мало того, на обложке диска появился культовый персонаж группы – тот самый Mad Butcher – безумный мясник с «добрыми» глазами и ужасающего вида тесаком для рубки туш. Как раз ему и посвящена первая тема мини-альбома.

Легендарный дебютный миньон легендарной немецкой треш-группы. Вне всякого сомнения в 1984 году в Германии это была самая злая, самая сильная треш-работа. Наверное, это единственный альбом, текста которого я в свое время знал наизусть – сумасшедший мясник, черная месса, сатанинская месть и тому подобные вещи. Разумеется, спустя 20 лет все эти дела воспринимаются с долей снисходительности, но в то время это было круто! Чувствовалась искренность молодости! На этом миньоне голос у Шмаера как никогда злой и хриплый, без завываний, которые появятся на последующих альбомах.

Them Not Me - EP немецкой thrash metal группы Destruction . Период без Шмиера часто называют «нео-разрушением». Они выпустили три альбома с Томасом Розенмеркелем на вокале: Destruction , Them Not Me и The Least Successful Human Cannonball , хотя эти альбомы не входят в официальную дискографию.

Ощущения от релиза – непринуждённость и естественность: фирменные риффы Майка Зифрингера в новом облачении чудо как хороши, герр Шмир визжит лихо и раскованно, а отбомбивший уже четвёртую полновесную рекорд-сессию Ваавер воспринимается так, словно он сидит за установкой Destruction с начала 80-х… Для любителей «громких имён со стороны»: на альбоме «погостили» такие небезызвестные гитарных дел персонажи, как Майкл Эммот (Spiritual Beggars, Arch Enemy), V.O. Pulver (Poltergeist, Panzer, экс-Carrion, – он же, кстати, отстраивал звук на пластинке) и Ол Дрэйк (экс-Evile).

Нужно сказать, что материал подобран просто идеально и состоит из сплошных хитов, до сих пор исполняемых группой на концертах. Записан альбом очень качественно, с двумя гитаристами, что является несомненным плюсом, так как добавило необходимой мощи обычно «жидкому» звучанию группы при игре втроём (на тот момент, естественно). Всё это подкреплено весьма нетривиальными импровизациями, что также идет в копилку несомненных плюсов этого диска. Нельзя не отметить оформление альбома: Сумасшедший Мясник здесь просто превосходен, хоть, конечно, и уступает оформлению одноименного ЕР по части детальной прорисовки.

Прежде всего, этот альбом настолько не похож на остальные альбомы DESTRUCTION, что мне казалось, будто я ошибся диском... Мрачные, тяжелые, несколько однообразные песни создают невыразимо жуткую атмосферу. Cтиль этого творения я не смог определить, здесь хватает всего, чувствуется влияние Grunge, Industrial и, отчасти, Alternative. Несмотря на это, альбом слушается одним махом, желания выключить у меня не возникло. Слушать всем (для ознакомления с творчеством DESTRUCTION с 1994 по 1998 гг.).

Легендарный дебютный миньон легендарной немецкой треш-группы. Вне всякого сомнения в 1984 году в Германии это была самая злая, самая сильная треш-работа. Наверное, это единственный альбом, текста которого я в свое время знал наизусть – сумасшедший мясник, черная месса, сатанинская месть и тому подобные вещи. Разумеется, спустя 20 лет все эти дела воспринимаются с долей снисходительности, но в то время это было круто! Чувствовалась искренность молодости! На этом миньоне голос у Шмаера как никогда злой и хриплый, без завываний, которые появятся на последующих альбомах. Звук гитары тоже выше всяких похвал, какой-то бензопильный, соло Mike хоть и не блещут особой навороченностью, однако очень красивы и всегда в тему. Барабанная работа тоже прилична, гитарные риффы врезаются в мозг и остаются там навсегда. Все вещи – суперхиты!

Этот альбом,последний перед распадом группы часто считают неудачным, и связывают это кто с уходом фронтмена Schmier, кто с непохожестью на стиль Destruction при нём. Да, возможно, в плане вокала сессионный вокалист на этом альбоме проигрывает, может слишком старается спеть в той же манере, но это не так уж и плохо в результате. А в остальном- это один из шедевров в трэше,один из самых толковых,профессиональных и с хорошим драйвом альбомов в истории жанра. Те усложняющие элементы, имевшие место на Release from agony нашли здесь логичное завершение где-то упростившись в хорошем смысле, где-то играючи втыкаючись. Потому гитарная работа получилась весьма вкусной, есть и лихорадочные звучки с предыдущих двух альбомов, и типа пародия на Мальмстина, и какие-то новые примочки, в целом стиль техничного костяка группы( двух гитаристов Harry Wilkens & Mike Sifringer и ударник Olly Kaiser) узнаваем, но, музыка здесь нашла баланс между вторым и третьим альбомами группы,