Очень злобный, скоростной black с налетом дэтовой атмосферы. Ураганный, яростный и довольно сумбурный. Мелодии как таковые практически отсутствуют, ни гитары, ни ударные не поражают ничем особенным. Разве что редкие соляки, как будто позаимствованные из power-metal, представляют некоторый интерес. В основном из колонок несется непрекращающееся монотонное жужжание, на фоне которого, где-то сзади, делают вид что трудятся картонные ударные. Вокал эмоционален и выразителен, но звучит настолько далеко и глухо, что нужно хорошенько прислушиваться, чтобы его оценить.

Трудно поверить в то, что перед нами всего лишь четвертый полнометражный альбом NECROMANTIA за почти восемнадцатилетнюю историю группы. Но что поделаешь, если Георгиос Захаропулос, он же Магус Вампир Даолот, он же Морбид, всю свою жизнь посвятивший экстремальному музыкальному андерграунду, никогда не мог сосредоточиться на каком-то одном деле: он был (и остается) музыкантом, участвовавшим в добром десятке проектов (а уж тех, где он был «гостем», вообще не перечесть), продюсером, звукорежиссером, владельцем лейбла… Помогал пробиться начинающим, поддерживал своих друзей и т.д. и т.п., ну и в паузах вместе со своим неизменным соратником Бароном Кровь записывал материал для своего проекта.

Последний альбом «Лезвия» - мощная оплеуха, после которой ещё долго в ушах раздаётся железный звон. Причин для распада в конце девяностых у такой принципиально некоммерческого банды, как Razor было, наверное, полно, спекулировать на эту тему не стану. Самое главное: матёрым металлургам удалось попрощаться со своими фэнами достойнейшим образом. Razor стали ещё тяжелее, в то же время мелодичнее, сложнее и умнее, в то же время сохранив прямолинейность, чистосердечную забойность, высокую скорость и тру-трэшевую монотонность. И понимайте этот парадокс как хотите. Или не понимайте вообще, а просто подставьте свою шею под Razor в очередной раз.

Свершилось! В самом конце 2008 года Hexenhammer/StellarWinter порадовали всех поклонников качественного норвежского блэка первым полноформатником Nordvrede! Богохульники из Тромсё выдержали небольшую паузу после издания «Northern Frontlines», чтобы дать возможность перевести дух и встретить нового монстра «Hammerprofeti»! По традиции запись сделана «вживую» в собственной репетиционной, что ничуть не мешает насладиться альбомом - звук нарулили вполне приличный. По сравнению с дебютным EP чувствуется смещение в сторону atmospheric black, местами даже напоминает культовых Drudkh. Во время прослушивания альбома создаётся впечатление, что Nordvrede никто иные, как полноценное звено между уже культовыми Taake и набирающими обороты Koldbrann, группа со своеобразным узнаваемым звучанием.

Sadistik Exekution являются, вероятно, самой экстремальной группой с Зеленого континента. Они основались еще в 1986 году на обломках двух гаражных банд, Sadist и Hammers Thrust (позднее подключились участники Slaughterlord). "Fukk" это четвертый альбом австралийцев, прославившихся прежде всего своими шоу с заливанием сцены кровью, пивом и блевотиной. Музыкально (если слово "музыка" вообще применимо к этой безумной компании) Sadistik Exekution представляют собой разогнанный до грайндовых скоростей дэт, притом дэт, тупой до предела. Как и следует из названия альбома, "fuck" (или "fukk" - кому как больше нравится) это любимое их слово, которое встречается в текстах почаще, чем, скажем, у Impaled Nazarene.

Творчесво Ракот напоминает творчество Терион на заре их карьеры. Такое же обилие слащавой мелодики, такая же неровная, рваная, немного нервная структура композиций. Очень много клавишных и сэмплированной флейты. Много вокала – чистого Ратибора и хрипа Рустама. Лирика вся англоязычная, исполняется без славянского акцента (что, несомненно, большой плюс) и имеет эпизодические вкрапления на непонятном языке. Оказалось, что это наречие темных эльфов. Так-то вот – все серьезно.

Дебютный альбом Opeth сразу же показал высокий потенциал группы. Стилистически это Death Metal с прогрессивными элементами, а также с большим влиянием Doom’a и Black’а, однако ни на одну из групп, играющих в то время в этих стилях, он не похож. Вобравший в себя лучшее, что было в то время на тяжелой сцене, тем не менее, "Orchid" страдает некоторой инфантильностью и несерьезностью. Можно, конечно, сделать скидку на молодость музыкантов, но факт остается фактом. Несмотря на это, чувственность и красота музыки никуда не исчезают. Много приятных акустических моментов, которые сменяются жесткой риффовкой, есть даже полностью фортепианная пьеса – "Silhouette"

Вот она - надежда современного грайнда - шведская команда - Насум. Грайндкор в своем лучшем проявлении, сорванная крыша вам гарантирована. Слушается на одном дыхании, и это при длительности альбома в 45 минут, и среднем размере песен - около минуты! Сверхмощно и сверхпрофессионально! Убойная концентрация звуковой энергии! В общем одни восклицательные знаки и нечленораздельные выражения восторга.

