Abinchova is a new Swiss band from Lucerne formed in 2005. Since 2008 they have a complete line-up consisting of 7 members. In 2009 they released a demo EP “Hörensagen” that I soon got in my hands. ... “Versteckte Pfade” is a great debut album that fans of epic folk extreme and melodic metal can surely appreciate.

Материал, представленный на этом альбоме, нельзя назвать новым - это перезаписаный "Fireblade", работа, которая должна была стать дебютом этого one-man's band. Если тогда создание пластинки было заброшено Вратиасом Вакиасом из-за ужасного качества записи, то теперь мы можем насладиться добротным viking metal'ом уровня классиков жанра. Среднетемповая мелодичная музыка с обязательным привлечением клавишных, хоров, чистого вокала и скриминга - этот альбом получился просто собранием лучшего за многолетнюю историю этого стиля метала. И если бы не однообразие некоторых моментов, мелодий и риффов, тогда я бы слушал этот альбом гораздо чаще.

Borgne path has never been straight. Founded in 1998, when it debuted with a demo, the project went off the radar for almost a decade, coming back at full throttle in 2007 with two albums released almost simultaneously. Another ten years after, we are proud to add the Swiss band, which recently became a two-piece, to our roster.

Хотели ли они (а из Vomitory в Cut Up перешли барабанщик и басист-вокалист) тем самым отличить себя от оригинала, или же просто так получилось (гитаристы оказались “попроще”, например) – это неизвестно. Известно только то, что уже второй альбом проекта, ”Wherever They May Rot”, отличить от Vomitory можно разве только под микроскопом. Да, в первую очередь потому, что группа перестала тянуть кота за хвост и резко взвинтила скорости почти везде, отдав на откуп любителям передохнуть лишь три песни – заглавную, “In the Aftermath” и “Vermin Funeral”. Заметим, правда, что первые две из них рано или поздно всё равно сдаются и ускоряются.

Второй релиз получился еще более атмосферным, чем первый, хотя думалось: куда же боле? Здесь еще больший упор сделан на мелодические решения. Масса приятных песен, а также сэмпло-ориентированные инструменталы, которые напоминают о различных событиях из вашей жизни. Кевин в своих экспериментах зашел еще дальше, но стиль, разумеется, узнается легко. Много-много пианино - меня это всегда радовало, как и непомерная честность такой, пускай даже незамеченной в широких массах, музыки. Для вокала в некоторых песнях использовалась примочка, прозвучало очень интересно. Приятным сюрпризом стала песня с сэмплом, вроде бы, индейского женского пения, а может, просто детского ("When You Drive"). К качеству записи придраться невозможно.Работа очень достойная, и я советую прослушать ее всем любителям песни "Space-Dye Vest" группы Dream Theater.

К этому времени стиль CELESTIAL SEASON стал смещаться от традиционного дум-металла к стоунер-року, что и стало причиной исключения за ненадобностью из музыки группы виолончелей и скрипок, а также ухода вокалиста Стефана Рёйтерса, которому такие перемены пришлись не по душе. Место у микрофонной стойки занял Сирил Крютз, с которым оперативно записали миньон «Sonic Orb», дабы представить публике и нового вокалиста и новый стиль CELESTIAL SEASON.

Данная пластинка была первоначально реализована лейблом War Music в 1999 году. В переизданном варианте диск пополнился четырьмя дополнительными треками: "Fast Forward" (2002 version), "Radiation Sickness" (Nuclear Assault cover), "Beneath The Remains" (Sepultura cover) и "Curse The Gods" (Destruction cover). Кто не в курсах, шведы нарезают мощный трэш/дэз в лучших традициях таких групп как THE CROWN и THE HAUNTED, тоже, понятное дело, шведских. Правда "дефлешеды" сами вполне самодостаточны и сравнивать их с кем-то пожалуй не стОит. Типично шведский звук, типичный настрой гитар, короткие и яростные песни. Никаких клавиш и прочих слабостей. Быстро, весело, задорно.

