Два следующих года также оказались весьма удачными — вышли два новых альбома: Every Good Boy Deserves Favour (1971 год, позиции #1 и #2 в чартах Великобритании и США, соответственно) и Seventh Sojourn (1972 год, позиции #5 и #1 в чартах Великобритании и США, соответственно). Запись последнего альбом далась довольно трудно, и участники группы чувствовали себя измученными. Поэтому весной 1974 года, после завершения большого мирового турне, которое завершилось в Азии, группа решила сделать перерыв, который продолжился до 1977 года. В этот период было издано несколько альбомов-сборников и сделанных ранее концертных записей, некоторые участники занимались сольной деятельностью (так, например, в 1975 году Хейворд и Лодж выпустили довольно успешный альбом Blue Jays).

Неподражаемый Эйс Фрейли опять сорвал банк, только ради его тройки энергичных боевиков "Talk To Me", "Two Sides Of The Coin" и "Torpedo Girl" можно с чистой совестью купить этот диск. Ну а Джин Симмонс представил совершенно роскошный и весьма нетипичный для Kiss номер "Naked City", несущий в себе немалый заряд недоброй мрачности. В целом, группа выпустил второй подряд замечательный диск, пусть и немного облегчив звучание. Настоящих фанатов это не остановит.

Спасибо, Паттерсон, что ушел из Antimatter и позволил Моссу быть полностью собой. «Leaving Eden» в моем рейтинге потеснил даже возносимый до небес «Saviour». Единственное, что осталось загадкой для меня – метафоричны или же прямолинейны отсылки к религии на обоих альбомах, но это не так важно. Даже ни слова не зная, можно жить этой музыкой. И ни одной лишней ноты, хотя даже на дебютнике их можно найти. Если уж упомянула Паттерсона, замечу, что он привносил в группу потустороннее, абстрактное, инопланетное звучание, этого теперь будет не хватать. Но «заземленность» и близость к реальности Мосса мне лично нравятся гораздо больше, они злободневнее, ближе, резче. Паттерсон будил фантазию, Мосс будит еще и сердце – взять хотя бы инструментал «The Immaculate Misconception», способный развеять душу по ветру, а потом поднять ее из пепла. Даже обложка – как путешествие по собственному эго: наверняка каждый увидит на ней что-то своё.Больше ни слова – остальное узнаете сами. Но будьте осторожны: если полюбить эту музыку, от нее уже вряд ли отвяжешься. Она заменяет разговоры по душам.

Мур бросается на блюзовые стандарты У.Диксона с тем же щенячьим азартом, с каким лет сорок назад это делали будущие супер-звезды белого рока. Только теперь в его музыке слышно такое знание своего ремесла, какое отличает и записи корифеев чикагских кабаков. Сколько копий было сломано в 1990г. вокруг его архипопулярного альбома: может ли Мур играть настоящий блюз?! Сейчас, похоже, это уже мало кого волнует. А напрасно. Играя в тяжелом гитарном трио, Мур дует против моды, но создает очень цельный образ. Всего одна слезливая тема на десять треков сурового белого блюза. Вокал обогатился истинно блюзовой фразировкой. Короткие песни и выразительны, и убедительны. П.Мэйфилд пел, как он "одинок и страдает", - и его поддерживало черное чувство юмора. У Г.Мура – гнетущая тяжелая тоска. Беды-злосчастья свалились и на него: из-за травмы руки пришлось отменить тур в поддержку нового альбома.

Аннеке ван Гирсберген и Дэнни Кэвана связывают давняя дружба и прекрасное творческое сотрудничество, одним из результатов которого явился этот замечательный живой акустический альбом. Перед нами одно из тех творений, которые проблематично описывать словами, музыка говорит сама за себя. Трудно описать в полной мере то необыкновенное, полное и глубокое чувство, смесь блаженства и мягкой отрешенности, которое окутывает тебя при прослушивании, как мягким пледом в мрачную зимнюю ночь. Романтика и боль, меланхолия и тихая радость, любовь и отчаяние - всё то, что трогает нас сильнее всего, и всё это здесь... Аннеке и Дэнни вокально не пересекаются практически ни в одной песне, но откуда-то приходит ощущение единства звучания и общности мыслей и эмоций. "In Parallel" - один из тех нечастых альбомов, в которых Анни слушается по-особенному: ее великолепный, сильный и искренний голос рвет душу на части и тут же проливает на нее живительный бальзам. Этой неземной женщине тесно в рамках студийных альбомов, она создана, чтобы петь вживую и сводить людей с ума своей неповторимой энергетикой, захлестывающей тебя даже в записи. Дэнни тоже очень хорош, но его песни пока меньше тронули меня.