Польское банд-формирование более чем приятно удивило предыдущим диском, продемонстрировав новейшие веяния брутальной сцены в приложении к одному из наиболее ортодоксальных её жанров; cyber death metal я бы назвал порождённое ими кровосмешение, особенно теперь – после "Neurotic World Of Guilt". За какие-то несколько лет прогресс неузнаваемо преобразил почти любую сцену: музыку без технологии теперь трудно себе представить, и слово "техника" звучит двояко. Каким же способен быть техничный дэт, испытав на себе разъедающее влияние технических нововведений? Таким, как Thy Disease, – ответ.

Как бы ни были блестящи подвиги прошлого, они навсегда остались в прошлом. И Onslaught сделали лучшее, что могли сделать, чтобы, подобно бомбе, вернуться на сцену во время, когда трэш больше не пользуется былой популярностью. Они модернизировались и выпустили нехилый альбом с более тяжёлым звуком и более современными рифами, острыми как ножи… Слегка напоминает звучание коллег Exodus, которым тоже приходится нести знамя экстремальной музыки в условиях для трэша неблагоприятных. Но при повторных прослушиваниях закрадывается в голову мысль, что Onslaught перед «возвращением из ада» проштудировали творения коллег по цеху,

Группа Riger была образована в 1996 году в немецком городе Франкфурт-на-Одере. Уже дебютное демо "Die Belagerung", вышедшее в том же году, показало недюжий потенциал немецких язычников, после чего их быстренько подписал австрийский лейбл CCP. Первый альбом, "Der Wanderer", вышел в 1998. Музыканты представили на суд слушателей смесь дэта и симфо-блэка с клавишами, с патриотичными тексами и эпичной лирикой на немецком языке. Второй альбом вышел через год на том же лейбле.

Прекрасная шведская группа, которая в очередной раз подтверждает, что можно делать отличную музыку, обходясь минимумом музыкантов. Здесь их довольно редкое число - двое. Андреас Хэдлунд и Маттиас Марклунд на пару делают музыку в стиле блэк с примесью фолка и прогресcива. При этом у них создается впечатление кучи-малы. Собрали все вместе, перемешали хорошенько, можно сказать перемешали красиво и с хорошей техникой, но салата оливье не получилось. Тут и сумбурные барабаны,а ля Мастодонт, виртуозные гитары, умеренная электроника и два вокала. Попытка сыграть разнообразно и оригинально привела к тому что все песни слишком сложны для усвоения.

Occult был основан в 1992 году в Голландии. В 1993, после записи демо, они подписывают контракт на 2 альбома с Foundation 2000 Records. Первый альбом “Prepare to Meet Thy Doom”,вышел в 1994 году. После записи альбома к группе присоединилась вокалистка Рейчел. Теперь в Occult стало 2 вокала: мужской скриминг и женский гроулинг. В том же году группа прокатилась по Европе в компании Immortal, Marduk, Cradle of Filth, Ancient Rites и Desasater.

The Project Hate MCMXCIX сформировано в 1998 старыми друзьями Лордом Филипсоном (ранее участвовал в «Leukemia», «House of Usher», «Lame») и Йоргеном Сандстрёмом (ранее «Entombed» и «Grave», сейчас принимает активное участие в «Vicious Art» и «Krux»). Они записали три сингла под продюсированием известного Дана Сванё и бэк-вокалом Ларса Петрова. Демо отправили в 4 лейбла и в 1999 они начали выступать под немецким лейблом Massacre Records.

Монотонная, тягучая и безысходная эта вещь лишь напоминает течение времени в серой реальности. Материал - скорее медленный death, чем doom. Второй (и последний) альбом side-project Норманна и Ренксе из Katatonia напоминает законсервированный, как музейная ценность, звук образца 1996, альбома Brave Murder Day со всеми вытекающими последствиями - повторяющиеся однообразные риффы, гроулинг (Marten Hansen из Sins of Omission). Правда, у Mikael Akerfeldt из Opeth, как это было на BMD, рычать получалось лучше. Говоря о монотонности, следует заметить, что это впечатление целиком соответствует авторскому замыслу и просто необходимо для создания соответствующей атмосферы.