Вот это бомба , вот это звук и саунд . Уникальнейший эмоциональный и бархатный вокал .И фирменный Disbelief-овский саунд , со скрипящими, но низкими гитарами, и фирменными вплющеными и паралельными ведущим рифам соло-навевания , заводящими выпердышей в лабиринты самопознания своего ничтожества .Не ждал ни чего после семи лет молчания . А тут просто шедеврище .Хотел выделить какие-то песни , но это не реально .

«Trilogy» (1998) был пробой пера, смелой попыткой найти твердую почву на пути развития Christ Agony. «Elysium», как положено полноформатному альбому, более сдержан в средствах, не столь эмоционален и просто осторожен. От «Darkside» (1997) в нем сохранилась трэшевая небрежность и индустриальная начинка, от предшественника – плавность и гипнотичность. Как ни странно, лишь акустика почти полностью исчезла из арьергарда творчества поляков – теперь атмосфера и мелодичность достигаются за счет других средств. Отдельного упоминания заслуживают ударные – Цезарь не ограничился обычным драмингом, по наследству от «Trilogy» альбому досталась перкуссия. С первыми же тремя работами коллектива содержимое данного диска и вовсе не имеет ничего общего. Команда воспользовалась наследием Samael 1994-1996 гг., и тогда как «Darkside» был в отдельных элементах просто калькой с работ швейцарцев, то творчество 1998 – 1999 стало переосмыслением выбранного стиля на свой манер.

Теперь о приятном. Несмотря на сырость звука, он тем не менее получился плотным и, не побоюсь этого слова, брутальным, так что любители терзать свои уши останутся довольны. Группа склонна экспериментировать с дэтом: иногда проскакивающий величественный гроулинг, ходы, заимствованных из различных стилей, начиная со шведского мелодичного саунда и заканчивая практически грайндом в духе Brodequin.

К 1971 г. Caravan считались лидерами английского андеграунда, а альбом «В стране серого и розового цветов», третий по счету, считается их лучшей работой. Возможно, так оно и есть. Поп-музыка, джаз-рок, фолк, психоделия – все замешано в разных пропорциях, делая музыку весьма интересной. Уже на втором диске было несколько многочастных композиций, а на этот раз ребята, как истинные арт-рокеры, сделали сюиту на целую сторону пластинки. Обложка альбома, сделанная художницей Энн-Мари Андерсон в духе произведений Толкина, уже настраивает на определенный лад – на спокойствие и расслабленность и в то же время на некоторую ностальгию, когда думаешь, что такого места на земле, видимо, нет. Движущим инструментом данной работы, как, впрочем, и предыдущих, становится орган Дэвида Синклера, который никогда особо не выпендривается в отличие от многих клавишников в прог-роке, однако и Паю Хейстингсу предлагается иногда возможность показать свое мастерство игры на электрогитаре. Ударник Ричард Кофлэн не является каким-то заоблачным виртуозом, однако он – необходимое звено в ритм-секции, к которому особых претензий в общем-то нет. Джимми Хейстингс здесь уже становится более заметной фигурой, играя не только на своей любимой флейте, в т.ч. и пикколо, ее малой разновидности, но также и на тенор-саксофоне.

В 1973 году вышел альбом «Electric Jewels», содержащий такие классические «вещи» как «Weeping Widow», «Just Like That» и «Lady Run Lady Hide».

Следующие альбомы с 1978 года по 1981 год («XII» (1978), «Eyes Of The Universe» (1979), «Turn Of The Tide» (1981)) становились всё более коммерческими, хотя в музыке, представленной на них, частично сохранились какие-то элементы арта. Всё же на музыкантах сказался недостаток внимания и потому они решили упростить свою музыку, дабы привлечь более массовую и менее взыскательную публику. Если же взглянуть на произошедшие перемены с другой стороны, то конец 1970-х — начало 1980-х годов были не вполне благоприятными для арт-рока вообще (ибо на смену арт-року пришли панк-рок, пост-панк, «новая волна» и приторный американизированный хард-рок) и прежние корифеи, такие как Genesis, Yes или Jethro Tull, шли на значительное упрощение своего творчества.