«Ночной мадригал. О волчьей природе в человеке в восьми частях». Сногсшибательный альбом, если учесть, что парни выделенные им огромные деньжищи их фирмой звукозаписи про..бали на гоночную тачку и стильные деловые костюмы, а за неимением денег записали альбом «на лоне природы». Получился очень сильный «заливистый» блэк (но плохо спродюсированный) с отчетливыми норвежскими мелодиями, очень самобытный и концептуальный, к тому же оптимистичный. Хотя барабаны могли бы быть и поизобретательнее. А вот с аранжировками и соляками всё в полном порядке. Этим альбомом группа Ulver завершила трилогию, а заодно и свою блэковую ипостась, ударившись в эксперименты.

Альбом вызвал противоречивые чувства. С одной стороны – явное опопсение, причем сознательное (а другим оно и не бывает). С другой стороны, опопсение произведено, так сказать, по-честному. Что имеется в виду? В конце концов, главный и в сущности единственный недостаток попсы – неискренность. Что же делает Мортен? За основу берется группа Evanescence, чья главная интонация – интимный надрыв, призванный передать эмоциональные страдания молодой девушки. И в альбоме ясно видно, как искренне и старательно Мортен пытается вжиться в этот настрой, проникнуться им и выразить его в музыке, как настойчиво пытается эксплуатировать именно эту струнку своей души, добиваясь максимальной простоты и выразительности вокальной мелодии (зачастую не без успеха), одним словом, «перевоплотиться».

До недавнего времени сей бэнд был для меня и большинства других "бэндом 1 альбома" - сыроватой андерграундной классики "Where No Life Dwells" далёкого 1991 года. Потом была череда мало кем замеченных дисков, и банду списали в утиль - как и многих талантливых однодневок. Как вдруг выяснилось через 13 лет - зря. Поскольку диск Джонни Хедлунда образца 2004 года "Sworn Allegiance" стал (и не только для меня) величайшим death-удивлением последних... 4-5 лет, не иначе. Диск, который: а) не содержит ни одного филлера - лишь сплошной поток компактных и при этом разнообразных шлягеров на стыке death/thrash/hardcore/viking metal с совершенно улётными соло; б) на несколько голов превосходит и их первенца, и большинство всего, выпущенного под маркой "шведский death metal" (неважно, melodic или нет); в) перфектно сыгран и не менее перфектно и неподражаемо реализован Century Media. Короче, при первой же возможности слушаем

«Inception» включает в себя девять песен, записанных в 1986 году в штате Вашингтон, недалеко от родного города группы — Сиэтла. В то время, как этот регион в конечном счете станет домом гранжа, он уже давно является горячей кроватью для музыкальных талантов, включая Jimi Hendrix, Queensryche и Metal Church. Семь из девяти песен на этом демо стали частью дебютного альбома Sanctuary — ‘Refuge Denied ‘, который был произведен Дэйвом Мастейном и выпущен лейблом в 1988 году. В дополнение к воскресшей музыке, «Inception» полностью состоит из фантастических песен, которые создали образы для других музыкальных работ, это такой своеобразный перечень материалов об истории группы, старые фотографии, рисунки и тексты для двух ранее издававшихся песен.

Альбомчик хорошенький такой, полный дикого угара, модернистских вещей, достаточно емкий, т.к. за свою непродолжительную получасовую жизнь в центре он успевает показать все прелести современной музыки. Раньше грайндкор был совершенно другим, он был тотально мощным, замогильно ужасным и вылетал из колонок, как снаряд из пушки. А здесь полная амбицииозность и инновационность во всем. В общем, одним словом - альбом другой. Особо видится мне применение здесь всех популярных сейчас стилей музыки, которые способствуют удивительной забористости песенок. Особенно ярко ощущается упор на industrial и nu-metal.

В свое время этот французский альбом вызывал массу восторженных откликов. И основания к тому более чем очевидны. Чрезвычайно свежий и скоростной, и по-своему мелодичный альбом. Все вещи обладают запоминающимися мелодиями, что для такой скорости довольно редкое явление. Стилистику наиболее точно можно охарактеризовать как sped-death-metal, хоть такого понятия и не существует...

Итак: перед нами первый полноформатный альбом выходцев из Dying Fetus Джейсона Нэтертона, Джона Войлеса и Ко. Альбом, как и всё творчество Misery Index написан в стиле death-grind, в котором присутствуют также вкрапления убыстрённых и утяжелённых панк-риффов, которые вкупе с бешеными барабанами выдают взрывоопаснейшую смесь. Гитарные соло и проигрыши звучат, что называется, очень "в тему", окончательно вгоняя слушателя (если вы являетесь любителем данного жанра музыки, само собой) в экстаз.

Дебютный альбом немецкой команды. Dark/black pagan metal с влияниями folk, gothic, heavy metal. Те, кто интересуется Германией, ее мифами и легендами, а также отличным разнообразным языческим металлом, не могут пропустить этот диск.Группа начала свой путь в 1998 году. Играли тогда black metal с элементами готики. После нескольких изменений в составе команда все более стала уклоняться в язычество, но блэк все равно остался. Как музыканты говорят в своей биографии, на них очень сильное влияние имеют леса Тюрингии, а еще они увлекаются историей Германии, мифами и легендами старины. Именно там берет начало музыка группы… Поэтому, нисколько не стесняясь, они дали имя своему стилю: Heathen Thuringian Metal.

