Britney — третий студийный альбом американской певицы Бритни Спирс. Выпущен 31 октября 2001 года на лейбле Jive Records. После выпуска альбомов …Baby One More Time (1999) и Oops!… I Did It Again (2000) в стиле тин-поп, Спирс решила создать альбом с более зрелым звучанием. Britney выдержан в жанрах поп-музыки и данс-попа с элементами R&B. В некоторых треках содержатся элементы диско, хип-хопа и рока. В песнях затрагиваются темы взросления и сексуальности. Над альбомом работали различные продюсеры, среди которых Макс Мартин и Рами Якуб[en][2]. Соавтором пяти песен с пластинки выступила сама певица.

Blackout is the fifth studio album by American recording artist Britney Spears. It was released on October 26, 2007, by Jive Records and the Zomba Music Group. Opting to re-establish her music career after her fourth studio album, In the Zone (2003), she began planning the project in 2006. Work continued into 2007, during which time Spears' much-publicized personal struggles, including several instances of erratic behavior and her divorce from Kevin Federline, overshadowed her professional endeavors.

… Baby One More Time (engl. für: ‚… Baby noch einmal‘) ist das Debütalbum der US-amerikanischen Pop-Sängerin Britney Spears, die sich damit musikalisch im Pop-, Pop/Rock- und Dancebereich bewegt. Es wurde mit 14 Millionen verkauften Einheiten innerhalb weniger Jahre das meistverkaufte Debütalbum einer Künstlerin, das je in den USA erschienen ist und schuf die Grundlage für ihren Status als Superstar noch im Jahr der Veröffentlichung. Ursprünglich sollte das Album nur Britney Spears heißen, aber wegen des Erfolgs des Titelstücks benannte man es auf Grund des Wiedererkennungsfaktors schließlich nach diesem. Das Album gehört mit (Stand: 2021) über 25 Millionen verkauften Exemplaren zu den weltweit erfolgreichsten Alben.

"... Baby One More Time" принёс глобальный успех Бритни, достигнув первой позиции в чартах каждой страны. Он также получил многочисленные сертификаты по всему миру и является одним из самых продаваемых синглов всех времен, с более чем 10 миллионов проданных копий.

De-Phazz's third album is another off-color mixture of Heidelberg-based lounge jazz, and its lazy breakbeats, trip-hop strings, and idly soulful singers are the least willfully ironic out there. The Latin touches are sprawling yet snug, like Beatless or Fila Brazillia by way of Air. Even better are the reggae-jazz experiments that pop out from time to time, as if to remind you that chillout collectives, even German ones, still know how to be sobered and eclectic. But it also can't seem to get around the idea that comedic late-night music is a tough, rubber-nosed beast to tame. Like Bent on a bad day, "Heartfixer" is an unfortunately upbeat clod-rock take on downtempo cheek, and "Trash Box" is even worse. Nothing groundbreaking, all said, just braver than Zero 7.

In Case You Didn't Feel Like Showing Up - это концертный мини-альбом (записанный в Канаде и Америке в 1989-90). Жаль, что тут только шесть треков, т.к. они просто превосходны. Живое звучание подчеркивает мощь Ministry, и дает возможность лучше понять намерения группы, чем мрачные альбомные версии. Именно с этого альбома нужно начинать знакомство с творчеством группы.

Прекрасный подарок для всех тех, кто когда-то не могу прожить ни дня, чтобы пару раз не прослушать мейденовскую "Live After Death" и для всех тех, кто и сейчас является поклонником этого музыкального направления. Кроме того, диск не стоит пропускать и всем фанатам тех команд, которые приняли участие в его записи: у Вас есть реальный шанс открыть для себя новые черты любимой команды!Группы, принявшие участие в записи этого альбома, можно довольно условно поделить на две группы: Power Metal команды, для которых Iron Maiden оказались главным влиянием и основной направляющей и которые, соответственно, подходят к исполнению доставшихся им композиций с гораздо большим рвением и тщанием, и Stoner группы, для которых Iron Maiden стали скорее косвенным ориентиром и которые пытаются сделать их песни по-настоящему своими.

Одной из причин высокого качества новой работы мне видятся кадровые перестановки в коллективе. Перед выпуском “Endgame ” Мастейн избавился от гитариста-середняка Дровера – в группу пришел опытный Крис Бродерик, его искрометные партии весьма позитивно сказались на гитарных делах того альбома. Ну а “Th1rt3en” записывался уже с Дэйвом Эллефсоном на басу, который был в группе с Мастейном с самого основания Megadeth в 1983 вплоть до роспуска в 2002 году. Этот талантливый музыкант, как мне кажется, не мог не повлиять на атмосферу нового материала.

Дебютный альбом норвежской группы TAAKE, выпустившей до этого несколько демо и EP (изначально под названием THULE), "Nattestid" ясно говорит о том, что норвежский блэк метал не только жив, но и продолжает поражать талантами! В нём удивительным образом сочетаются красивая, яркая, завораживающая мелодичность и ледяная сырость тру блэк металла, мощная энергия языческих мотивов и дьявольское безумство. Это необычный, но тем не менее удивительно органичный сплав агрессии и меланхолии погружает в холодную атмосферу типично норвежского блэк метала в духе ранних EMPEROR, DARKTHRONE, BURZUM и ULVER, однако TAAKE смогли не только продолжить наследие своих соотечественников, но и развить его своим разнообразием, уникальностью и эмоциональностью до нового, ещё более высокого уровня

Популярный итальянский певец, победитель основного конкурса фестиваля Сан-Ремо.

Второй сингл группы Rammstein из первого альбома Herzeleid. Есть версия, что в основу песни легла легенда о «Летучем голландце». Песня «Seemann» - полностью заслуга басиста Rammstein Оливера Риделя.

Дебютной работой была "Verfallen & Verendet", включившая в себя 5 треков общей длительностью около 40 минут. Специфическая обложка как в плане самой картинки, так и в плане странных иероглифов вместо надписи, невольно привлекает внимание.

Голос Хэммилла – очень характерный элемент его музыки. Он поет в эмоциональной, часто даже в драматической манере. Как бывший хорист-иезуит, он обладает характерной для английского среднего класса манерой произношения, которая варьируется в тоне от мягкой просительной до кричаще напыщенной (которая, тем не менее, вполне контролируема). Питер Хэммилл поет в регистрах от баритона до высокого фальцета, он рычит, тихо напевает, вопит или кричит, чем порой вызывает невольную ассоциацию с гитарной игрой Джими Хендрикса.