В течение мая 1999 года был записан первый MCD "Obscura Arcana Mortis", выдающий повальное увлечение группы скандинавским блэк-металом. Само собой, демо получило прекрасные оценки и рецензии. Позже, выясняется, что уважаемый Herr увлекается не только блэком, но и думом, и очень ярко подтвердил это на долгоиграющем компакте "Songs To Leave", который сравнивают теперь не только с Mayhem, но и более депрессивными Burzum, Katatonia и Dolorian

В итоге обнаруживаем, что силы для продолжения пути есть, но вот мозги собрать в кучу оказалось непросто. «Fas – Ite, Maledicti, in Ignem Aeternum» напоминает альбом Mayhem того же 2007 года с таким же, латинским названием. Их роднит пост-блэковая ориентация, некоторые принципы построения материала , но туманность «Ordo Ad Chao» осознается как преднамеренный удачный шаг, а в случае с французами – напротив, этим вроде как сам по себе закончился мучительный поиск. Не к лицу им ровно половина этого гардероба, но отрицать, что эти экспериментальные крайности волнуют кровь, нельзя.

Deeds of Flesh - не просто ведущая брутальная технично-дэтовая группа, а локомотив развития этого стиля посредством собственного лейбла Unique Leader Records. Её организовали в середине 1993 года Jacoby Kingston (бас-гитара, вокал), Erik Lindmark (гитара, вокал) и Joey Heaslet (ударные). Они сразу выпустили мини-альбом «Gradually Melted» (1994), разослали его по андеграунду и в конце 1995 года заключили контракт на 2 альбома с испанским лейблом Repulse Records. Этими двумя альбомами стали «Trading Pieces», выпущенный в 1996 году, и «Inbreeding the Anthropophagi», выпущенный в 1998-м, на котором сыграл временный барабанщик Brad Palmer.

(сплит с Nocturnal Depression & Deathrow, 2009)

Значительный прорыв FLA сделали с диском "Caustic Grip". Композиции "Provision" и "Iceolate" были отмечены такими изданиями, как "Melody Maker" и "Sounds", а сама группа вышла на передний край индастриал-дэнс-сцены. Однако Биллу и Рису этого оказалось мало, и они параллельно настрогали кучу сайд-проектовых дисков. В одном из них ("Intermix") парни вышли на тропу техно, и элементы этого стиля инкапсулировали в следующий альбом FLA, "Tactical Neural Implant".

Первый альбом классиков брутал дэта CANNIBAL CORPSE. В далеком 90-м году никто не знал, что делая первые шаги в этом стиле, они открывают целый жанр. Мощный гроулинг Криса Барнса, брутальные риффы Алекса Вебстера и Джека Оуэна, сопровождаемая кровавой тематикой - вот залог успеха CANNIBAL CORPSE. Глен Бентон, еще один классик жанра из группы DEICIDE в качестве приглашенного вокалиста на двух треках прописал партии бэк вокала.

"Nightfall" - это каскад мелодий и переливы вокальных оттенков. Именно на нём, как мне кажется, талант музыкантов Candlemass раскрылся полностью, во всей своей монументальной красе. Если на "Epicus Doomicus Metallicus” ещё были огрехи в плане композиции, выработки материала, то на "Nightfall" всё находится в поражающей ухо гармонии. При этом размах, который был характерной чертой дебюта, не только остался, но и усилился. Это, собственно, и есть особенность этого альбома: продуманность и рафинированность вместе с масштабностью и широтой музыкального пространства. Стройности этому произведению придаёт и вокал Марколина, который, здесь уж не поспоришь, звучит гораздо более профессионально и стабильно, чем оный у Ланквиста.

Funeral Mist - довольно старая и уважаемая группа, тем не менее, остававшаяся практически всё время в тени своих многочисленных шведских конкурентов. Первые демо представляли с собой традиционный сырой блэк, однако уже с MCD "Devilry" они нашли своё оригинальное звучание: искрящийся неистовой злобой brutal black с артистичным, широкодиапазонным (в пределах скрима/полугроула, естественно) вокалом, а также мрачными эмбиет-эффектами и сэмплами в промежутках между песнями.

На "Cosmosophy" француз бескомпромиссно монументален и еще более погружен в метафизику. Это последний шаг Влада к философской стерильности: крайне неплотная, терзаемая раздумьями воздушная музыка с харизматичной и моментально узнаваемой соло-гитарой Vindsval-а, с ее фирменными строем и интонациями. Влияния тут, кажется, более дружелюбные чем когда-либо – уж этот-то альбом точно не будет преувеличением связать с пост-роком, шугейзом и...

