This is an extremely cool set, unfortunately marred by substantial noise and distortion on several of the bonus tracks. Tracks A1-B2 are from the legendary Ronnie Scott's Jazz Club show on January 31st, 1995, where Dream Theater played covers exclusively. Some of these tracks (plus additional studio seasonings) made it to the Change Of Seasons EP, so it's cool to compare and see what was taken out or overdubbed. On the second disc, you get, among other things, the Abbey Road medley and O Holy Night ("The Night") with Charlie Dominici, Don't Look Past Me ("Past [Into The Sun]") with John Hendricks, an acoustic version of To Live Forever possibly from James LaBrie's audition period for the band in 1990, and three Petrucci solo pieces, Indulge In Reverie, A Late Summer's Rain, and Schizophrenia. Some of the bonus tracks can be found in better quality on the When Dream And Day Unite Demos, and Subconcious, which has the acoustic version of To Live Forever (simply titled "Forever").

Triple live album recorded during tour presenting Mike Mangini on drums after Portnoy's departure from the band. The album was recorded in 2012, however it was published on 2013, after Mangini's first studio album with the band had already been released.

Я уже давно ничего особенного не жду от „Дримов“: ведь вокруг так много разнообразнейшей музыки, что мне действительно хочется „просто Dream Theater“ и ничего больше. Первые композиции не показались мне чем-то особенным, кроме безусловного мастерства музыкантов: просто типичный прог-металл-материал с некоторым налётом пауэра. До „Behind the Vail“ слушать альбом скучно. Однако меня порадовало, что материал отличается от предыдущего опуса группы яркой симфоничностью. И для меня этой большой плюс, потому что мне просто нравится классика.

В 1982 году молодая еще к тому времени немецкая рок-группа Accept записала альбом «Restless and Wild», выполненный в очень жестком стиле, который многие специалисты впоследствии назовут даже не хэви-металлическим, а трэшевым. И это была первая пластинка группы, попавшая в серьезные чарты, и в первую очередь – в британские. А это само по себе было высшим знаком, хотя пластинка почему-то считается не совсем удачной.

Я думаю, что не сильно ошибусь, если скажу, что данный концертник - один из лучших в обширной дискографии Dream Theater. По энергетике и самоотдаче он фактически стоит на одном уровне с уже классическим "Live at Marquee" 1993 года. Только представьте: на дворе стоит 1998 год, Париж, команда находится на пике своего творческого развития, записывая свои самые лучшие работы, благодаря которым и останется навсегда в памяти своих поклонников. Состав группы укомплектован идеально, - лучшего и желать не приходится...

Я не устаю удивляться парнями из группы Dream Theater и их любовью к своим фанатам. В промежутках между выпусками своих альбомов они записывают не только интересные концертники, но и радуют особенно преданных поклонников подобного рода CD. Мы устремим свой взор на первый из этих CD, к тому же самый короткий. При прослушивании создаётся ощущение соучастия в этом концерте, будто слушатель находится в зале, держит зажжённой свечку (зажигалку, телефон, факел, паяльник - нужное подчеркнуть). Запись не такого высокого качества, как все остальные концертные релизы группы, но на то это и есть «фан-CD»

И вот, 6 песен пролетели, как один миг (длинный такой миг получился), оставив массу разных впечатлений. Возможно, поднаторевшим слушателям альбом показался "скучным, нудным и т. п.", но меня он заворожил и очаровал. Есть что-то волшебное в гармониях этого альбома - гармониях часто нелогичных и поразительных в то же время. Здесь собралось многое - и чисто металлические риффы, и невообразимо виртуозные партии (Петруччи и Рудесса, в частности, зацепили более всего), и главное - неповторимая атмосфера чуда. Действительно, эта работа слушается на одном дыхании, благодаря какой-то "подводной" цельности.

