Бесконечные бластбиты долбят мозги любого нормального человека. Гитары кромсают всё в клочья, не оставляя живого места. Вокал это тоже та штучка - низко-утробно-булькающий. Обалденно плотная стена звука. Для тех, кому трудно это представить, соедените экстрим раннего Напалм Дэт с брутальностью Mortician плюс добавьте что-то типа мексиканского Disgorge - вот так выглядет наш монстр. Я рекомендую всем, кого интересует подобная музыка, экстремально-брутальная, остальным же обойти страной.

А вот Spineless Fuckers (наследники MINCING FURY AND GUTTURAL CLAMOUR OF QUEER DECAY) со своим дебютником порадовали. Тут и хороший звук с приятным гитарами. И атмосфера веселая - эдакой альпийской (судетской) свинофермы с резвящимися в говне поросятками. Задорно и позитивно.

Любое известное имя привлекает внимание к проекту в котром оно участвовает,конечно и я не мог пройти мимо альбом в котором поет БОННЕТ,конечно его именно за этим и пригласили,хотя не пойму причем здессь ОРЕРА,я послушал таких произведений немало,но во-первых они все были концетуальны и содержали мощные оркестровки приправленные хоровым пением,здесь я не услышал ни того ни другого,все строится вокруг вокала БОННЕТА,а,это как мне кажется не совсем правильно!

Пол Стенли — фронтмен группы Kiss, записавший с другими участниками группы сольный альбом в 1978 году. С тех пор Стенли не занимался сольным творчеством до конца 80-х годов, пока не отправился в тур по американским клубам. Но на этом этот его второй сольный «бросок» закончился, впереди были и смерть барабанщика Kiss Эрика Карра, и триумф альбома Revenge (1992), и воссоединение в оригинальном составе в 1996 году. Второй сольный альбом Стенли вышел только в 2006 году, под названием Live to Win.

Первое и, наверное, самое главное нововведение – это полноценный оперный вокал на большей части «Arcane Astral Aeons», чего ранее на альбомах не было. Несмотря на то, что Веланд никогда особо не работал с оным (Tristania не в счет), ему удалось грамотно вписать его, так чтобы это не вызывало диссонанса или не перегружало саму музыку. Оперного вокала в меру, и он звучит органично и к месту.

В отступлении можно также отметить, что стилистика группы довольно сильно похожа на AC/DC, однако феномен заключается в том, что копировать австралийцев Krokus явно никогда не собирались. Krokus прочно установили свой стиль ещё в 80-х, и в отличие от первых в ней присутствует значительная доля баллад. Речь идёт о довольно самодостаточной группе, оставившей свой след в истории мировой рок-музыки."Pay It In Metal" (в некоторых странах выходивший под названием "Painkiller") - третий студийный альбом швейцарских ветеранов хард-н-хэви, не теряющие профессиональной музыкальной хватки и по сей день!

В начале, я упомянул о консервативности поклонников группы. Свидетельство Лемми: «Наши фаны возненавидели этот альбом. Они думали, что мы «ушли в коммерцию» - опять это слово! Альбом поднялся до 20 места, то есть вовсе не был таким «коммерческим», как они утверждали. Но «Another Perfect Day» выдержал испытание временем – теперь многие фаны поменяли своё мнение и полюбили его… Я думаю, что «Another Perfect Day» был интересным шагом для нас, и, наверное, было ошибкой, что мы мало экспериментировали раньше». Я же в свою очередь надеюсь, что может быть, кто-то ещё, прочтя мой опус, послушает этот диск и полюбит его. Ну и заодно изменит своё мнение о MOTORHEAD.

Впрочем, Силк успевал пописывать и собственные вещи, и когда у него подкопилось изрядное количество материала, он пригласил своего давнего партнера для организации проекта под названием Iron Savior. Случилось это в конце 1996 года, а уже в марте 1997-го на прилавках лежал дебютный альбом, записанный при участии барабанщика Томаса Стауха и ряда сессионщиков.

На первом альбоме немецкой группы In Extremo о металле говорить не приходится. Я бы охарактеризовал стиль, как medieval folk, так как участие современных инструментов на "Gold" минимально. Разве что, редкий металлический и грязный рифф взвывает на несколько секунд. Но скорее, это лишь в тягость альбому, так как музыканты своей непревзойдённой игрой на средневековых инструментах создают ту самую уникальную атмосферу праздничного веселья крупного древнего города. По большей части в музыке лидирует волынка (и даже не одна). К ней присоединяются различные ударные в духе шаманских барабанов. Вокала практически нет, но это, как и отсутствие металла, тут к лучшему.