Apocalyptic Youth is a fun, energetic, lighthearted album. Not lighthearted in a poppy way—this isn’t Miley Cyrus—but in its overall vibe and approach. Summertime rock, if you will. Despite an album title that sounds better suited to a Norwegian black metal band, there is nothing dark or dangerous about this release. ... Casablanca want to rock you, but they don’t feel the need to rock your face off. In keeping with the band’s mature sound, the guitar tone is warm and smooth, with rich, earthy textures.

Для записи второго сольного альбома Боб Кэтли вновь ангажировал группу Ten в полном составе. Причем весь музыкальный материал, как, впрочем, и лирика написаны Гэри Хьюзом. От дебютника "Legends" отличается более высоким качеством звука, новой концепцией, да и вообще он получился поярче. О концепции альбома и его текстовой составляющей разговор отдельный. В этом отношении материал, написанный Хьюзом для сольников Боба стоит особняком: таких поэтичных песен в поздних работах уже не будет.

30 years anniversary release of the classic FM debut with bonus tracks. This is a new recording of their 1986 release by the current incarnation of the band.

Hawkwind - знаменитая британская рок-группа, образовавшаяся в 1969 году в Лондоне, исполняющая психоделический рок с элементами прога, хард-рока и экспериментальной электроники - одни из родоначальников и ключевых фигур жанра спейс-рок. "Live Seventy Nine" - концертный альбом, записанный в ходе британского зимнего тура 1979 года и выпущенный в июле 1980-го. Пластинка поднялась до #15 в UK Albums Chart.

История этой женской команды началась в 1980 году, когда гитаристка Жан "Линн" Куенеманд собрала нескольких соратниц под флагом "Vixen". Жан родилась 11 ноября 1961 в музыкальной семье в городе Сент-Поле (штат Миннесота). Начав с родной Миннесоты, девчонки принялись гастролировать по Штатам, пока не добрались до Лос-Анджелеса. Там в одном из клубов Жан повстречала Джанет Гарднер (р. 17 марта 1962, Аляска), где та выступала в роли певицы. Ее вокал оказался настолько подходящим для стилистики "Vixen", что Куенеманд сманила Гарднер к себе в банду. К 1983 году, когда на "Word Records" вышел первый мини-альбом группы, в состав также входили Лайза Карб (бас), Тамара Иванова (гитара) и Лаура Хедлунд (ударные).

Tone Carey - keyboards, bass, electric and acoustic guitars, hammond organ, piano, lead and background vocals Carl Carlton - electric and acoustic guitars Tomas Simmerl - drums and percussion Koen Van Baal - keyboards and drum progromming and string quartettes Tom Leonhardt - guitars on "Sandy" and "Wonderland" Bert Meulendijk - additional guiters Keer ten Dam - saxophone Ingrid Simons, Julia L'oko and Lisa Boray - choirs Ditlef Peterson - accordion.

Street Machine is Sammy Hagar's fourth solo studio album. The track "Wounded in Love" was co-written by Hagar's then-wife Betsy. The track "Falling In Love" has backing vocals by Brad Delp, Barry Goudreau and Sib Hashian of the group Boston.

Хэммилл на акустической гитаре и лютне. Кое-где также Гордон и Джексон. Пожалуй, из сольников ПХ последнего десятилетия этот доставил мне больше всего приятностей.

Shades of a Blue Orphanage – второй студийный альбом ирландской группы Thin Lizzy, выпущенный в 1972 году. Имя альбома сочетает в себе два названия предыдущих групп, в который участвовали музыканты Thin Lizzy: «Shades of Blue» и «Orphanage».
Композиция «Sarah» была написана для бабушки Фила Лайнотта (Phil Lynott), вырастившей его, в то время как его мать Филомена не была в состоянии это сделать. Не путать с одноименной песней из альбома 1979 года «Black Rose: A Rock Legend», посвященной дочери Лайнотта.

Картер позднее играл в MISSION. В 1995 году Оуси объединился с гитаристом Стивом Моррисом (Steve Morris, ex-EXPORT, IAN GILLAN) для записи альбома "Heartland III". Диск был успешен и трио снова превратилось в группу с участием вернувшегося Гибсона, клавишника Криса Ллойда (Chris Lloyd, ex-SAY) и басиста Тима Данкана (Tim Duncan). В 1997 году Моррис снова помог Йэну Гиллану, а Оуси запустил сольный проект DISTANCE, откуда сманил в 1997 году в HEARTLAND второго гитариста Кении Лоуни