Альбом "Under Lock and Key" - это, по большей части, то явление, за которое у нас любят, ценят и уважают коллектив Dokken. На 1985 год Dokken уже имели свой кусок популярности на мировой рок-сцене, успешно зарекомендовав себя альбомами "Breaking the Chains" и "Tooth and Nail". И вот, в конце 1985 года Доккен и компания выпустили третий лонгплей в своей дискографии. Альбом отличался от того, что мы могли услышать на предыдущих двух работах. Саунд стал более мягким и мелодичным, и теперь "притормозил" в темпе. Однако коллектив с этим альбомом поднялся на совершенно новую ступень. Вокал Доккена, став более глубоким, по-прежнему приятен на слух. Джордж Линч прекрасно проявил себя на лид-гитаре. К слову сказать, все песни на альбоме написаны самим Доном Доккеном. О качестве записи и микшировании и речи быть не может - все выполнено на высшем уровне. Более того, материал альбома подается так, что альбом просто нельзя не дослушать до конца. Десяток "доккеновских" песен с присущим только Доккену саундом составляют альбом "Under Lock and Key".

Итак, перед нами альбом "Tooth And Nail" - самое "живое" творение группы в середине 80-х... Это еще пока не "Back For The Attack", но по драйву и скорости он опережает и наверное всегда будет опережать все пластинки Dokken. В это время команда уже собралась с силами, определилась с составом и была готова наконец то поразить мир своими шедеврами. И им это удалось! Знаменитые хиты "Alone Again" и "Just Got Lucky" возвели Dokken в то время в ранг профессионалов хард-рока, и такие позиции группа держала вплоть до распада в 1988 году... "Tooth And Nail" не зря сравнивают с альбомом "Blackout" легендарных Scorpions. Эти два альбома очень похожи друг на друга, особенно в плане звучания и построения мелодий. Мало кто знает, что альбом "Blackout" был записан Доном Доккеном гораздо раньше Клауса Майне, вокалиста и лидера Scorpions, по причине болезни последнего.

Честно говоря, "Long Way Home" до сих пор вызывает у меня смешанное чувство восхищения и разочарования. Этой пластинкой Dokken открыли новое тысячелетие и на мой взгляд окончательно похоронили свое прошлое. К 2002 году из "золотого" состава, остались только Дон Доккен и Мик Браун. С тех людей, с которых все началось и которыми наверное все и закончится. "Erase The Slate" был тем самым последним скачком группы или лучше сказать доказательством того, что Dokken - это все таки уже "рок-легенда". Как то в одном из интервью перед выпуском "Long Way Home", Дон заявил,что он подготовил убийственный материал и если их прошлая работа разошлась по миру миллионным тиражом, то сейчас цель продать пластинок ничуть не меньше.

Back in the Streets - EP 1989 года американской группы хэви-метал Dokken , записанный в 1979 году во время турне группы по Германии. По словам основателя / певца группы Дона Доккена, «Back in the Streets» - это демо-запись, которую у него украли. Это нелегальный бутлег, за который группа не получает гонорара или финансового вознаграждения. Дон Доккен, как сообщается, заявил, что копирование этого материала допустимо, поскольку это контрафактная версия.

"Beast from the East", записанный во время серии концертов в Японии в конце аперля '88-го, знаменующих конец очередного мирового турне, стал первым концертником группы.

Тем не менее, вернемся к альбому «Shadowlife». Кто то сказал, что все песни на этой пластники "эдакая сонная каша" и сам вокал Дона просто отвратителен. Однако прислушайтесь к песням и аккордам, таких песен, как "Puppet On A String", "Hard To Believe" или "Sweet Life" и вы увидите, что изменение голоса Дона, как и изменение звучания гитары, просто необходимо. Нужно понять само настроение альбома и тогда все станет на свои места. Да, тексты на этом альбоме действительно депрессивные, но вовсе не замученные. Стиль написания шедевров изменился с течением времени и к этому тоже нужно привыкнуть, отнестись с уважением.

Во-первых, альбом недурно записан, это уже немало. Во-вторых, тут есть очень приличные песни. Открывающая "Standing on the Outside" хороша настолько, что была бы хитом в их «золотой» период с 85 по 88 года. Вообще, первые три песни – отличный задел на солидный рок. Потом альбом начинает повисать. Отчасти проблема в том, что голос Доккена (который никогда не был сногсшибательным) иногда своей хриплостью просто обескураживает. Но, тем не менее, "Oasis", "Judgement Day", "This Fire" и пара приличных баллад производят позитивное впечатление.Не «луч света в темном царстве», конечно, но это лучшая работа группы со времен славного 1987 года. Альбом стартовал со 133 позиции в американском чарте, что стало самым большим успехом за 20 лет. Увы, но на безрыбье…Тем не менее – это вполне приличный альбом, и если группу не охватит очередной приступ уныния, то, возможно, следующий альбом может быть весьма увлекательным и успешным.

Вместо этого новый музыкальный эксперимент, призванный вернуть былую популярность комманде Dokken. Только от этого альбом сильнее не становится, наоборот, проигрывает по многим очкам. Если сравнивать эту пластинку с предыдущим релизом, то можно отметить возросшую депрессивность и угнетающую атмосферу во многих песнях, которая увеличивается, на мой взгляд, от альбома к альбому. Достаточно послушать "трек-открывашку" "The Last Goodbye", переносящий наше сознание куда то далеко-далеко в пустоту и небытье, так далеко, что следующий трек "Don't Bring Me Down" сразу же возвращает нас в обыденную реальность... Вслед за ним идут "медленный мрачняк" "Escape" и две "проходных" композиции "Haunted" и "Frozac Nation"... Наверное, запас лирических баллад у Дона Доккена ограничен, поэтому в качестве "успокоительного" можно послушать "Care For You", который присутствует так же еще и в акустическом варианте в конце альбома, наверное, для самых преданных и стойких фанатов. Еще одна быстрая вещь на альбоме это "Better Off Before", чем то похожая на ранее упомянутый "Don't Bring Me Down", но смотрящеяся куда более оригинально и драйвово.