Просто хороший такой "Вейдер"ский дисочек, просто послушать и расслабиться - вот оно, родное, сердцу милое, такое понятное и приятное. Гурманы-технари и профессора вряд ли найдут здесь что-либо интересное, простому же люду наверняка понравится.Бросается в глаза небольшая продолжительность песен. Но для третьей и четвертой композиций это только в плюс - самые взрывные и техничные вещи на альбоме, такая же и "Anger". Так держать! Сразу вспоминается мегахит "This Is the War" с альбома 2005 года. Такой же бластинг и гитарная поддержка на заднем плане.

Kataklysm на этом альбоме играют элитный дэт-метал с безукоризненным уровнем владения инструментами и математической точностью соответствующих инструментальных партий. Здесь канадцы представили разумный хаос, в котором нет неосмысленных кусков и каждый элемент находится на своем месте. Необходимо сказать о слаженности игры инструменталистов: гитара и ударные составляют несокрушимый монолит и неделимое целое

Можно много говорить о заезженности идей на "The Great Cold Distance", о потере старой атмосферы, но факт остается фактом: Katatonia выпустила очередной хороший альбом.Музыка законодателей мод в мире депрессии изменилась, и лишь глухой не сможет этого заметить. Депрессивность предыдущих альбомов действительно ушла на задний план, но эмоциональности от этого не убавилось. Мелодии стали более осмысленными, нежели прежде, можно сказать, более понятными для восприятия. Сходство с "VIva Emptiness" наблюдается, но не более того. В "TGCD" немного другая атмосфера, другие строение композиций и общее настроение.

“Nightmares at Dawn” is not given as a ‘new’ album, but we can anticipate that this is gonna be a real and valuable Xasthur offering consisting of unreleased songs written and recorded in the last 5 years of its existence plus 3 Xasthur classics anthems re-recorded in different moments (‘Prison of Mirrors’, ‘Screaming at Forgotten Fears’ and ‘Suicide in.

Kiss Box Set [2001 Mercury 314 586 561-2] USA 2001 KISS — американская рок-группа, получившая огромную известность в 1970—1980 годах, игравшая в жанрах глэм/шок/хард-рока и известная своим сценическим макияжем и концертами-шоу, сопровождаемыми различными пиротехническими эффектами. Группа появилась на свет в 1972, хотя ее основатели, Джин Симмонс (Gene Simmons, p. 25 августа 1949, Хайфа, Израиль, настоящее имя Юджин Кляйн (Eugene Klein); бас, вокал) и Пол Стэнли (Paul Stanley, p. 20 января 1950, Куинс, Нью-Йорк, настоящее имя Пол Стэнли Айзен (Paul Stanley Eisen); гитара, вокал) познакомились двумя годами раньше и уже успели испытать себя в самодеятельных группах The Rainbow и Wicked Lester. Через объявление в Rolling Stone они нашли барабанщика: Питер Крисс (Peter Criss, p. 27 декабря 1947, Бруклин, настоящее имя Питер Крисскола (Crisscoula), уже играл с второразрядными командами (Lips и Chelsea) и даже записывался для MCA. Продолжая днем ходить на работу (Кляйн, например, учительствовал), они репетировали вечерами. Осенью 1972, по объявлению, вычитанному в газете Village Voice, их отыскал гитарист Пол Дэниел “Эйс” Фрейли (Paul Daniel Ace Frehley, p. 22 апреля 1951, Бронкс). Теперь настало время активных действий. Перебрав несколько названий (от эффектного Love Gun до неудобоваримого Bullfrog Beer — так называлась одна из школьных групп Джина), они остановились на коротком KISS и начали готовить свою атаку на Нью-Йорк, США.

Тот необычайный эффект, который психотропные растения оказали на меня, явился основой моего заключения, что их использование является ключевым моментом в учении. Я держался за это убеждение, и лишь в последние годы своего ученичества я сообразил, что все осмысленные трансформации и находки магов всегда делаются в состоянии трезвого сознания.