«Гнев для порядка» это второй альбом культовой американской прогрессив металлической формации. На нём как раз группа и показала свою настоящую прогрессивную суть, дав волю сложным аранжировкам с большим количеством акустики, смен ритма и мелодики. Записан диск более качественней и чище, чем дебютная работа, это же можно сказать и о вокале Джеффа Тэйта, теперь не просто визжащего (как это было часто на первом альбоме), а поющего где надо мягко, а где уверенно, или даже агрессивно.

Будь эта вещь сыграна как минимум лет на 6-8 раньше, могла бы составить Metallica серьёзную конкуренцию. В 1996-ом году, однако, трэш, исполненный преимущественно в среднем / медленном темпе, сквозь который отчётливо проглядывает монстр тягучих и мрачных риффов Black Sabbath, не был чем-то действительно оригинальным. В конце концов, на те же эксперименты пустились почти-то все значительные представители америкосовского трэша. Так что, не смотря на все свои технические и композиционные прелести (рискую повториться, но, тем не менее: Whiplash фуфла никогда не играли), «Cult оf One» остался незамеченным за похожими по духу опусами более именитых коллег, да и потонул в потоке альтернативы и гранджа. Whiplash решили, видимо, не играть одно и то же и не ездить на старых хитах, и рискнули пойти на очередной эксперимент.

Энди Кернс не стареет, судя по всему, ни сердцем, ни перцем. Даже когда он облысеет и лишится всех зубов, он останется свойским ирландским парнем, верным делу рок-н-ролла. На «One Cure Fits All» он продолжает держать зеркало перед лицом отчуждённого и индивидуализированного общества. От Энди, допустим, другого и не ожидали, но музыкально... Фэнов он, кажется, разочаровал в этот раз. После агрессивного железного начала «Sprung» ожидаешь чего-то грязного и злого в духе «Never Appologize» (2004), но получаешь полный гладких хитов продукт мажорного лейбла вроде «Infernal Love» (1995).

Мы, равно как и многие другие сотрудники Century Media Records, знали Уоррела в течение долгих лет, прошли с ним сквозь огонь и медные трубы, а также, как и тысячи людей во всем мире, с 80-х были фанатами его творчества. Наша команда, музыканты его коллектива, а также художник Travis Smith приложили невероятное количество сил и стараний, чтобы достойно завершить работу над Shadow Work — диском, очерченным жутковатой атмосферой понимания Уоррелом, что это, вероятно, будет его последняя запись. Больно осознавать сегодня, что он оказался прав. Земля тебе пухом, друг».

«Godbluff» продемонстрировал неувядающую драматическую мощь группы, обрамленную красивыми, иногда мягкими, иногда более жесткими инструментальными партиями с четким влиянием джаза. Альбом 1975 года показал музыку коллектива более гармоничной, умеренной, во всяком случае, лишенной крайностей «Pawn Hearts». Стремление к умеренности нашло отражение и в форме композиций: теперь здесь не услышишь эпика в 20 с лишним минут. Отчетливо видно и стремление к более земному, доступному звучанию, т.к. альбом начисто лишен психоделии. Орган Хью Бентона всегда создает высокохудожественный фон для неповторимых вокальных линий Питера Хэммилла, саксофон Дэвида Джексона радует запоминающимися соло (теперь уже его игра не кажется столь агрессивной), а Гай Эванс по-прежнему неплохой ударник.

Великолепный сложный мелодичный и просто за душу берущий live материал, записанный, как видно из названия, в Штатах, и являющийся практически последним альбомом Кримзон на длительный период времени. После этого американского турне музыканты записали "Red" и развалились. А жаль! Ведь как играли! "Asbury Park" - судя по всему, посвящение тому самому залу, в котором концерт исполнялся. Ремастированная версия альбома включает в себя еще и "Fracture" и фантастическую "Starless" с последующего "Red"

Первый полноформатник на этом лейбле был выпущен в марте 2002 года. "Requiem Of The Apocalypse" получил очень хорошие отклики по всему миру и был лицензирован во многих странах, в том числе и в России. Летом 2002-го музыканты начали готовить очередное демо, но представителям Aftermath материал понравился настолько, что они решили сделать из него лимитированное издание (1000 штук) "Moon Of The Chaos Eclipse". Следующий диск команда записывала в формате трио, поскольку Фредрик решил уйти.

