Bootleg CD edition with Deathspell Omega and Moonblood tracks switched around as against the original release.

Британскую команду Demon нынче можно, пожалуй, назвать несколько подзабытой: современному металхэду прежде всего окажется знаком боевик "Dont Break the Circle" с этого альбома, главным образом тем, что его в свое время удачно закаверили Blind Guardian. Между тем, перед нами классический образец раннего британского хэви-металла "новой волны", хотя "демоны", пожалуй, застыли где то на половине пути, в одном конце которого - хорошо знакомый хард-роковый бастион, в другом - хэви-металлическая крепость. Другими словами, исполняют ребята скорее хард-энд-хэви: хардроковый по своей сути материал, но сыгранный с несвойственным жанру металлическим напором и на более жестком звуке.

Дарк-вэйв-проект из Миннеаполиса, Aesma Daeva, был основан гитаристом Джоном Прассасом в 1996 году. Джону порядком надоела музыка, которую предлагал мэйнстрим со своим предсказуемым набором инструментов (гитара, бас, ударные, вокал). Прассас же тяготел к чему-нибудь абстрактному, и поэтому он заинтересовался творчеством индастриал-групп типа Skinny Puppy, применяющих электронику в нетрадиционной манере. Поэтому-то он и решил начать эксперименты со всякими синтезаторно-компьютерными делами.

И, надо признать, он превзошел мои ожидания на несколько порядков. Нет, я конечно понимал, что Паттерсон просто не может записать плохой диск, но что он будет настолько хорош ... Один из очень немногих альбомов, который я осмелюсь назвать гениальным (я отдаю себе отчет как потускнело это слово от слишком частого использования). Сказать, что все девять песен - хиты, значит не сказать ничего, пошленькое слово "хит" вообще неприменимо к той божественной (этого слова я тоже не побоюсь) музыке, что льется из моих колонок последние несколько дней. Если говорить о стиле, то это, пожалуй, можно назвать арт-роком, но лишь постольку, поскольку понятие арт-рок может вмещать в себя практически все что угодно. Ритм секция на альбоме немного напоминает Massive Attack, мелодии слегка напоминают Анафему времен Eternity - Alternative 4, иных сходств с чем-либо лично я не усмотрел.

Вслед за выходом альбома, в 2011 году, группа столкнулась с новыми неприятностями: из команды уходит ударник Zender, занимавший свой пост за ударной установкой с 1998 года. Однако замены ждать не пришлось слишком долго, поскольку вскоре к ребятам присоединился Symohn. В немного обновлённом составе группа приступила к записи следующего полноформатника, получившего название "Era". Однако и здесь не обошлось без эксцессов: из Elvenking уходит бас-гитарист Gorlan. Замена ему была найдена в лице Якоба. Релиз новой пластинки состоялся 14 сентября на AFM Records.

Что же до нашего новорождённого, то он является тем самым упущенным звеном между почившей в безвременье The Devin Townsend Band и "Ki", от которого некогда все ошалели — появись "Transcendence" лет на восемь пораньше, ни у кого бы не возникло недоумения по поводу стилистической нетипичности последующих релизов, равно как и восторженных воплей, что отовсюду доносятся нынче, было бы не слыхать. Ностальгия — вот чувство, на котором решил сыграть Таунсенд на сей раз, выдав на гора не больше, не меньше, а ровно то, чего фанаты просили уже лет 5 подряд — прогрессив в привычной всем форме, с какой-никакой агрессией в звучании, и без летальных доз вокала госпожи Аннекке (толком распеться ей дали, по сути, только один раз). Исходя из этого, иного ответа на вопрос "Зачем?", кроме как "Для отвода глаз" я не придумал, тем более, что сам Девин в интервью как-то раз обмолвился, что тяжёлая музыка ему уже не интересна.

Dispatched коллектив за которым смело можно закрепить гордое звание первопроходцев шведского мелодэта, давшего столько известных в металлической среде имен, многие из которых сумели добиться успехов в мировом масштабе. Правда, этим товарищам повезло несколько меньше, нежели их коллегам по цеху, но тем не менее в свое время безызвестность не стала для них той гранью, которая могла бы воспрепятствовать созданию отличного музыкального наследия, которое и по сей день не перестает радовать уши поклонников такого полного противоречий явления в мире тяжелой музыки, как melodic death metal.

