В 1994 году Эдди записывает свой сольный альбом "It Ain't Over Till It's Over" на котором вместе с Лемми записал одну песню "Laugh at the Devil".После этого Эдди перестал профессионально заниматься музыкой и появлялся скорее как приглашенный музыкант на других проектах, на концертах Motörhead либо переиздавал старые записи.

После ухода из Motörhead, "Быстрый" Эдди основал собственную группу Fastway, которая выпустила 7 альбомов и была коммерчески успешной, пока в её составе вокалистом был Дэйв Кинг. Но после смены вокалиста на Ли Харта, группа перестала быть интересна слушателям и альбом 1990 года "Bad Bad Girls" стал предпоследним в дискографии группы, после чего в карьере Fastway наступил длительный перерыв. В 2011 году, спустя 21 год молчания выпускают альбом "Eat Dog Eat", встреченный довольно прохладно.

MOTORHEAD, несомненно, группа в музыкальном плане консервативная. Тем же качеством обладают и многие её фанаты. Однако, только личная вкусовая неприязнь, снисходительное высокомерие эстетствующего снобизма по отношению к «примитивной музыке», либо чисто поверхностное знакомство с материалом заставляют «критиков» морщиться, когда они слышат возражения расхожему заблуждению. Я же утверждаю: MOTORHEAD всегда последовательно развивались, и музыкально, и в исполнительском плане. Рассматриваемое здесь творение 1983-го года выпуска – первый ярчайший пример отсутствия косности у мистера Килмистера и свидетельство его готовности идти на эксперимент, оставаясь при этом в однажды выбранных рамках.

Неповторимый стиль игры группы, сочетающий в себе скорость и напор спид-металла с тяжестью и солидностью хэви-металла, быстро сделал коллективу громкое имя. Сами же участники отрицают любые жанровые ярлыки и всегда говорят, что играют "просто рок-н-ролл". С “Overkill” за Motorhead закрепилась репутация основной британской хард-рок группы своего времени.

"Sacrifice" несомненно, является одной из самых спорных и необычных работ Motorhead. Слушатель вполне закономерно удивлен - разве Моторы могут предложить хоть что то необычное? Оказывается, еще как могут. Прикол номер раз - альбом вполне тянет на полу концептуальное произведение, практически все песни так или иначе посвящены одной из любимых тем Лемми - ужасам войны.

Здорово!!! Исправив ошибку предыдущей работы, "моторы" выдали угарнейший альбом с настолько плотным и "мясистым" звуком, что просто сбивает с ног. Начинаясь с доброй пары боевиков "Terminal Show" (вступление которого по ритмике очень мне напомнило "Sacrifice") и "Killers", альбом демонстрирует настоящий композиторский талант Лемми и компании (просто гениальный рок-н-ролл "Life's a Bitch", злобненький боевик "Smiling Like a Killer" и теплый акустический блюз "Whorehouse Blues"). Честно говоря, несмотря на все мое уважение к одной из величайших групп мировой рок-сцены, более лучшей работы от них я (уже) не ожидаю. Но все же надеюсь.

Очень, очень удачную нарисовал обложку для этого диска постоянный Моторовский художник Джо Петаньо. Безумный локомотив (естественно, с неподражаемой Головой на фронте) несется вперед, сметая все на своем пути. Спустя почти три года вынужденного молчания Motorhead вернулись! После вполне ожидаемого ухода Брайна Робертсона группу покинул и Фил Тэйлор и Лемми остался в гордом одиночестве. Но сдаваться и впадать в уныние - это явно не входило в его планы! Довольно быстро "статус кво" был восстановлен, за барабаны сел Пит Джилл, а гитаристов стало аж двое - в составе появились Фил Кэмпбелл и Майк Берстон по прозвищу Вурцель.

В переплетении панка, хард-рока и хэви-метала или, как утверждал сам Lemmy, в наиболее классическом рок-н-ролле, группа Motorhead создала свой собственный поджанр с уникальным и узнаваемым с самого начала звучанием. The Many Faces Of Motorhead это попытка заглянуть во внутренний мир группы, проследить ее корни, ее параллельные проекты, ее самые редкие записи и ее наследство.

Сколько я не пытался убедить себя, что новое творение обожаемых музыкантов мне очень нравится - не получилось… Итак, сначала взглянем на положительные стороны релиза, которых, несомненно, много. В актив записываем – в очередной раз восстановленную со стопроцентной точностью атмосферу тотального хаоса и беспредела, беспощадного звукового штурма. Микки Ди, Фил и Лемми свое дело знают (кстати, последний здесь отметился первым в истории группы басовым соло в композиции “Devil I Know”)!

Накануне двадцать пятой годовщины группы дядька Лемми радует своих фэнов очередной, уже неизвестно какой по счету, работой. Открывается она забойнейшей 'See Me Burning', дающей в который раз понять, что Motorhead все еще даст прикурить кому угодно, а дядька даже и не помышляет об уходе на пенсию, несмотря на свой солидный алкогольно-рок'н'ролльный стаж. В 'Slow Dance' басовые риффы пробирают до костей, 'Out To Lunch' запоминается своим чумовым искрометным соляком, от которого просто трудно усидеть на месте, припевы и басовый проигрыш в 'Wake The Dead' тоже застревают в памяти.

Альбом выдержан в особом стиле, оставляет впечатление целостности. Особенно это ощущается благодаря двум композициям: первой и последней. Они как бы дополняют друг друга. Остальной материал тоже интересен. Меня всегда интерсовали рок-н-ролльные композиции Моторхэда.Всвязи с этим отмечу единственную композицию на этом альбоме, которую, кстати незаслуженно обходят вниманием. Это Ain't my crime. Просто отпадная рок-н-ролльная вещь. Классическое исполнение, удачный ритм. Заводная штука, жаль, что единственная выдерженная в этом стиле. Вообще у Моторхэда такие вещи, видимо, разбросаны по альбомам и, при желании, их просто нужно поискать. Две другие Claw и Nothing up my Sleeve хоть и хороши, но все таки слишком быстрые чтобы их отнести к рок-н-роллу. Обе зажигают не по-детски. Даже тем, кто неравнодушен к рок-н-роллу эта пластинка понравится.

Bastards is the eleventh album by the British band Motörhead, released in 1993 on ZYX Records, and it is their first studio album they recorded with the short-lived Lemmy, Phil Campbell, Würzel and Mikkey Dee lineup. It was also the first of four Motörhead albums that were produced by Howard Benson.