Совершенно несерьезные рок-н-роллы 50-х, как оказалось, предоставляют неограниченный простор для заба металлистов - то, как Ханси Кюрш поет "Mr.Sandman", переходя с елейно-благостного вокала на почти трэшевый рев - это неописуемо, это надо слышать! Бони НеМ отдыхают! А из 2 других рок-н-роллов - "Barbara Ann" и "Long Tall Sally" - Гвардиан сделали одну развеселую вещь на 3 с половиной минуты, причем на вокале Ханси помог знаменитый продюсер, имевший дело еще с Хэллами - Калле Трапп. Мелодичнейшая песня Манфреда Манна "To France" стала просто песней Blind Guardian, а вот "The Wizard" Uriah Heep спета очень близко к оригиналу - а ведь петь за Дэвидом Байроном - испытание для любого вокалиста.

Третий студийный альбом от испанских блэк-металлистов.

Все песни очень скоростные! Исключение составляет лишь заключительная инструментальная композиция "Slow Silence". Но если её в расчёт не брать, то в остальном материал получился очень жёстким и "целеустремлённым", если так можно выразиться. Такое ощущение, что парни наконец-то дорвались до звукозаписывающей студии и выплеснули там всю свою энергию, которая копилась у них годами...Песни не затянуты, о чём может сказать продолжительность диска. И несмотря на то, что 9 песен общей продолжительностью 35 мин - это совсем неплохо, под конец всё же начинает хотеться продолжения!

Думаю проект Cocaphony не приобрел бы широкой известности, если бы его основатели, гитаристы-виртуозы Marty Friedman и Jason Becker, не нашли бы себя в будущем в других группах и собственных сольных проектах. Потому что "Какофония" не представляла из себя ничего кроме голой техники и бешеной энергетики во время живых выступлений. Стоп! А разве не эти два критерия чаще всего являются основными при определении "качества" музыкального продукта?! Вот тут-то и всплывает третий немаловажный аспект. Скажем так: теорию музыки надо не только знать, но и уметь грамотно применять на практике. Этим парни займутся, как я уже говорил, в будущем.

Перед записью третьего альбома "Violent Demise: The Last Days» 1997 года, группу покидает Mooseman, которого меняет Griz. А перед самым выходом альбома от лейкемии умирает Beatmaster, его место занимает O.T.

История гласит, что лидер-вокалист этой группы Фрэн Космо, лидер-гитарист Энтони Космо и басист Билл Карман числились в составе американских титанов AOR'а Boston во времена записи их пятой пластинки "Corporate America" в 2002 году. Братья Космо также откатали c Boston мировой тур 2003-2003 года. Лидер Boston Том Шольц, прослушав демо группы Cosmo, высоко оценил высокое качество исполнения написанных Энтони Космо композиций, выдержанных в духе стадионного AOR-рока. Благословение одного из лучших хитмейкеров современности было получено, и пластинка появилась в природе.

«Beyond The Gates» - очень своеобразная и качественная работа, которая должна очаровать любителей старенького хэви наподобие Sinner, Accept и Judas Priest. Для записи альбома подобрался состав, который можно назвать только металической армией, ведь здесь за бас гитару отвечает Мэт Синнер (Sinner, Primal Fear), за ударные Марк Зондер (Fates Warning), за клавиши Дэниэль Соравия (Warlord, Moonlight Circus), за ритм и лид гитары Майк Хлащак (Halford) и Стефан Элмгрен (Hammerfall). В качестве специального гостя засветился греческий виртуоз Гас Джи (Firewind, Mystic Prophesy, Nightrage). Но всё это покажется мелочами когда вы откроете буклет и увидите что Кансу помогали сочинять музыку Ронни Милианович (ex-Sinergy, Dionysys), Дэвид Частейн, Том Науман и Хенри Вольтер из Sinner и Primal Fear, а также сам Джеф Вотерс (Annihilator)! На выходе имеем отличный драйвовый музон с громоподобными барабанами, мелодиями под восьмидесятые года, тотальное отсутствие скоростных и преобладание средне темповых ритмов, а также голос, голос метра пауэр метала