За этот год в голове музыкантов возникло множество отличных идей, воплощенных на альбоме. Например они стали больше использовать бэк-вокал и многоголосье. Это придало большую динамичность композициям. Сам материал замедлился, но стал заметно тяжелее. Вокальные партии стали немного проще и эмоциональнее.Техническое исполнение альбома как всегда "на отлично". Заметно появление постоянного, и очень профессионального, клавишника. Henrik Klingenberg - главная находка этого альбома.В итоге мы получаем целостный и гармоничный альбом. Из песен выделяются: "Wildfire" и "Don't Say A Word" - напором и мощью, достигнутыми благодаря нововведениям; "My Selene" - красотой и мелодичностью, и как композиция, характерная для старой Сонаты.И хотя идеи, созданные "Reckoning Night", получили худшее развитие, это - самый интересный альбом на современной сцене финского павера.

Блестящий альбом! Честно говоря, не ожидал от Royal Hunt такого творения. Мне кажется, что новый вокалист подходит под звучание группы куда больше, нежели DC Cooper. И стиль совсем малость, но изменился. Мне хочется сказать, что появилось кое-что (самую малость) от Stratovarius. Но даже несмотря на небольшую смену стилистики, стиль Royal Hunt все так легко узнаваем. Очень понравилось, что диск сделан в режиме "нон-стоп". Альбом достаточно быстрый, практически без медленных вещей. Короткие инструментальные вставки между песнями - очень красивы. Быстрые же вещи - просто выше всяких похвал. Диск слушается как на одном дыхании. Практически все песни здесь меня очень радуют.

Mortification – пожалуй, самая известная группа, совместившая экстремальный подвид тяжмета с христианскими текстами. В конце 80-х бас-гитарист Стив Роу играл классический хэви-метал в команде под названием Lightforce. У себя в Австралии коллектив пользовался неплохим успехом, но к началу 90-х внутренние разногласия привели его к распаду. Однако Стив пожелал продолжить начатое дело и, сохранив за собой права на Lightforce, в 1990 году при участии барабанщика Джейсона Шерлока и гитариста Кэмерона Холла выпустил демо "Break The Curse". Поскольку с этого момента группа сильно продвинулась на территорию трэш- и дэт-металла, то смена курса повлекла за собой и смену вывески.

Группа Rotting Flesh, играющая в стиле Atmospheric Black/Death Metal, было образована в Греции (Thessaloniki) в 1992 году. С начала своей деятельности и по 2000 год группа выпустила шесть демо-записей ("Necromancer" - 1993, "Underground Conspirancy" - 1994, "Temple of Rage" - 1995, "Realms Beyond Heaven" - 1996, "Follow the End" - 1998, "Death Will Come" - 2000). В 2003 на Sleaszy Rider Records Rotting Flesh выпустила свой первый полноформатный альбом "Dreaming... The Underworld". После появления дебюта в деятельности коллектива наметился длительный перерыв, продолжавшийся 6 лет.

Невероятно мелодичный, и, наверное, самый законченный и совершенный альбом в таком грубом жанре, как трэш. И при этом по-европейски тяжелый и агрессивный (напрашивается сравнение с Dissection в блэке). Добавляю к этому отличное качество звука, умение передать атмосферу средневековья и нетрадиционное, но трэшовое содержание... Уж если необъективно, то хотя бы по соотношению качество/известность это, я уверен, первый альбом в своем жанре.И, к сожалению, последний для классического состава Sabbat. Третий диск был записан уже с новым вокалистом, а Уолкиер создал свой фольк-проект Skyclad.

Редчайший случай, когда пафос, сопутствовавший возвращению группы на сцену, оказался оправданным. Фред Дёрст, конечно, большой любитель почесать языком, однако в случае с "Gold Cobra" оказалось, что впервые за лет эдак десять, по сути, с момента выхода того самого "Чоколейт старфиш и еще много букв в названии", слово было достойным дела. Помнится, в свое время про рэпкор-бригаду Sugar Ray (кстати, помнит ли кто-нибудь про таких?) писал, мол, этим ребятам суждено привнести "расслабуху и умеренный позитив в тяжелую музыку 90-х". Так вот, Limp Bizkit суждено сделать тоже самое для тяжелой музыки 2010-х. Впрочем, я нисколько не заблуждаюсь по поводу реальной весомости этого альбома для нынешней метал или хардкор-сцены. Нынче в моде психопатия, слезы, рыдания и рычания, доминирующая дисгармония, и беспорядочные истязания струн с безумными скоростными пробежками, которые почему-то принято называть "высоким исполнительским мастерством".

Tracks 1 & 2 taken from:
"Faithless" Demo, 1993
Tracks 3, 4 & 5 taken from:
"Exalted Being" 7'' EP sessions
Tracks 6, 7 & 8 taken from:
"Revenant " demo, 1989 , 2 of them also present in the 7''EP "Distant Eyes"
Tracks 9 & 10 taken from:
"Asphyxiated Time" demo, 1988
Tracks 11, 12 &13 taken from:
"Beyond The Winds Of Sorrow" demo ,1987
Track 14:
Unreleased live version with Frank the Bastard of Gorefest on backing vocals