Греческий black metal как всегда на высшем уровне.

Третья работа God Dethroned «Bloody Blasphemy» представляет собой разнотемповый, достаточно эмоциональный и злющий death/black metal, но при этом абсолютно не лишенный мелодичности. И этой самой мелодичности и эмоциональности, по сравнению с предыдущим альбомом «The Grand Grimoire», здесь стало на порядок больше. Чего только стоит длиннющая композиция «Soul Capture 1562», за время звучания которой я слышу и melodic death, и продолжительные красивые сэмплы, и печальный женский «войс»... Но на что в первую очередь обращает эта запись, так это более-менее зрелое и, главное, ровное качество звука.

Параллельно Disbelief заключили очень удачную сделку с Nuclear Blast Records, которые, не теряя времени, переиздали два первые альбома (‘Disbelief’ и ‘Infected’) группы в виде одного двойного релиза.

Disgorge бывает разный: американский, бразильский, мексиканский. Вот на последнем мы и остановимся. Верней, тут особо не остановишься, т.к. их работа 2000 года «Forensick» меня срубила наповал, ведь не думал, что меня в своей жизни можно чем-то подобным удивить, но этот мясокомбинат расчленил меня на разные кусочки, переработал в живую и даже не подавился. Извините, но такого интенсивного шума я еще не слыхивал.

Такого в те времена никто не слышал даже от самих Emperor. Качественно иной подход к созданию музыки. Совершенно нестандартный подход к сведению и мастерингу, невиданные ранее аранжировки. Отстраненно звучащие клавиши, ревущие, нарочито размытые гитарные партии, от которых веет таким холодом, словно их записывали где-то в бездне, плюс громовые раскаты барабанов. Вокал упрятан на второй план, а на переднем плане даже не какой-то определенный инструмент (хотя клавиши порой гитары топят, но это не является недостатком на данном альбоме), а атмосфера гнева, какой-то скачки сквозь бурю, силы стихий, сорвавшиеся с привязи! Иногда музыка напоминает холодный туман, медленно ползущий с горных вершин, порой музыка подобна сорвавшейся снежной лавине, которая разрушает все на своем пути.

Необычная работа лондонских мастеров метал-сцены, несомненно, привлечет внимание любителей альбомов, сочетающих в себе сразу несколько жанров. Здесь можно услышать и дэт, и трэш, и дум, и немного хэви. Приятные мелодии, переходящие от заводного энергичного рубилова к меланхоличной плавности, надолго остаются в памяти, а обилие всевозможных неожиданных ходов в построении композиций вносит изрядную долю разнообразия. Даже несмотря на резкие переходы, например, с акустической гитары на гроулинг, альбом не кажется сумбурным, все элементы в нем отлично сочетаются друг с другом, составляя в итоге очень интересную и приятную картину.

Похоже, Eluveitie решили временно завязать с полностью акустической музыкой и подготовили к 2010-му году более жесткий материал, который можно без зазрения совести назвать металом. Как и следовало ожидать, "Everything Remains" оказался пользующимся сейчас широким спросом (если не сказать – популярностью) мелодик-дэтом с фольковыми мотивами. Видимо, музыканты сами считают "Slania" лучшим своим произведением – вот и решили сочинить что-нибудь "в духе".

Это уже шестой мостик в волшебную и неизвестную страну Эдема, полный невероятных сочетаний, решений и красивой, завораживающей музыки.Прогрессируя от альбома к альбому, усложняя и дополняя свою музыку, австрийский квартет выдал максимум на предыдущем релизе («The Grand Design» (2006)), который я считаю вершиной их творчества. Предыдущий альбом захватывал буквально с первых аккордов и не отпускал до конца, навсегда оставаясь в сердце и наполняя душу чем-то возвышенным и прекрасным... От нового альбома я не знал, чего ждать, т.к. на каждом новом релизе австрийцы открываются с новой, неизведанной доселе стороны, поэтому было, вдвойне интересней послушать новый альбом.И новый альбом удался!