Итак, банальность - саунд не изменился ни на йоту. Нас все так же ждет сверхзвуковой и оглушающий штурм, подкрепляемый агрессивным настроением материала и злобным голосом Лемми. Примерно половина треков (надо признать наиболее впечатляющая) опять посвящена всяким мрачностям и порокам нашего несовершенного мира. Таким как наемники на войне в беспощадно напористом боевике "Dogs Of War", сволочные политиканы в сумасшедшей по скорости "Take The Blame" (кстати, уникальный момент - впервые в истории Motorhead в этой песне вместо гитарного - клавишное (!!!) соло), поле битвы, усеянное трупами в грустной и депрессивной балладе "Dead And Gone", вампиры, оборотни и прочие милые создания в хоррор-боевике "Nightside", ну и, наконец, просто очень интересный философский текст в мелодичной композиции "Joy Of Labour".

Теперь перейдем к моим личным мыслям по поводу всей этой ситуации. Конечно, на диске есть множество отличных песен. Заглавная "Sacrifice" поражает своей энергией и безумным игрой на барабанах от Микки Ди. Настоящую психоделию и безумный страх навевает сумасшедшая "Order/Fade To Black". Недетской злобой и отчаянием пропитаны насквозь два великолепных боевика "All Gone To Hell" и "In Another Time". Ну и продолжает линию экспериментов мелодичный (!) финальный эпик "Out Of The Sun", сильно смахивающий по стилю исполнения на хард рок 70-ых.
Не покупайтесь на название этого альбома! В отличии от предыдущей работы Motorhead "Sacrifice" этот диск не принесет Вам ровным счетом никаких "sensation". Стандартный для Лемми и Ко диск, стандартный грязный и тяжелый звук, все в точности по рецепту многолетней давности. Кстати, еще одна отсылка в прошлое - Моторы опять превратились в трио. Замену ушедшему гитаристу Вурцелю решили не искать, и теперь бедняга Фил Кэмпбелл отдувается за двоих. Впрочем, потеря одной гитары практически и не заметна, ведь Motorhead славятся своей мощнейшей звуковой лавиной, когда она тебя сметает, нет времени разбирать, сколько инструментов там звучат. Именно заманчивая перспектива быть сметенным стеной грохота, стоит перед слушателем, решившим прослушать сей диск.

В 1987 году Motorhead представили на суд публики свой восьмой студийник с весьма "оригинальным" названием "Rock 'N' Roll". К тому времени из группы ушел барабанщик Пит Джилл, и за "кухню" сел вернувшийся в родной дом Фил Тэйлор. К сожалению, это не помогло загладить накладку с предыдущей работой музыкантов "Orgasmatron". В прошлый раз великолепный материал попортило качество записи, на этот раз в наличии отличное качество - но нет великолепного материала. Зато много хороших, добротных песен, исполненных лучших традиций Моторов.

В 1979 году Motorhead выпустили свой второй альбом. Момент был выбран интересный, в Англии как раз скоропостижно скончался панк-рок, и только что родилась знаменитая NWOBHM. Группа Лемми, не имеющая прямого отношения ни к тому, ни к другому направлению, но взявшая лучшие веяния из обоих движений, неожиданно обрела безумную популярность и всего через год уже именовалась самым популярным коллективом Британии. Надо сказать, абсолютно заслуженно. "Моторы" подписали нормальный контракт с крупной фирмой Bronze и окунулись в сочинительство шедевра тяжелого рока на все времена. Материал, представленный на "Overkill", обладает просто нечеловеческим зарядом энергии, способным снести стены и обратить в бегство армию позеров. 10 абсолютно единых треков, сметающих все на своем пути - этот диск способен зарядить слушателя жизненной силой на неделю вперед. Половина песен с "Overkill" уже давно считается прижизненной классикой группы.
Третий альбом Motorhead считается одной из их сильнейших и известнейших работ. Он был выпущен в "классический" период существования группы и собрал огромное количество комплиментов и наград. Но вот лично я никогда до конца не понимал "Bomber" и откровенно не считаю его достойным входить даже в Top 5 "моторовских" дисков. Это мое мнение связано с двумя недостатками, которые, на мой взгляд, присутствуют в данной работе. Во-первых, откровенно хард-роковое звучание. После тяжелейшего сверхзвукового саунда "Overkill" совершенно непонятно, зачем группе было возвращаться к своим корням. Нет, конечно, местные боевики звучат мощно и напористо, но тяжести им капитально не хватает.

В шестнадцатый раз Motorhead отправились в студию и в шестнадцатый раз вышли оттуда с набором новых песен. На этот раз набор получил название "Hammered". Довольно удачное, надо сказать. После прослушивания этого диска действительно ощущение как будто получил по голове молотом. Лемми и Ко, только недавно отпраздновавшие двадцати пятилетие группы, играют все с таким же задором и энергетикой, как и раньше. Естественно, никаких стилистических изменений произведено не было, звук остался оглушающим и грязным, и песни по-прежнему поделены на "серьезные" и "раздолбайские". Что очень приятно - почти весь материал на самом высшем уровне, слабых моментов почти что нет.