"Erase The Slate" есть ни что иное, как возвращение группы в круги славы... Пластинку можно по праву назвать лучшим альбомом коллектива эпохи 90-х!! Все, что только может пожелать нормальный слушатель любящий хард'н'хэви есть в этой гремучей музыкальной смеси... Начиная от быстрых боевиков "Erase The Slate", вокальной партии ударника Мика Брауна "Crazy Mary Goes Round", немного мрачноватой "One" и конечно же "Maddest Hatter", соединившей в себе драйв 80-х с прогрессом 90-х, и заканчивая такими шедевральными балладами, как "In Your Honor", "Change The World" и "Who Believes". По уровню эти песни не уступают классике Dokken, как, в принципе, и взрывоопасные вещи, типа "Shattered" или "Voice Of The Soul". Для расслабления приготовлена композиция "Haunted Lullabye", обратный же эффект нам приподносит депрессивное творение "Drown". Так же на японском издании можно найти несколько композиций, среди которых особое место занимает "Upon Your Lips", на мой взгляд, песня незаслуженно попала в число песен би-сайдов, не попавших в "Erase The Slate".

У восходящего солнца больше поклонников, чем у заходящего…В 1995 году вышел альбом-возвращение Доккена на мировую хард рок сцену. Взошли ли они снова? Посмотрим…Дон Доккен после распада группы в 1988 занялся сольной деятельностью и выпустил альбом «Up From The Ashes», с участием достаточно именитых музыкантов: ударника Микки Ди (King Diamond), гитариста Джона Норума (Europe), гитариста Билли Уайта (ex-Watchtower), басиста Питера Балтеса (Accept). А другая часть Доккена - Джордж Линч и Мик Браун основали Lynch Mob. Басист Доккена Джефф Пилсон тоже собрал свой коллектив под названием War And Peace, и выпустил альбом «Time Capsule», кроме того он участвовал в записи некоторых альбомов маэстро ДИО и немецких хард рокеров MSG (Михаэль Шенкер – экс-гитарист Скорпионс). И вот начало девяностых годов громыхнуло искрами первых сольных работ бывших участников Доккена и вдруг появляется некоторая надежда на воскрешение группы, которая нашла реальное отображение в одной песне, где Дон спел для Линча, а дальше пошло поехало…В 1994 году банда всё-таки собралась и дала свой первый концерт разогревая ДИО. Далее был заключен контракт с Columbia Records и встреча со старым знакомым - продюсером Майклом Вагнером, который и помог при записи пятого альбома коллектива.

Путь к умеренному успеху был долог и тернист. Возможность записать первый полноформатный альбом выпала группе после того, как Дон Доккен «метнулся» в Германию и сработал партии бэк-вокала для альбомов Scorpions и Accept. И Дитер Диркс (продюсер и тех, и других) любезно предоставил группе нереализованное время в студии. Собственно, и раскруткой альбома занимались в туре с Accept. Материал был вполне похож на немецких собратьев: среднетемповый, качающий хард, но без особого экстрима.Ничего особенного группа не состряпала: совершенно типовой волосатый метал американского дизайна, но с немецким акцентом. Правда, в группе играли, все же, весьма солидные и техничные музыканты. Джордж Линч - запильщик авторитетный, а Дон не может похвастаться чумовым вокалом, но петь умеет.

Четвёртый альбом «Back For The Attack» американских хард рокеров стал последней классической работой группы и самым сильным диском выпущенным ребятами в восьмидесятых годах. «Back For The Attack» стал апогеем творчества Dokken, показав с самой лучшей и сильной стороны как вокалиста Дона Доккена, так и гитариста Джорджа Линча, подобную технику игры которого используют и сейчас десятки музыкантов. Предыдущий диск «Under Lock And Key» представлял из себя тяжёлый и мелодичный хард рок, рассматриваемый альбом словно бомба всё взрывает и крушит своей энергией, напором и драйвом! Продюсировал альбом мастер своего дела Нейл Кернон. Качество записи по сравнению с предыдущим альбомом приняло более классический характер и свойственный тяжёлым хард рок группам.

Что ж, подведем итоги. Не стоит особо плеваться или спорить по поводу того, насколько объективно можно оценить ту или иную композицию. Важно, что если это действительно последний альбом лос-анджелеских рокеров Dokken, точнее, не всех, то становится очень и очень грустно. Печальный финал, откровенно слабый альбом, с малозапоминающимися составляющими. Чего-то нового и интересного в музыкальную индустрию, копилку, свалку – нужное подчеркнуть - «Broken Bones» также не принёс. Лишь как дань уважения к труду музыкантов и одному шедевру...

«Up from the Ashes» - альбом примечательный, как минимум, по двум причинам. Во-первых, сольное творчество Дона оказалось достаточно аутентичной заменой классическому Dokken. Вокал - тот же. Лирика - примерно та же, и, что главное, никуда не делся мелодизм. Линч же предстал в качестве более разухабистого шред-глэм-металиста. Что, собственно, было тоже не плохо.Вторым примечательным моментом пластинки стал сам состав группы. Список участников можно предъявлять в качестве наглядного пособия к термину «супер-группа».Доккен на вокалах, Джон Норум (ех-Europe) на гитарах, басит Питер Бальтс (Accept), а за ударными - Микки Ди (King Diamond). В качестве соавторов засветились и Глен Хьюз и Марк Спиро. Чем не праздник?