Конечно, рассмешить может наивная лирика о живых мертвецах и Сатане - но это, если специально искать минусы. Тем более, что есть в таких простых, без изысков текстах какая-то изюминка, как, например, в старых фильмах ужасов.Выделить какой-то трек сложно - все они выдержаны в едином духе, поэтому рекомендуется ЕР слушать полностью.

Были когда-то времена, не знаменитые блэком и дэтом, когда крошка Евронимус пытался окончить среднюю школу, а крошка Глен Бентон тренировался на кошках мучить своих будущих слушателей, и лишь Веном и Батори какофонили в своих мрачных подземельях. И родилась на свет Божий (?) группа, к которой была милостива Судьба, и сотворила она альбом "Melissa", и офигели граждане, и продолжают делать сие уже второй десяток лет. Даймонд и компания умудрились создать шедевр прогрессивного хэви, ультрамелодичный, с потрясающим, не имеющим аналогов вокалом, с трогательными в своей наивности "сатанинскими" текстами, и непередаваемым настроением чистого Зла, упоительной свободы и агрессивности. "Evil", "Into The Coven", "Black Funeral" и грандиозная "Satan's Fall" - мои личные фавориты на этом альбоме, но остальные трэки не хуже.

Третий студийный альбом одной из интереснейших групп HMR. Первое, что можно сказать, – замечательный альбом, с которым не стыдно «возвращаться из небытия». Во многом он продолжает линию первых двух альбомов (это очень мелодичный и техничный и разнообразный в музыкальном отношении альбом), но все же сильно отличается от них. Еще бы, столько времени прошло! Альбом не лучше и не хуже первых двух, он другой. По сравнению с альбомами 80-х гг. он обладает некоторыми достоинствами, а так же и недостатками. С одной стороны, он, безусловно, более зрелый и сдержанный, песни гораздо более продуманы. Те же многочисленные смены ритмов теперь выглядят весьма логично. Скажем так: музыка более доступная для широких слоев населения.

Альбом стал практически продолжением предыдущего. Все достоинства присущие «Melissa» здесь так же имеют место. Только несколько в большем объеме. Чуть меньше сложности в композициях, музыка в каком-то смысле стала более сдержанной и продуманной, что, безусловно, радует. В целом, на данном альбоме у MERCYFUL FATE очевиден прогресс по сравнению с дебютом. Очень свежие и мелодичные вещи, которые хочется слушать и слушать снова. Вообще это один из моих любимых альбомов в HMR, но я все же не считаю его шедевром. Музыка еще не так совершенна, как впоследствии на «Abigail», но не одними же шедеврами увлекаться! Долго думал, что ставить… На мой взгляд, объективная оценка где-то между восьмеркой и девяткой. Но поскольку восьмерка уже была, то пусть будет девятка. Отличный альбом, классика HMR. В коллекции ценителя тяжелого метала обязателен.

DENNER/SHERMANN - дуэт гитаристов легендарной группы MERCYFUL FATE, решивший тряхнуть стариной и заодно утереть нос молодым рокерам, продемонстрировав темную магию шрэддинга и прочего демонского звукоизвлечения. Доукомплектовав состав барабанщиком Snowy Shaw (KING DIAMOND, THERION, SABATON), басистом Marc Grabowski (CORRUPTION, DEMONICA) и вокалистом Sean Peck (CAGE, DEATH DEALER), критический симбиоз именитых музыкантов выдал 4-песенную EP "Satan's Tomb" (2015), пропитанную духом старой школы хэви-металла и сопутствующими ей умопомрачительными гитарными соло. И вот, спустя восемь месяцев, перед нами дебютный альбом "Masters of Evil"

Michael Denner and Hank Shermann, the original guitar players of Mercyful Fate's legendary "Melissa" and "Don't Break the Oath" albums, have created a new classic in the forthcoming EP, "Satan's Tomb."

Сделать еще один изумительный шедевр наподобие "Is that you, Melissa?" Кингу Даймонду сотоварищи не удалось. Но у группы получилось избавиться от недуга предшественника-большого числа проходных композиций. Костяк данного альбома составляют среднетемповые песни, в которых легко можно найти прекрасную гитарную работу дуэта Шерманн/Деннер, интересные вокальные наработки "Короля" (в том числе и хоровые наложения), и конечно же непередаваемую зловещую атмосферу, присущую творчеству датчан. Особенно удались в данных аспектах "The Mad Arab", "My Demon", заглавная баллада "Time", "Mirror" и "The Afterlife".

Компиляция сия увидела свет в далеком 1987 году, когда Mercyful Fate были уже ушедшей в прошлое легендой, а новая формация King Diamond уже успешно набирала обороты. Тем не менее, "The Beginning" отнюдь не бессмысленный, а очень даже нужный и своевременный релиз, поскольку, во-первых, содержит самые что ни на есть классические композиции, во-вторых, являлся не тот момент неплохим подспорьем триумфального шествия творческой мысли маэстро.

Итак, перед нами очень интересная компиляция песен Mercyful Fate, ранее нигде не изданных. В первую очередь она интересна тем, что здесь мы можем услышать вокал Кинга в почти «домашней» обстановке - никаких обработок голоса, компьютерных примочек и прочего стаффа тут нет, зато есть голос Дядьки именно такой, каким он был во время записи песен.
Во-вторых, «Return of the Vampire» представляет огромную коллекционную ценность, потому что записи, представленные на нем, до этого были доступны очень узкому кругу людей, а с выходом компиляции у нас появилась отличнейшая возможность прикоснуться к самому раннему периоду творчества Mercyful Fate - периоду, хранящему еще немало сюрпризов.

Я восхищался Кингом Даймондом после знакомства с его «Кладбищем», но проникся еще большим уважением, когда прослушал качественное творение его группы, выпущенное в том же году. Вот так производительность! После многолетнего перерыва Ким Петерссон решил возродить группу своей молодости. Разница между двумя проектами, если судить по этим двум альбомам, в том, что сольники Даймонда по-прежнему являются рок-операми, в которых металл соседствует с прогрессивом и классикой, а в альбомах Mercyful Fate каждая песня является отдельной историей, а музыка представляет собой отличный запоминающийся металл, но без лишних наворотов.

Как Кинг Даймонд умудрялся работать на два фронта, я понять не могу. Талантище! Что еще можно сказать? Только вот если его сольные работы мне по-прежнему нравятся, то с Mercyful Fate дела обстоят похуже. Если предыдущий альбом был просто супер, хит на хите, то здесь уже мало что запоминается, а то, что Кинг частенько переходит на фальцет, который, как я думал, он почти забросил, тоже не особо меня радует. Обложка, впрочем, довольно интересна и представляет собой коллаж из тех жутких историй, которые мы собираемся прослушать.

На альбоме немало быстрых и нехило бодрящих композиций: "Last Rites", "House On The Hill", "Burn In Hell". Отменна также песня "The Grave", поначалу неторопливая, но затем разгоняющаяся до немалой скорости. Вещь "Insane" полностью оправдывает свое название: крик отчаяния измученной души, совершенно безбашенная музыка! Чертовски хороши среднетемповые "Kiss The Demon", "Buried Alive", медленные композиции "Church Of Saint Ann", "Sold My Soul" тоже заслуживают внимания, не говоря о загробно-таинственной "9". В общем прекрасных моментов масса.