Определенно о третьем полноформатном альбоме Agalloch можно сказать только одно – это тяжелая, мрачноватая, по-своему красивая и достаточно мелодичная музыка. Сказать же точно, в каком стиле играет группа, практически невозможно. Их классифицируют и как post-doom, и post-rock, и даже как post-black. То есть нечто такое, что содержит в себе элементы основных стилей, но музыкально выражено иначе. По-моему, к музыке Agalloch хорошо подходит термин dark-metal – уже светлой их музыку никак не назовешь. А если поковыряться, так и элементы готики наковырять можно. Минимум вокала, длинные гитарные пассажи с долгими акустическими переборами. А начинается альбом с двух песен «Limb” и “Falling Snow”, стиль которых вполне можно обрисовать, как тяжелую альтернативу или тяжелый art core – post rock.

В ноябре 1998 года Rehn и Soderlund вернулись к берегам Великобритании, чтобы записать второй полноформатник "Fhinsthanian Nightbreed". Альбом включил в себя 9 треков в лучших традициях Emperor и Dimmu Borgir. В 2003 году группа прекратила свою творческую деятельность.

Стена звука, формируемая двойными бочками и гитарами, и редкие проблески молний -- бас и акцент на ударые. Играют ребята очень технично; стоит выделить драммера -- он один из лучших в своем классе, реально конкурируя с таким гуру, как многорукий Фло из Cryptopsy. Основная болезнь всех альбомов этой группы это то, что про них всегда скажешь "хорошо", но почти никогда не скажешь "отлично" или "гениально". Структура песен строиться из огромного количества разнотемповых и разнокачевых кусков, которые сменяют друг дружку не реже, чем раз в полминуты; иной раз они достаточно гармонично сменяют друг друга, а иной раз и достаточно эклектично... Как результат -- песни получаються весьма структурно навороченными, что безусловно плюс,

CRYSTAL VIPER - польская female fronted группа, созданная в 2003 году вокалисткой/гитаристкой Мартой Гэбриел, исполняющая traditional heavy metal. Благодаря харизматичному вокалу и запоминающимся выступлениям, группу часто сравнивают с WARLOCK, в то время как мелодизм и структура песен напоминают RUNNING WILD и ACCEPT.По традиции на альбоме присутствует кавер-версия в виде бонус-трека, в этот раз выбор поляков пал на песню "Thundersteel" американских хэви-металлистов RIOT.

Фирменный грайнд Carcass значительно тяжелее и брутальнее своих конкурентов по жанру; неудачи со звукорежиссурой – ерунда, и не повод снижать оценку. Сочный нойз был нужен этому альбому до зарезу! Почему? Потому что это не просто грайнд. Это, друзья мои, гораздо круче и поэтичнее – GORE grind. Иначе говоря, для того, чтобы завоевать репутацию радикальных патологоанатомов, точнее, раздвинуть границы обывательского сознания, группе категорически нельзя было мыть инструменты (скальпели, щипцы, ножницы и пр.), им нужно было быть грязными и мерзкими на звук, т.е. остаться максимально экстремальными и, как следствие, андерграундными.

Tracks 1 - 3 are from Dismembered (1988), 4 - 6 are Last Blasphemies (1989), and 7 - 9 are Reborn in Blasphemy (1990).

Если кто-то еще сомневается в связи гениальности и сумасшествия, этот альбом демонстрирует ее наиболее наглядно. Часть материала для него была написана в психиатрической клинике, а во время записи Девин спал по 3 часа в сутки, на полу в своей студии.«Infinity» - самая грандиозная задумка Таунсенда. Это попытка отразить творческий разум Вселенной в виде музыки. Белый цвет обложки символизирует единство всех цветов радуги и соответствующих им семи уровней бытия.Классифицировать эту музыку невозможно, поэтому определение стиля как авангард-метал вполне справедливо. Отличительная особенность «Infinity» – мощнейшие стены звука, будто наполняющие пространство светом и создающие ощущение масштабности и какой-то торжественности. Вокал Девина, всегда великолепный, здесь полностью срывает башню, унося в неведомые миры. Настроение – всепоглощающее веселье, часто переходящее в полное безумие, а ближе к концу альбома – в нирвану.

