С выпуском предыдущего альбома «Carnage Euphoria» изрядно сдав свои и так не особенно крепкие позиции среди целого пласта групп, играющих классический дэт без каких-либо примесей, особенно продуктивные в ныне уже ушедшее первое десятилетие XXI века Vomitory изрядно поднапряглись, учли ошибки прошлого и выдали, ни много, ни мало, по моему личному мнению, один из лучших дэтовых альбомов этого года и один из лучших (если не лучший) в своей не особенно объёмной дискографии. Пока некогда легендарные Hate Eternal и Pestilence погрязают в собственной творческой несостоятельности, Morbid Angel в никому не нужных и неинтересных экспериментах, а новые работы от Autopsy, Decapitated, Brutal Truth, Lock Up и Vader ещё на подходе, шведы прямо и с размаху бьют по ушам,

За избитым названием "Fimbulwinter" скрывается довольно вкусный музыкальный пирог со сладкой звуковой начинкой. Вообще, без преувеличений, именно этого я и ждал от Лаури и никогда не буду считать его этот ход ошибочным и уж тем более продажным, как это вопят некоторые. Мелодии у Satanic Warmaster всегда присутствовали, но теперь все звучит иначе в более качественном и прогрессивном ключе (только не думайте, что я имею в виду нереальную гитарную возню и прочее), мелодии врезаются в память абсолютно с первого прослушивания. Я думаю, что на финальную картину альбома сильно повлияли приглашённые музыканты, альбом звучит, как никогда живо и бодро, и если на то уж пошло, то почти каждый трек на этом альбоме – хит. Создание этих хитов это, конечно, заслуга Лаури, но думаю, если засядь он в студии один, то итог был бы, скорее всего, не таким.

Фредди сотоварищи пользуются теми же приёмами, что и немытый люмпен: хватают грубые, простые металлизированные риффы, нанизывают их на двухминутный стержень каждой песни и добросовестно стучат получившимся оружием по ушам и прочим органам восприятия своего потребителя. Слушатель уворачивается от хлёстких ударов пролетарского арсенала, пляшет в энергичном моше, чтобы не схватить по хребтине особо увесистым аккордом, и никак не может остановиться, пока Крициен плюётся своими лозунгами, а троица инструменталистов от души поддерживает своего гегемона. „You want hardcore! Real hardcore!”, — рявкает Фредди, и отказываться от предложенного им „риал американ хардкора” как-то неудобно — „I’m still that same guy who’ll punch you in your fucking face”, неприветливо продолжает этот милый человек.

«Sothis», вышедший в переломный 1994 год, послужил доказательством тому, что трудности немузыкального характера никак не отразились на способностях польской команды, едва утвердившей свой авторитет в среде западноевропейских фанов. Спад интереса к дэт-металу среди публики и расставание с мажорным лэйблом только подстегнули Vader к активному и плодотворному творчеству. Стилистически содержимое мини-диска близко к грядущему «De Profundis»: композиции уже покрылись лоском совершенного исполнения, скорости значительно возросли, а два трэка впоследствии вошли на новый альбом. Одновременно поляки продемонстрировали другую сторону своего таланта

Лидер проекта Оливер Родер является знатным экспериментатором в музыкальном плане: в разное время он занимался не только грайндкором и его производными, но и такими жанрами, как хорроркор, дэт-метал и нойз. Также Оливер считается одним из создателей таких стилей, как киберграйнд и порно-грайнд, а также одним из первых, кто совмещал в своих песнях порно-гор-грайнд и хип-хоп.

И Mütiilation возвращается в 2001 году с новым материалом Black Millenium (Grimly Reborn). Группа являлась сольным проектом, и Мейна’х по-прежнему использовал некоторые символы Черных Легионов.Mütiilation дали несколько концертов, среди которых самым известным является концерт в Гермендорфе (Германия). В качестве сессионных музыкантов выступали участники французской формации Celestia.