Who Is THEM? THEM are back with their second album. Never heard of the band THEM? If Testament and King Diamond had a baby it would be THEM. Vocalist KK Fosser uses a falsetto similar to King Diamond, but its not used as often as King's. ... KK Fosser (Grave digger by trade and Warlock by faith) along with his assistant Remsen, head to the Manor of The Seven Gables located in Salem, Massachusetts to hide from the townspeople after performing a Ritualistic Ceremony on Mary Hawthorne. Word was the manor was governed by a coven of witches. This is where they meet Sarah, a scullery maid as well as a witch. She brings KK and Remsen into the basement until she can figure out how to introduce them to the coven.

Отлично понимая, что еще одна 100% копия CoB никому не нужна, наработки разбавили партиями чистого вокала и отличными от Вормена клавишными поливами. Но и этого оказалось мало: успешно использовав электронику, молодые финны попали в яблочко – такие вещи, как “Eyes Wide Open” или “Broken Down” цепляют буквально с первого раза! В итоге удачно соединив модные фишки ню метала, классического мелодик дэта, дуэль между чистым голосом и гроулом и интересные клавишные партии, Naildown имеет все шансы своим дебютным альбомом понравится не только разочарованным поклонникам поздних, излишне американизированных работ Children Of Bodom, но и фанатам позднего In Flames, Soilwork и целой плеяды американских коллективов схожего направления.

В 1980 году у Hawkwind вышел альбом, который можно смело назвать вторым рождением группы. И это не преувеличение, потому что в группу вернулся гитарист первого состава Хью Ллойд-Лэнгтон (R.I.P). Да и вообще Брок на этот раз собрал вокруг себя именно тех людей, рядом с которыми ему было очень легко работать. Группу покинул ударник Саймон Кинг (приятель Лемми стал сильно злоупотреблять наркотиками), а барабанную установку занял сам Джинджер Бейкер, игравший в легендарных Cream. Кроме того, клавишными занялся Тим Блэйк, один из соавторов "Радиогнома" Gong. Кроме того, новый басист группы, Харви Бэйнбридж, идеально подходил группе, потому что был не просто басистом, а музыкантом самых широких творческих амбиций: сам любил поэкспериментировать с электроникой. Вот такой великолепный состав. И это чувствуется по результату. «Levitation» - это чудо, свободное парение. Вероятно, в 1980 году Брок достиг в своих фантазиях того места, куда стремился всё предыдущее десятиление.

Ikons — бокс-сет из четырёх компакт-дисков, выпущенный в 2008 году компанией Universal Music Group, включающий материал, записанный американской хард-рок-группой Kiss. Каждый диск посвящён одному из участников оригинального состава (Пол Стэнли, Джин Симмонс, Эйс Фрэйли и Питер Крисс) и содержит песни, которые являются вкладом этого участника в творчество группы.

Warhead - бельгийская спид-трэш группа, основанная в 1983 году в провинции Фламандского Брабанта в местечке под названием Дрислинтер четырьмя парнями, скрывающимися за псевдонимами: The Beast (вокал), Wall of Sound (гитара), Evil Tyrant (бас-гитара) и Firedamp (барабаны). К 1984 году ребята подготавливают материал для своего дебютного альбома, получившего название "Speedway", и заключают контракт на его издание с местной звукозаписывающей фирмой Mausoleum Records (Faithful Breath, Killer, Living Death, Warlock).

В этом же году парни заключают с фирмой контракт на издание дебютного одноимённого альбома - "Wild Dogs". Запись сделана под руководством звукоинженера и продюсера Боба Штутенбурга на студии Recording Associates. Мастерингом занимался Пол Стабблебайн на студии The Automatt в Сан-Франциско, штат Калифорния.В августе 1984 года фирма Shrapnel Records выпускает второй полноформатный альбом группы, получивший название "Man's Best Friend". В начале ноября 2005 года этот альбом был переиздан фирмой USMetal Records в месте с дебютным альбомом на одном диске. Бонусным материалом в трек-лист также были включены редкие демо-записи и композиции 1981 года.

Очередная работа греческих ветеранов уже ничего не сможет добавить к их репутации. Просто потому, что добавлять к ней нечего. Уже без малого двадцать лет афиняне играют свой фирменный dark-metal, всегда узнаваемый с первых аккордов, хотя никто не скажет, что, например, их "THY MIGHTY CONTRACT" похож на "A DEAD POEM", а тот, в свою очередь похож на, допустим, "KHRONOS". Точно также и "ТЕОГОНИЯ" - с одной стороны альбом логически вытекает из "SANCTUS DIAVOLOS": здесь продолжились начатые там эксперименты с хоралами и добавлением в саунд некоторых симфонических элементов; но с другой - большинство композиций выглядят ощутимо жестче, порой едва ли не приближаясь к чему-то, напоминающему modern-death...