Остальные композиции (особенно выделю мрачнейшую заглавную “Echogenetic”, которая, буквально наэлектризовывая, закручивает мозговые извилины и лабиринты сознания в труднораспутываемый узел, а также устрашающую и одновременно прекрасную в своей машинно-бесчеловечной страхолюдности инструментальную “Prototype”) не уступают вышеописанным практически ни в чем: ни в качестве музыкальной составляющей, ни в разнообразии, ни в убедительности. Альбом, длящийся традиционно для поздних FLA около часа, не утомит вас, я ручаюсь, ни в малейшей степени; более того – и в этом я также совершенно уверен – многим из вас захочется переслушивать его снова и снова, и всякий раз вы будете обнаруживать для себя нечто, не вполне замеченное и не до конца оцененное ранее.

Перед вами несколько более тяжелая пластинка, чем дебютник, но при этом альбом не менее интересный и самое главное довольно оригинальный. С первой композиции ребята задали общий настрой альбома. Довольно мрачный, и несколько прохладный готик, временами, переходящий в doom (что-то подобное, я уже слышал у Darkseed). При этом назвать музыку однообразной просто не поворачивается язык. Чувствуется детальная проработка как каждой в отдельности композиции, так и альбома в целом. Коллективу довольно неплохо удалось сочетать несколько давящий звук с заводными мелодиями – отсюда и атмосфера альбома. Честно сказать у меня сразу возникли ассоциации с темными сырыми подвалами и чадящими факелами, свойственными временам пыток, достославной нашей инквизиции.
Особенно отмечу необыкновенные гитарные рифы. Пожалуй, настолько необычного совмещения плотности и насыщенности мне до сего момента слышать не приходилось. Следует отдать должное также и клавишнику. Композиция "Spleen", сыгранная практически на одних клавишах, очень интересна как по звучанию, так и по технике игры. Последний же трек изумил меня просто до глубины души. Здесь музыканты решили поэкспериментировать с русскими народными инструментами, а конкретно с балалайками – на мой взгляд, получилось просто великолепно.

Anthem — рок-группа из Японии, основанная в 1985 году в Токио. Группа играет традиционный хэви-метал и, наряду с Loudness, является одной из первых групп этого жанра в Японии.а в 1987 третий — «Bound to Break» и концертный альбом «The Show Carries On»

Совершенно неожиданно открыл для себя эту талантливую немецкую группу, о чём абсолютно не жалею. "Songs..." уже далеко не первый их альбом, но с предыдущими творениями ознакомится возможности не было, так что сравнивать, уж простите, не могу. Об этом же диске хочется сказать несколько приятных слов. По стилю это смесь готик-металла, пост-гранжа и дума. Музыка очень мрачная, по большей части медленная и меланхоличная, дико загруженная плотнейшим гитарным саундом (зацените: 3 (три!) гитары и бас), но имеются и отличнейшие быстрые композиции, типа "Motor", "Astrobastard" и "Everywhere". Последняя просто поражает своим мощнейшим звуком: быстрый, почти трешевый темп, тотальный гитарный перегруз и прекрасный эмоциональный вокал - это действительно стоит послушать!

Группу Disgust сформировали в 1994 году вокалист Dean Jones (Extreme Noise Terror), басист Lee Barrett (Extreme Noise Terror), гитаристы Dave Ellesmere и Gary Sumner и ударник Steve Beatty. Никто из музыкантов не был любителем - Barrett отыграл концерты не с кем иным, как с Extreme Noise Terror, Beatty же был известен своей работой в Mass и Stone The Crows.

Музыканты решили немного развеяться и похулиганить, записав новый кавер-сборник, куда включили помимо вполне ожидаемых вещей от Iron Maiden, Slayer, Black Sabbath песни Джо Дассена, Френка Синатры и Донны Самер.

Осенью дебютная работа, получивший название "Mze Ukunisa" ("მზე უკუნისა"), была готова. Название альбома в переводе с грузинского означает "Солнце Тьмы" (морфологически "умершее солнце"), уходящее за горизонт и оставляющее чёрный свет, светило загробного мира. Это образ, взятый из национального эпоса, означающий печальный конец жизни древних грузин. В трактовке музыкантов коллектива "Mze Ukunisa" - Чёрное Солнце, представляющее собой мрак жизни, оно светит для людей, пленённых хандрой, которые уже давно умерли внутренне.

«Grey Misery» - единственный полноценный альбом финской группы начала девяностых. Переиздан в 2004 году, включил в себя некоторое количество бонусов (ранние записи). Disgrace (“позор”, “опала” в прямом переводе) играют шумный, звенящий, бренчащий и грохочущий всеми железными запчастями забойно-весёлый дэт. Грязная, скребущая по нервам, жесткая гитара, медленные запилы и скоростная гонка, сухо дрожащий бас, отчетливо заметный только в некоторых моменты; ломаная, угловатая поступь ударных – вот устрашающие инструменты, разложенные на местном операционном столе. Группа ухитряется проявлять себя с двух сторон: прямолинейная долбежка регулярно сменяется весьма техничными моментами, частое переключение темпа и садистская бор-машина тягучих сольных партий вряд ли дадут заскучать. Львиная доля работы на поприще оригинального и интересного исполнения лежит на плечах ударника.