Холодные финские леса. Морозный Чёрный Метал. HORNA. Четверо суровых финских музыкантов Shatraug гитара, Moredhel гитара, Satanic Warmaster вокал, Gorthaur ударные, создали очень сильное музыкальное полотно в лучших традициях норвежского Чёрного Метала 1992 – 1995 гг. Больше всего музыка напоминает первый релиз DODHEIMSGARD и зрелый GORGOROTH эпохи “Antichrist” и “Under the Sign of Hell”. Предельно минималистичный и быстрый Чёрный Метал. Холод и Мрак. В те времена балом правила Норвегия и вышеупомянутые работы норвегов звучат более зрело, чем работа финнов. Несколько композиций HORNA звучат очень продуманно, выверенно и зрело. В то же время другая половина композиций звучит несколько сумбурно с нечёткой структурой и плохо выверенной компоновкой. Чувствуется неокрепшее музыкальное мышление музыкантов из-за которого релиз не звучит так монолитно как тот же DODHEIMSGARD. Вокалист Satanic Warmaster задействован в проекте с нехитрым названием SATANIC WARMASTER. Барабанщик Gorthaur работает (по непроверенным данным) в команде BARATHRUM и исполнил партии ударных на её последнем релизе Okkult.

Уже после выхода 13-го студийника «Riot» обзавелись новым фронтменом, Майком Тирелли (Holy Mother, Missiah’s Kiss и др.). Однако в начале 2008 стало известно о воссоединении Riot в их наиболее культовом составе, времён Thundersteel и Privilege Of Power (Мур, Рили, ванСтаверн, Ярзомбек, также в команде остался второй гитарист Майк Флинц). Несмотря на периодически возникающие разногласия с вокалистом, которые даже привели к его кратковременному уходу из группы, ведётся работа над новым альбомом, который должен будет выйти в первой половине 2011 года.

Их творчество — здоровый пример развития идей жанра от депрессивных панихид до тонких, меланхоличных и атмосферных музыкальных пейзажей. Музыканты всегда оставались верны себе – от угрюмого и строгого дебюта «Ne Vivam» к более человечному «Giving Yourself Away» и далее до фаталистичного «Mors Viri»

Очень даже интересная штука, не скучно слушать, живенько так, даже мелодично.

Эмоции, возникающие при прослушивании этого альбома, выпущенного 7 марта 2008 года, с трудом поддаются описанию. На все 52 минуты, что длится этот релиз, слушатель будто становится натянутой пружиной. И по мере продвижения по композициям пружина то натягивается, то неожиданно приходит в неподвижное состояние, чтобы через минуту сжаться... и со всей силы разбиться о бетонную стену. Как ни называй жанр, в котором играют Meshuggah: мат-метал, грув-метал, прогрессив-метал, индастриал-метал (или все это вместе взятое), нужно признать, что делают эти ребята из Умео просто уникальные вещи в рамках своего жанра, да и тяжелой музыки как таковой. Именно фирменное наложение ритма и его непредсказуемая смена делают эту группы уникальной и все ее альбомы передовыми и и выполненными на сверх-техничном уровне.

То второй альбом, показавший растущее мастерство Роадса, был более сфокусированным. К моменту выхода «Quiet Riot II» басиста Келли Гарни сменил кубинец Руди Сарзо, причём на обложке диска Сарзо был отмечен как участник группы, хотя все басовые партии были записаны Гарни. Если эта замена прошла безболезненно, то последовавший в 1979 году уход Рэнди Роадса к Оззи Осборну явился тяжелым ударом для группы и привел к первому из её многочисленных распадов.

Привнесло ли это какие то изменения в музыку Wizard? Однозначно ответить на этот вопрос сложно, однако положительных моментов все-таки стало больше. Альбом звучит не так однообразно, как предшественник и общий настрой записи больше напоминает две самые успешные работы коллектива, да и курс на Мановар вновь перестал быть таким очевидным.

Но в 2009 году Рэмси пробуждает к жизни свои хард-роковые влияния. Нас ожидают более риффово-ориентированные вещи, с гитарной доминантой и обильной народной атмосферой. И если в прошлый раз шестиструнки выписывали всё больше мощные металлические структуры, то здесь заметно очередное частичное возвращение к фолк-року. Всё компактно, напевно, удивительно лаконично, учитывая то, сколько элементов набито в эти аранжировки.