"Forest Enter Exit" является третьим альбомом знаменитого немецкого коллектива, объединяющего в своем творчестве мрачный музыкальный материал и меланхоличные тексты, тем самым, погружая слушателя в изысканную романтическо-декадентную атмосферу. Этот диск стал первым попаданием группы в официальные германские чарты, после чего Deine Lakaien окончательно и бесповоротно утвердились в статусе знаменитой электронной группы.

Курьезность альбома «But, What Ends…» состоит в том, что треки «He’s Disabled», «Because Of Him» и «Little Black Angel», невзирая на свою музыкальную и лирическую неразрывность с выбранной концепцией альбома, основаны на песнях, написанных вождем гайанской секты Джимом Джонсом для своих религиозных служений. Эта секта была активна в 70-х годах, до тех пор, пока 913 ее членов по наставлению Джонса не совершили в 1978 году массовое самоубийство. Пирс внес в лирику альбома некоторые поправки, сделав из христианских песнопений типичные для DIJ-треки, которые следует воспринимать как критику религиозного фанатизма, сдобренную доброй порцией черного юмора. Похожим образом обстоят дела и с треком «Ku Ku Ku», основанным на сне Пирса, в котором он стал свидетелем появления Чарльза Мэнсона в телепередаче… Титульная песня «But, What Ends…» представляет собой меланхолическую рефлексию об одиночестве и пресыщении жизнью, а также о надежде ее преодоления; сам по себе трек имеет вид легкой фолк-поп-песни:

По мне, так сделано очень удачно - красивый неоклассический симфо-пауэр. Немного напоминает Rhapsody, но мне понравилось гораздо больше, чем пафосные итальяшки с их киндер-металлом. Есть много красивых быстрых вещей с великолепными клавишными аранжировками и мужским хором на подпевках, лирическая баллада Your Symphony и самая изюминка альбома - 11-минутная Dies Irae, перепевка Моцарта. А в самом конце альбома затаился безымянный бонус-трек, напоминающий Therion. Хороший альбом, но тем не менее высший балл ему не поставлю - уж больно песни однообразны...

Некоторые люди могут заявить что, мол, чем чаще та или иная группа выпускает новые релизы, тем быстрее коллектив исписывается или скатывается в самокопирование. В данном случае сие утверждение ни на йоту не соответствует истине и, несмотря на периодичность, музыка этого коллектива не приедается и не стареет со временем. Вот и здесь мы имеем крепкий и правильно сбалансированный альбом, который даже спустя 6 лет слушается мною с нескрываемым интересом.

Civil War, напротив, проявили чудеса гибкости и разнообразия. Я не могу выделить ни одно слабой композиции. Даже бонус-трек хорош настолько, что легко смотрелся бы как один из самых сильных треков на "Heroes". Может, конечно, дело в новизне и если Civil War будут рубить в таком духе еще альбома 3-4, они выдохнутся. Но пока дела обстоят именно так. Ультрамелодично, где надо - быстро, где надо - неспешно, море соляков и клавишных партий. Самая же сильная сторона "The Killer Angels" - припевы.

Отрадно, что шведы не позволили себе расслабиться. Замечательно, что обложка релиза соответствует его атмосфере и настроению, а вовсе не качеству материала. И просто великолепно, что Cult of Luna продолжают выжимать из пост-металла все внутренние резервы, не стыдясь экскурсов в смежные и не очень жанры. Радуют они и умеренным разнообразием, и преемственностью идей. Ну а что до проявленной воистину царской неспешности - что ж, ради такого основательного подарка для проводов зимы стоило подождать.

Проект Матиаса Лодмальма образца 2000 года. На смене тысячелетий фронтмен группы CEMETARY решил внести изменения в название своей команды, добавив одному ему известно зачем цифры 1213. Слушателя ждёт сорокаминутный гимн электронного апокалипсиса: смесь индастриэла, дума и дэта - самый настоящий техногенный ад.