На счету у коллектива два полноформатных альбома, два сплита, миньон и сингл. Последней работой стал полноформатный альбом "To Lay Like Old Ashes", который вышел 27 февраля 2009 года на лейбле Eisenwald Tonschmiede. А 19 мая 2010 года коллектив прекратил своё существование.

При прослушивании «Legion» создается впечатление адской резни. Качество записи просто отличное. Это 100%-ное дэт-рубилово. И не смотря на сверх-интенсивное звукоизвлечение, создающее стойкое ощущение шквала, в этой стене звука нет ни малейшего намека на кашу. Партии всех инструментов звучат предельно четко и различимо. Звук просто живой, иначе не назовешь. Большая заслуга в прямо таки зверском звучании альбома принадлежит драммеру – Стиву Ашейму. Это буйно помешанный тип, который молотит по установке с какой-то маниакально-деструктивной одержимостью. Гитары настолько плотны, что иголку не протянешь. Вокал Бентона стал более злобен, и, по сравнению с предшественником, при его записи использовано меньше эффектов и наложений. Да и вообще, в звучании всего альбома чувствуется необыкновенный подъем и слышно, что все члены группы в то время буквально дышали в унисон. Необыкновенная сыгранность.

Осенью 1986 года в городе Тампа, штат Флорида, появилась команда «Abomination», состоявшая из Ларри Сэппа (вокал, гитара), Джеффа Экрса (бас) и Донни Янсона (ударные). Название ее вскоре сменилось на «Darkness», а потом еще раз – на «Brutality». Весной 1987-го Янсон был уволен, и пару месяцев функции «стукача» исполнял Джим Кокер, а затем ударную установку оккупировал Кенни Карг. Примерно в это же время в состав попробовали добавить второго гитариста, Билла Бенсона, но что-то с ним не заладилось, и «Brutality» вернулись к формату трио. В начале 1988-го «брутальщики» записали демо-кассету, но качество ее было отвратительным, поэтому, когда в команде появился гитарист Тим Митчелл, сессии пришлось провести заново.Не прошло и полгода, как Карг и Митчелл откланялись, вызвав тем самым очередную серию кадровых перестановок. Летом 1989-го с вернувшимся Кокером было записано второе демо, «Dimension Demented». Между тем, Сэппа и Экрса не покидала идея обзавестись вторым гитаристом, и после пары неудачных попыток сию должность занял Дон Гэйтс.Вслед за выходом «Dimension Demented» Кокеру удалось войти в контакт с «Gore Records» и в начале 1990-го «Brutality» заимели первый официальный сингл. В мае 1991-го на свет появилась еще одна демка, «Metamorphosis», которую музыканты записали в легендарной дэт-студии «Morrisound». Лето того же года в концертном плане выдалось горячим, и группа отыграла кучу сетов, в том числе вместе с «Hellwitch», «Malevolent Creation» и «Obituary». Как раз в этот период в команде наметился раскол, и осенью Ларри ушел организовывать новый проект, «Astaroth». Заменив Сэппа гитаристом Джеем Фернандесом и передав вокальные обязанности Экрсу, «Brutality» произвели на свет трехпесенное демо, благодаря которому получили контракт от «Nuclear Blast».

Второй альбом одной из самых недооцененных групп треш-метал сцены 80-ых выдался на славу и получился настоящим прорывом. Это было действительно богатое время на появление команд, которые золотыми буквами вписали свои имена в список героев bay area сцены Америки. Одни из них - Death Angel. Необычная трактовка, казалось бы совершенно обыденных спид-метал прочтений этих ребят подкупает своей свежестью и новизной. Уже в это время они начинают использовать прогрессивные элементы в своих песнях, естественно обильно сдабривая их треш воротиловом и порционной толикой панк настроения. Как и положено, почти всем им было тогда чуть больше двадцати лет. Особенно отличился барабанщик, который имел на тот момент не полные четырнадцать лет...к слову, свой дебют с ними он записывал в двенадцать! Вот такие вот дела, самородок, да и только.

Мы должны были выпустить что-то к 30-летию со дня основания Candlemass. Поэтому вышел EP. Песня «Death Thy Lover» в некотором смысле типична и нетипична для нас. Припев довольно попсовый, если я могу использовать это слово. Я никогда не предполагал, что использую такой термин, описывая что-то связанное с Candlemass. Но главный рифф очень металлический, отправляющий нас к классическим Anvil.

Сборник-альбом американской альтернативной метал-группы Deftones, выход которого состоялся 4 октября 2005 года на лейбле Maverick Records. Альбом состоит из компакт-диска, в котором собраны ранее выпущенные и неизданные би-сайды, и DVD, на котором представлен мультимедийный контент, включая полную видеографию Deftones.

Увы, продолжения не последовало. Песни были вроде и неплохи, но уж слишком прямолинейны и просты. Надежда возродилась лишь на "Empty House", но и она довольно быстро рухнула. Лишь на "Saviour" я вновь оживился, но тут... внезапно кончился альбом. В общем, пластинка оставила какие-то двойные чувства.