Слишком много гитары? Да, это так. Ключевая характеристика работы – это вкуснейшее гитарное изобилие, необычное для группы. До сих пор помню свои ощущения, когда впервые услышал этот альбом. Он «зацепил» меня сразу. Удивительно: начавшись с только кажущегося на первый взгляд вполне традиционным для Моторов боевика "Back At The Funny Farm", последующие треки один за другим открыли мне новый, небывалый доселе по мелодичности MOTORHEAD, где мощь и угар сменяют размеренные, местами вполне спокойные, а самое главное - красивые вещи. Подробно описывать их не вижу смысла, их нужно просто слушать. Композиционная мозаика альбома великолепна. Диск не скучен. Здесь нет той прямолинейности в сравнении с прежними работами (ха-ха: под некоторые вещи можно даже попытаться «медитировать» или «войти в транс» - шутка), но драйв не исчез совсем. Это MOTORHEAD, но какой? Вероятно, один из лучших за всю историю банды.
Очень, очень удачную нарисовал обложку для этого диска постоянный Моторовский художник Джо Петаньо. Безумный локомотив (естественно, с неподражаемой Головой на фронте) несется вперед, сметая все на своем пути. Спустя почти три года вынужденного молчания Motorhead вернулись! После вполне ожидаемого ухода Брайна Робертсона группу покинул и Фил Тэйлор и Лемми остался в гордом одиночестве. Но сдаваться и впадать в уныние - это явно не входило в его планы! Довольно быстро "статус кво" был восстановлен, за барабаны сел Пит Джилл, а гитаристов стало аж двое - в составе появились Фил Кэмпбелл и Майк Берстон по прозвищу Вурцель. Но проблемы только начинались - фирма Bronze решила разорвать свои отношения с группой и началась долгая судебная тяжба.

Любой человек хоть раз бывавший на концерте Motorhead подтвердит что "в живую" эта группа звучит намного лучше, чем в студии. Вся безумная энергетика их песен получает настоящую возможность показать себя только в концертном зале. Сами Моторы это, конечно, понимают, поэтому выпуск концертника на пике карьеры кажется самым разумным и правильным шагом. Записан этот диск был в легендарном Лондонском зале Hammersmith при полном аншлаге со стороны британских фэнов. Они достойно поддерживают группу и Лемми, Эдди и Фил играют с утроенной силой. Диск включает в себя самые лучшие песни со всех четырех альбомов Моторов, так что никаких претензий к качеству исполняемого материала нет.

В 1980 году, когда Motorhead медленно, но верно двигались к вершине своей славы, у них в рукаве оказался непробиваемый козырной туз. Четвертый студийник Лемми и Ко стал настоящей бомбой. Немного смягчив звук на предыдущей работе, группа вернулась к саунду классического альбома Overkill, то есть, грязному, очень тяжелому и сносящему все на своем пути гитарному шквалу. Диск прослушивается на одном дыхании и вызывает непреодолимое желание нажать на "Repeat". Моторы сочинили для этого диска целую кучу отменных песенок, каждая из которых вполне способна зарядить слушателя квантами положительной энергии.Ураганные The Hammer и Fire, Fire проносятся мимо со скоростью света, оставляя за собой целое послание поколениям о том "как надо играть скоростные песни".

Кларк и Тейлор были большими друзьями, они были близки, как братья, что иногда доставляло проблемы, потому что они и дрались, как братья. Они постоянно выколачивали дурь из друг друга. По словам Лемми, не смотря на внешнюю спокойность Эдди, он был гораздо яростней Фила. В составе Motörhead он записал пять студийных альбомов: Motörhead, Overkill, Ace of Spades, Bomber и Iron Fist. Также спел в 5 песнях. Коммерческий провал Iron Fist морально подорвал Эдди и он покинул группу. Хотя много раз потом заявлял, что жалеет о своём решении.

Bastards is the eleventh album by the British band Motörhead, released in 1993 on ZYX Records, and it is their first studio album they recorded with the short-lived Lemmy, Phil Campbell, Würzel and Mikkey Dee lineup. It was also the first of four Motörhead albums that were produced by Howard Benson.

Группа основанная бывшим гитаристом Motorhead Эдди Кларком и басистом UFO Питом Уеем в 1983 году.Сам Уей не смог участвовать в группе из за контракта с UFO и группа стала почти сольным проектом Кларка.Первые несколько альбомов были весьма энергичными и блюз роковыми и были весьма хорошо встречены публикой, но из за вечных проблем с составом группа несколько раз меняла направление, пол дюжины раз распадалась и практически потерялась на горизонте, хотя до сих пор считается активной.

Замечательная работа греческих музыкантов! Наконец пришло время для каверов на песни МОТОРОВ выщедших после 1983 года! Замечательно, рекомендую любителям Моторхэд!

Четвертый альбом в металлической тяжелой группе Fastway . Это был саундтрек к фильму ужасов тяжелого металла, Trick or Treat , и был выпущен в качестве студийного альбома в ноябре 1986 года, через месяц после фильма. Состав: Dave King - lead vocals 'Fast' Eddie Clarke - rhythm guitar/lead guitar, producer Shane Carroll - second guitar Paul Reid - bass guitar Alan Connor - drums Charlie McCraken - bass on tracks 8 and 9 Jerry Shirley - drums on tracks 8 and 9

Итак, свершилось... Выпущен «Bad Magic» - 22-ой студийник Motörhead. Заранее приготовьтесь к тому, что он громоподобен, оглушителен, с жесткими ритмами и рифами, и способен порвать барабанные перепонки своих слушателей. «Bad Magic» - удар в челюсть для тех, кто думал, что будет иначе. Если сомневающиеся ещё остались, то им стоит прихватить затычки для ушей побольше, упасть на колени и молиться о том, чтобы мозг не раскололся на кусочки под действием мощнейших рифов. «Bad Magic» - одна из самых сильных работ Motörhead за последние пару десятилетий. Этот альбом Лемми Килмистер, Фил Кэмпбелл и Микки Ди записывали в студии вместе, более "живой" подход к записи принёс свои плоды.

В 1994 году Эдди записывает свой сольный альбом "It Ain't Over Till It's Over" на котором вместе с Лемми записал одну песню "Laugh at the Devil".После этого Эдди перестал профессионально заниматься музыкой и появлялся скорее как приглашенный музыкант на других проектах, на концертах Motörhead либо переиздавал старые записи.