Первый альбом итальянских пауэрщиков, на котором еще поет Фабио Лионе. Достаточно посредственный, хотя и качественный, материал. Вроде бы есть неплохие задумки, но они не доведены до ума. Однообразность "No Limits" разбавляют клавишные вставки, смотрящиеся иногда весьма интересно ("Vertigo"). Один хит все же здесь присутствует ("Piece Of Time"), остальное - неплохой, но серый пауэр.

Одни из первопроходцев итальянского пауэра продолжают свои перемещения по лейблам: не так давно с Metal Blade они перешли на Century Media, но их новый альбом выходит при поддержке более скромной компании Arise. От такого альянса было бы глупо ждать высокобюджетного релиза с кристальным саундом, и действительно, “Freeman”, записанный в миланской студии и спродюсированный самими музыкантами, звучит очень сухо и аскетично. Но Labyrinth из категории тех людей, которые свои недостатки превращают в достоинства, и благодаря столь необычному звуку группу можно безошибочно отличить практически от всех немецких и американских прогрессивщиков.

МиниСД, задумывавшийся как предисловие к новому альбому, да предисловие это что то затянулось, ну да ладно:)) На диске представлены 5 песен: 1 новая (очень убойный трек Save Me), 1 с первого дема Лабиранта, песня с первого диска (ничего особенного), бонус трек к альбому 98 года - акустический вариант баллады Falling Rain - очень красивая баллада, всем рекомендую послушать, и кавер группы Sanctuary Die for my sins, с гостем на вокале из группы Domine. Кавер мне понравился, добротно сделанный и слушается приятно. P.S. Для тех, кто не знает - Лабиринт и Рапсодия одними из первых итальянских команд стали продвигать свою страну на рынок power/speed металла.

Пример классического прогрессивного пауэра демонстрирует в своем новом альбоме итальянский коллектив Labyrinth. Return to Heaven Denied Pt. II – A Midnight Autumn’s Dream демонстрирует все грани полотна музыкального жанра, наложенного на фантазийную и общечеловеческую лирику, с внушительным количеством баллад. В своем альбоме итальянцы не стремятся экспериментировать с балансом музыкальных инструментов и методами игры. Музыкальная структура напоминает показатели кардиограммы. Ритмы композиций без проблем ускоряются и замедляются, но в концепции альбома подобные скачки не выглядят притянутыми за уши.

Ну вот и вышел долго ожидаемый мною новый полнометражный альбом итальянской power-progressive группы (лучшей, с моей точки зрения, итальянской группой в своем стиле наряду с Eldritch, который в России гораздо менее известен). По уровню, записи, продюсирования, мастерства музыкантов альбом остался на уровне предыдущего альбома Return to heaven denied, а может быть и превысил его. Но, к большому сожалению, в отличие от 2-х предыдущих альбомов, он чуть менее оригинален (если раньше аранжировки были очень необычны для подобного рода музыки и содержали, в частности, наряду с традиционными неоклассическими элементами элементы техно, то сейчас они стали более стандартными, находящимися на стыке неоклассики с небольшим налетом Dream Theater).

«Этот альбом без всяких проблем можно назвать самым сложным и противоречивым из всех, над которыми я работал в своей карьере. Если честно, когда Frontiers обратились ко мне с предложением реюниона, я был крайне скептичен и опасался его. Мы не могли просто что-то записать — это было бы неправильно по отношению к нашим поклонникам и нам самим. Конечно, сказать куда проще чем сделать: в нашей карьере было столько замечательных альбомов, смотрящих на нас из прошлого и тех, что по-прежнему помнят и любят наши фанаты. Вот почему мы решили собрать достойный состав, объединивший ни кого попала, а самых сильных музыкантов, которые смогут достойно представить то, что мы хотим сделать».

Второй альбом хорошей итальянской power metal команды, которая вместе с Рапсодией очень недурно продвигает свою музыку к широким массам. Начинается диск совершенно убийственной "Moonlight", котораю очень долго сидела у меня в голове. Затем следует аж 5 вещей, которые мне представляются как фирменный знак команды: весьма техничный progressive-power metal с красивыми переходами от драйва к мелодичным клавишным пассажам и акустическим проигрышам.