Ablaze In Hatred – финская Melodic Death/Doom Metal группа, которая образовалась в в 2004 году в Хельсинки, Финляндия. У двух друзей – Juhani Sanna и Mika Ikonen возникло желание создавать музыку, темную, медленную и в то же время тяжелую и атмосферную.

Итак, что мы имеем? Первый, дебютный альбом немецкой Power Metal группы Gamma Ray, лидером которой является экс-лидер группы Helloween Кай Хансен. Скажу сразу, альбом просто отличный. На нем есть все, что необходимо среднестатистическому поклонику этого направления. Этот диск является прямым продолжением обоих Хранителей Тыквоголовых. Да, именно этот. Здесь ощущается...жизнь, чувства, страсть, сила. В этот диск группа вложила свою душу, отдала себя совершенству. Альбом великолепен. Здесь Кай оттянулся по полной, его виртуозная игра на гитаре впечатляет, соляки техничны и забойны. Голос вокалиста, правда, очень напоминал мне голос Киске, я даже иногда думал, а не Мишка ли поет и тянет некоторые вещи? Но это был не он. Голос Ральфа Шиперса напоминает мне... Хэлфорда, Бога Метала, и это - высшая оценка для певца.

The tenth studio album by Welsh singer Bonnie Tyler. It was released on 11 October 1993, through Hansa Records. The album became Tyler's final collaboration with German producer Dieter Bohlen. The album was released in mainland Europe and was a commercial success.

А что Вы хотели? Полчаса шикарнейшей, заводной и беспечной мясорубки в духе традиционного грайндкора, в котором punkовой составляющей процентов 60. Доминирует превосходный ядовитый скрим, но ближе к финалу все больше и больше проявляет себя также и хмурый гроул. Откровенно смешных и потешных трэков (как это было на прошлых работах) нет, но, тем не менее, доза веселья просто зашкаливает. Добавте, ко всему прочему, прекрасное качество реализации

Это второй альбом дуэта музыкантов Allen B. Konstanz (THE VISION BLEAK) и Yantit (EISREGEN). В достаточной степени мрачный материал и совершенно не случайно, что лейбл подает его как ”лучший саундтрек к вашей кончине”. Трагичные, немного помпезные, музыкальные темы, благодаря филигранно вписанным партиям на скрипке и использованием электроники там, где она нужна, только подчеркивают трагичную театральность происходящего. Немецкоязычная лирика идет только на пользу – благодаря языку Гете и Шиллера в готичности (именно по настроению) альбома сомневаться нет никакого повода.

Да, обложка этого релиза, конечно, нечто. Сразу прошлись и по гор-дэстерам, и по любителям сатанинского мясца. Меж тем, после пятилетнего молчания удивить испанцам нас особо нечем. Вот предыдущие три альбома - это тема для нескончаемых исследований и споров. А "Nullo" - это, прежде всего, наиболее Cannibal Corpse'подобный альбом ребят. Работу Riky за ударными и вовсе не отличишь от монотонной долбы Мазуркевича. Да, брутально (еще бы, натуральный рык Dave Rotten'а - это однозначно потрясающе), да, технично, да, необычно в рамках мелодичных гитарных соло, но на фоне прошлых альбомов

Armored Saint - легенда американского хэви. Группа, наряду с "Металликой" начинавшая металлическое движение, когда, казалось бы, никаких предпосылок к возникновению команд подобной направленности не было. В 1984-м году "мажорная" фирма "Chrysalis Records" выпустила дебютный лонгплей "святых". Как это часто бывает, именно в нем собрано большинство лучших хитов исполнителя. В случае с Armored Saint это в первую очередь открывающие альбом боевики "March Of The Saint" и "Can You Deliver". Да и остальные композиции выполнены в том же убойном ключе: знаменитые суховатые хэви-риффы, мощная ритм-секция, хрипловатый вокал Джона Буша. Помимо убойных номеров, Armored Saint славились и полубалладами. Послушайте красивейшую "Take A Turn", и вы сразу поймете откуда взялась более поздняя работа группы "Last Train Home". Сходство поражает. Альбом "March Of The Saint" стал своего рода алгоритмом для создания последующих релизов группы.

Здесь же все по-иному. Здесь все по делу. Могу сказать, что это единственный альбом дарк амбиента, который можно без попсятины назвать именно ritual ambient. Это не просто музыка. Это настоящее таинство, церемония, причем лишенная всех этих стандартных готических "грустных" мелодий, завываний и нудной меланхолии.Здесь всё минималистично, и создает впечатление, словно эта музыка была всегда, и ее никто не создавал, она просто часть Сущего.