А вот в 90-х Accept решили наконец-то сменить курс - появилась по-настоящему металлическая мощь, иногда переходящая просто-таки в angry-металл, инструментальные вставки удлинились и усложнились. В той же "Beast inside" замечательное гитарное соло, едва ли не лучшее на альбоме. И что еще приятно удивило - вокал Удо. Годы отдыха определенно пошли Диркшнайдеру на пользу. В итоге - ни одной слабой песни.

Во-первых, это прежде всего тот самый Dream Theater, который элементарно узнается с первой же ноты звучания открывающей композиции "In the Presence of Enemies pt.1". Все-таки DT - кудесники, если не сказать больше - демиурги. За 9 минут звучания песни от нее не просто не устаешь, а хочешь, чтобы она никогда не кончалась. Сложнейшее построение мелодической линии, техника игры, которая возносит музыкантов на недосягаемые для многих высоты, завораживающее пение Джеймса Ля Бри…

Не мог удержаться, чтобы не написать несколько строчек про demo одной из наиболее уважаемых мною групп - Dream Theater, которая в ту пору называлась Majesty. Чем это demo примечательно - тем что композиции, вошедшие на него, не вошли ни в дебютный, ни в один из последующих альбомов, поэтому must have всем любителям DT, а также progressive вообще.

"Live at the Marquee" - первенец из серии многочисленных концертников Dream Theater, записанных ими за более чем 25-летнюю историю коллектива. Разумеется, и до оной работы "Театралы" имели в своём творческом багаже немало бутлегов, когда место у микрофонной стойки занимал ещё Крис Коллинз или сменивший его на этом посту Чарли Доминичи, но данный релиз зафиксировал на физическом носителе фактически "золотой" состав команды, что безусловно придаёт ему некую толику эксклюзивности, особенно в свете ещё не так давно имевших место быть пертурбаций с составом.

Никаких неожиданностей в плане импровизаций музыканты не приподнесли. Это все тот же Dream Theater, со своим стилем и всеми присущими ему заморочками, разве что чуточку проще и ближе к восприятию более широкой аудиторией. Слышатся отголоски более ранних альбомов, особенно балладные вещи бередят память своей схожестью с предыдущими релизами. Немного "утяжелили звук", то бишь, дисторшн-таки включили и не задвинули за клавишника, который своими жалкими потугами все время старается повторить гитарные соло.

Live at Budokan - четвёртый концертный альбом, записанный в Токио в Ниппон Будокане 26 апреля 2004 года американской прогрессив-метал-группы Dream Theater. Выпущен на лейбле Atlantic Records на трёх CD-дисках в виде 18 аудиозаписей (по 6 композиций на каждом диске).

Конечно, "Сталинград" имел все шансы навсегда остаться в тени своего замечательного предшественника, тем более что в общем и целом развивался по канонам, что были заданы именно на "Blood Of The Nation". Однако тот же "предшественник", помимо всего прочего, показал, что Accept для достижения успеха вовсе не нужно стремиться к неведомым высотам, напропалую экспериментируя да удивляя слушателей неожиданными поворотами в развитии событий. Цепляющие мелодии, запоминающиеся вокальные линии да бесперебойное снабжение материала бронебойными риффами - вот основные составляющие успеха. А на относительную простоту и предсказуемость материала давно уже не жалуются даже профессиональные критики, порядком уставшие от подростковой угловатости и истеричности "модных" экстремальных жанров.

Седьмой студийник Hypocrisy, пятый в так называемом "классическом" составе Tagtgren-Hedlund-Szoke, и второй после распада-реюниона в 1997-1998 годах. После замечательного мелодик-дэтового альбома "Hypocrisy" группа решила не идти по стопам других мелодик-дэт команд типа In Flames и Dark Tranquility, а вернуться к бескомпромисному, тяжелому и быстрому саунду. В итоге получился альбом, полностью отвечающий всем требованиям, которым должна удовлетворять музыка классического Hypocrisy.