Katatonia жадинами никогда не были, и можно было всегда быть уверенным, что когда у них выходит очередной полноформат, то он будет добит всяческими мелкими интересностями, вроде синглов с не попавшими в основное издание песнями. Но в 2013-м году релизы полились просто как из рога изобилия. Начало этому дал вышедший более года назад "Dead End Kings", где музыканты явно не смогли утолить жажду творчества (таких дырин, какие зияют на альбоме, я со времён "Tonight’s Decision" не слыхивал). И это пошло на пользу как музыкантам, так и поклонникам, которым была предоставлена редкая возможность в течение одного календарного года насладиться сразу тремя релизами.

Да и вообще самый непростой – слишком уж он противоречив, да склонен кидаться из одной крайности в другую к тому же. Его и плохим отнюдь не назовёшь из-за множества действительно классных и приятных фишек, но и каким-то выдающимся тоже окрестить довольно сложно – неровности, шероховатости, кривизна, а порой и вовсе отвратность некоторых моментов серьёзно портят впечатление от "Tonight’s Decision". Но с чем спорить уж точно не захочется – так это с тем, что даже на этом альбоме эмоциональная составляющая очень сильна. На самом деле, она тут сильнейшая, но человеческая душа здесь показана в таком жалком и ничтожном виде, в каком на неё смотреть никому, по большому счёту, никогда не захочется: лирический герой в этих песнях настолько, извиняюсь, соплив и размазан по полу, что это вызывает скорее презрительную жалость, чем искреннее сострадание. Не чувствуется в этих посланиях слушателю какой-то борьбы, хоть какого-то желания сопротивляться, побеждать… нет, ничего этого здесь нет. Их не чувствовалось и раньше, но тогда Йонас хотя бы не ныл.

Katatonia всё так же остаётся вне сезонов, ища контакта с настроением слушателя, невзирая на внешние факторы. Но если раньше они встраивались своей музыкой только лишь в поганое настроение, насыщая, усиливая симптомы, то теперь они запросто могут идти рука об руку с лёгкой меланхолией, не углубляя её до депрессии. Но одно осталось неизменно – лето ли на дворе, или морозная зима, Katatonia по-прежнему помогает не согнуться в крендель от обыденности, являясь хорошим компаньоном, помогающим проводить безликие дни с едва заметной улыбкой на лице.

Хороший альбом. В первой песне слышны отголоски прошлого творчества группы - где-то далеко, в припеве песни слышится bacк-гроулинг. Cделан безусловно шаг вперед, относительно прошлого релиза. Песни не настолько попсовые и пронизаны большей отреченностью и грустью. Можно выделить безусловный хит альбома, пронизивающий своей депрессивной атмосферой и печалью - "Предостережение". Много песен с прекрасной мелодикой, но присутствует в некоторых композиция некоторая занудливость.Последнюю песню словно кто-то обрывает, не дав ей завершиться. Хочется послушать группу, когда она найдет свой пик творчества и выпустит шедевр, видно, что в группе заложен огромный потенциал, но она никак его не раскроет.

Самый, не побоюсь этого слова, хитовый альбом депрессивных шведов. Хитовый он не в ущерб атмосфере и качеству, а лишь как приятное дополнение. Действительно сильные мелодические линии, помноженные на интересные электронные спецэффекты и нестандартный подход к сочинению музыки. Большая (ударение на "о") линейность музыки пошла на пользу: восприятие абсолютно легкое, без разгадывания ребусов. Вокал по сравнению с предыдущим альбомом улучшился - возможно, что качество записи, вышедшее на новый уровень, этому поспособствовало.

На первый взгляд может показаться, что в техническом плане этот альбом схож с предыдущим "The Great Cold Distance", но это далеко не так. Музыка заметно усложнилась: появились роскошные клавиши, такие прозрачные, ненавязчивые, словно призраки, скрытые завесой ливня; в двух композициях удалось заметить виолончель: "The Longest Year" и "Inheritance". Песня "Nephilim" просто душит тебя, пугает, кажется, что и фонари теперь оставили тебя на твоем пути, и идти становится все сложнее. Также отдельного упоминания заслуживает "Departer": песня, от которой глаза начинает немного пощипывать, если вы понимаете, о чем я.

Легко заметить, что творческое развитие данной группы вполне закономерно. Говоря народным языком, "начали за здравие, закончили за упокой". Больше всего эмоций, и именно положительных, у меня возникло при прослушивании первых работ Кататонии. "Ihva Elohim Meth... the Revival" я считаю самым волнующим и неповторимым среди всего ими сделанного. И только после очередного прослушивания всех трэков понимаешь истинное значение этой музыки, появившейся более десяти лет назад. Специфический гроулинг вновь заставляет забыть всё "новое" и "стандартное" у Кататонии. Последовательность трэков не может быть никакой другой

Katatonia and Opeth have historically been muttered in the same breath as fellow impresarios of fugue metal, even if the former hasn't been anything remotely close to metal in quite some time. Of course, the bands shared Mikael Åkerfeldt through the Nineties, so they were bound to share the spotlight as well. Over the years, however, the two bands have become divisible even while rolling as touring mates. Since "Discouraged Ones" and "Last Fair Deal Gone Down", Katatonia have taken ongoing steps away from a pure metal path. Opeth continues to embrace it while exploring new courses, as "Damnation" and most recently, "Heritage", have proven. In both cases, their progressive refinement is world-class.

If The Fall of Hearts does something right, it's definitely to correct that very mistake; the production breathes much more effortlessly. However, this doesn't mean that The Fall of Hearts is a simpler Katatonia album. On the contrary, it's probably the most varied they have been in their career. The term progressive has been thrown around Katatonia at least since The Great Cold Distance, perhaps even earlier, but I think The Fall of Hearts is the first real example of a more progressively oriented sound. Anders's clean guitar leads are magnificently ornate and meandering and Jonas is still at the top of his game, where he has comfortably been at least since Night Is the New Day.