После альбома "Время" создать ребятам что-либо подобное конечно было тяжело, поэтому этот опус не получился таким же воздушным, как его предшественник. Здесь Оркестр Электрического Света представил нам песни даже более интеллектуального характера, чем на "Time", некоторые стали посложнее в текстовом плане, некоторые в музыкальном, но факт есть факт: этот альбом лондонцев воспринимается тяжелее, чем их предыдущие работы. Тем не менее, на диске полно запоминающихся песен, как всегда, с прекрасными и разнообразными аранжировками, многоголосьем её участников, кстати, именно то, что каждая песня исполнена сразу несколькими вокалистами, делает музыку ELO такой насыщенной и богатой. Отличный альбом, но уже не шедевр, как "Discovery" или "Time". Лучшие вещи на альбоме, пожалуй, это "Secret Messages", "Rock'n'Roll Is King" и "On And On". Рекомендую ценителям арт-рока.

Полет Anathema продолжается; атмосфера уже практически преодолена, за стремительно темнеющими голубыми небесами виднеется непроглядно черная ткань космоса, с мириадами искрящихся золотом прорех на ней. Однако путь к далеким спутникам быстрым не будет, так что встречает нас "Distant Satellites" примерно там же, где оставил "Weather System"; и даже две части вступительной "The Lost Song" (у которой, правда, ближе к средине обнаруживается и третья глава) недвусмысленно отсылают к "Untouchable" с предшественника. Вплоть до межевой "Anathema" - уже знакомый нам атмосферик-прог, с одухотворенными клавишными, умеренным вмешательством струнных и "парящими" гитарами, пожалуй, лишь чуть более спокойный и размеренный, нежели было ранее

Nuclear Blast порадовала своих поклонников выпустив этот интересный сборник Ковер версий.

За что я люблю Напалмов, так это за отсутствие самоповторения в творчестве и, в то же время, за верность своим корням. Данный альбом - яркое тому подтверждение. Так Напалмы не играли никогда: без сомнения, это - самый быстрый их альбом за всю историю группы (включая времена, когда из нынешнего состава не было никого), но в то же время в музыкальном плане это творение намного сложнее Scum и FETO. Конечно же, это - грайндкор, но с элементами дэта. Барабанщик стал выдавать бластинг раза в 1,5 быстрее того, что он делал раньше. Музыка сильно цепляет. Пожалуй, только их сайд-прожект Lock Up обладает сравнимой агрессией и... мелодичностью (если это можно так назвать).Ну, может еще Nasum. Вокал Барни остается и по сей день самым агрессивным в экстремальном металле.

Альбом 1983 года "Headhunter" стал бестселлером в Америке, разойдясь там миллионным тиражом. Многие песни из этого альбома сделались концертными фаворитами. Из композиции «Screaming in the night» получился самый известный «крокус»-хит. Однако частые изменения в составе мало способствовали закреплению успеха. Народ уходил и приходил. Бессменными участниками "Krokus" оставались лишь Марк Сторас и Фернандо Вон Арб. Ушел даже долго державшийся Рор, решив попробовать себя на сольном поприще. Но группа не сдавалась и продолжала выпускать пластинки и гастролировать.

В 1990 году в одном из пабов Ньюкасла встретились бывший вокалист "Sabbat" Мартин Волкайер и экс-участник "Satan" и "Pariah" Стив Рэмси. За несколькими кружками пива они обсудили возможность совместного творчества и записи альбома. К делу привлекли бывшего коллегу Рэмси, бас-гитариста Грэма Инглиша, и таким образом на свет появился проект "Skyclad". Демо для первого альбома представляли собой обычные трэшевые номера, и лишь в некоторые композиции была включена скрипка. Контрактная проблема решилась легко, поскольку со времен "Sabbat" у Мартина оставались завязки с "Noise records".

Никаких замашек на прогрессивность, индустриальность, которыми был богат трэш 90-х. Все выдержано в лучших традициях музыки стыка 80-х и 90-х. Местами напоминает Sepultura, особенно в ударных партиях первых трэков, иногда появляются ассоциации с Метлой. Радует продолжительность альбома - 35 минут, люблю, когда количество драйва на диске больше, чем его продолжительность, тогда это и есть настоящий бескомпромиссный трэш!