Один из классиков сказал правильную мысль: “В данном случае группа откатилась ко времени после выпуска Midian, развив те идеи. Именно этот альбом хорошо бы смотрелся на месте Damnation and a Day, после которого начали появились всякие невозможные нимфетамины и торнографии”. От себя добавлю, что “Hammer of the Witches” мог быть, или даже должен был быть тем альбомом, который должен был выйти в 2008-м на волне якобы возврата “того самого”. Именно тогда, в ожидании крутого поворота после крайне нетипичного “Thornography”, сабж, представляющий эксгумацию Старого Духа посредством нынешних средств, стал бы глотком свежего воздуха, ожидаемый и, одновременно с тем, внезапный.

Self financed, own label slice of UK crossover, raw thrash meets heavy metal. Truly rare and sought after.

Андреас и Патрик опять остались вдвоем и начали писать новый материал. Позже, в 2005 году, русский фанат Anachronaeon спросил у музыкантов, может ли он каким-то образом помочь команде в России. Группа согласилась, и в течение двух недель был подписан контракт с российским лейблом Stygian Crypt Productions, сотрудничество с которым продолжается и по сей день. В том же году музыканты записали полноформатный альбом "The New Dawn", который был перезаписан и впервые выпущен в 2007 году на том самом лейбле Stygian Crypt.

Алекс Крулл и компания решили резко сменить подход к музыке, дабы не стоять на месте и не выглядеть тормозами. Оставаясь в рамках дэт-метала, они, по всей видимости, захотели перевернуть всё вверх дном, и отбросив неимоверно сложный и техничный материал двух прошлых дисков, записать как можно более доступный и понятный альбом. Что они и сделали. Но если на первых двух дисках не обходилось без перегибания палки в плане навороченности, то здесь палку уже перегнули в плане доступности.

Если кто-то и не знает, Avulsed - испанцы. Ага, дэт метал из Испании, прикольно? Во-во. Но на самом деле всё очень серьёзно, мощно и брутально. Avulsed показали довольно-таки конкретное развитие после их великого "Yearing for the Grotesque" 2003-го, появилось множество новых ходов и фишек. Например: мелодичные линии в духе их коллег Nile, один грайндкоровый запал на пятнадцать секунд, а также юморные нотки (для особенно вслушавшихся), которые не совсем характерны для их прошлого шедевра, который был непробиваемо мрачен. Немного чувствуется влияние трэша, которое резюмируется в тяжёленький боевик "Ace of Spades", перепетый у пенсионеров Motorhead. Диск желателен к приобретению всем фанатам качественного и иногда мелодичного брутала, да и всем, кто любит настоящий тяжеляк.

Metal Heart (рус. «Металлическое сердце») — шестой студийный альбом группы Accept, вышедший в 1985 году. Песня «Teach Us to Survive», основанная на джазовой гармонии, предназначалась для американского фильма, но CBS не смогла договориться с Warner Brothers. В этой песне Петер Балтес играет на контрабасе, а Вольф Хоффманн на очень старой джазовой гитаре.

Autopsy - пусть и не самая известная американская группа, но определенного внимания, конечно, заслуживает. На первый взгляд, это вполне тривиальный, туповатый дет с не самым высоким темпом: при этом ему еще и очень сильно не хватает мощи - картина не самая радостная. Однако, прислушавшись, понимаешь - не все так просто. Их музыку всегда отличала очень оригинальная гитарная игра - вроде бы очень просто, но в то же время аналогов их риффам я не могу вспомнить ни у кого (правда, у Unleashed есть одна такая песня на альбоме 91-ого года - "Dead Forever"). Именно это достоинство выделяет Autopsy из сонма американских детовых групп того периода.

Шведская команда, играющая интересную переходную стадию между дэт-думом и готик-металом. Местами присутствует гроулинг, а все остальное время идет ставшее уже классикой противостояние мужского и женского вокалов. Причем последний поставлен очень неплохо. Музыкальная же часть тоже не подкачала.