Вот уж кто удивил, так удивил. Для меня Dark Moor всегда были группой второго эшелона, хоть и очень профессиональной, но им не хватало на мой взгляд хитовости, с каждого их предыдущего альбома мне нравилось по 3-4 песни, а тут прям такой рог изобилия получился, что ни песня - так хит. Это естественно говорит о явной коммерциализации группы, но с каких пор красивая коммерческая музыка - это плохо? Итак, теперь о существенных изменениях - во первых, это увеличение симфонизма, во вторых, это расцвет голоса Ромеро! О да, тут он выжал себя просто на все 110%, его голос звучит то мягко и сказочно, то агрессивно и повелительно. Он стал петь более театрально, что естественно пошло на пользу. Какую-либо песню выделить не могу - они все просто чудесны. Ну и в целом пластинка получилась очень романтичной, с привкусом грусти. Dark Moor теперь по праву являются группой первого эшелона, они это доказали и надеюсь будут удерживать эти позиции. Следующим шагом, как можно догадаться, наверняка будет турне с выпуском ДВД.

Darkened Nocturn Slaughtercult несомненно входят в пятёрку лучших представителей тевтонского чёрного метала наряду с Eternity, Katharsis, Moonblood и, пожалуй, Nihil Nocturne. При этом творчество Darkened Nocturn Slaughtercult на порядок злобнее и агрессивнее вышеупомянутых коллег по цеху. На рассматриваемой пластинке не найти созерцательности и определённой оцепенелости иных немецких грандов. Тут балом правит его величество оголтелый, пилящий и режущий, ядовитый и преисполненный презрения чёрный fukking метал. Никаких поблажек! Только отборные шматы гнилостного мяса, щедро распиливаемые гитарами и разбрасываемые во все стороны молотобойным барабанным набатом. Ээхх – если бы все умели нагнетать такую запредельно-чёрную атмосферу и щедро изливать такую все-сокрушающую злобу. Но элита на то и элита – таких талантов единицы. Как и в случае с Funeral Winds, Svartsyn или Urgehal, немцы достигают своего убийственного результата без новомодных финтифлюшек, а с помощью проверенных временем формул.

Возвращение Corrosion Of Conformity состоялось в 2005-м, когда вышел на удивление мощный альбом "In The Arms Of God". Работа, собравшая множество хвалебных откликов, дебютировала на 108-й строчке "Billboard", а в ее поддержку группа около года нарезала круги по Северной Америке. В 2007-м Кинан вновь занялся делами в Down, в связи с чем COC опять пришлось приостановить свою деятельность.

The Cream of Clapton – сборник вещей Эрика Клэптона, изданный в Штатах в 1995 году. Не путать с изданием британского лейбла Polydor «The Cream of Eric Clapton», которое позже было переименовано в «The Best of Eric Clapton».В дополнение к песням Клэптона, здесь присутствуют песни групп Cream, Blind Faith, и Derek and the Dominos, в которых он принимал участие. Также здесь есть единственный трек, который был записан в студии вместе с Blind Faith.

В 2005 году в жизни группы произошло ещё очень важное событие: была выпущена их первая компиляция на американском лейбле Projekt. Этот релиз содержит отчёт за все 9 лет работы. Также группа появляется на трибьюте Dead Can Dance под названием "Summoning of the Muse - a tribute to Dead Can Dance", где прозвучала одноименная композиция великолепных DCD. Диск был выпущен также на Projekt.В июле 2005 года Dark Sanctuary снова возвращаются в Германию для записи пятого студийного альбома на E-Klangschmiede Studio. Результатом работы стал "Exaudi Vocem Meam - Part I", который был выпущен в ноябре 2005 года, а ровно через год, в ноябре 2006 они продолжили работу, выпустив вторую часть "Exaudi Vocem Meam – Part II". Эти два альбома были тепло приняты публикой. Эти работы считаются самыми лучшими, которые группа когда-либо записывала. Последовали концерты по Европе, во время которых группа подтвердила свою популярность.

Дебютный альбом «Fresh Fruit for Rotting Vegetables»(Свежий фрукт для гнилых овощей) вышел осенью 1980 года. Вскоре Тэд был вынужден покинуть группу по причине болезни, и его заменил на ударных D.H. Peligro. На протяжении первой половины 1980-х годов, Dead Kennedys провели несколько концертных турне в США и Европе, найдя свою аудиторию в определённых кругах слушателей. Их музыка и, особенно, тексты, атаковали со злым сарказмом политических и религиозных «правых», в том числе Рейгана (в то время — президента США).