Интересно, что в 1982 году Стив организовал выступление в Guildford Civic Centre, подготовленное для Tadworth Children's Hospital, на котором Хэккетта поддержали старые коллеги по Genesis: Майк Рузерфорд и Питер Гэбриэл. В начале 1983 года Хэккет выпустил сингл ''Cell 151'', который предварял выход очередного номерного альбома, ''Highly Strung''. Этот сингл стал самым коммерчески - успешным за всю сольную карьеру гитариста. Тоже самое можно сказать и про сам альбом ''Highly Strung'', ставший самым продаваемым со времен диска ''Spectral Mornings''. Уже через несколько месяцев после тура в поддержку ''Highly Strung'' Хэккетт выпустил альбом ''Bay Of Kings''. К сожалению, оба этих диска вряд ли представляют большой интерес для поклонника прогрессивного рока и ранних работ гитариста.

Альбом "Genesis Revisited II" вышел 22 октября на InsideOut. В записи приняли участие такие гости как John Wetton (KING CRIMSON, ASIA), Mikael Akerfeldt (OPETH), Steven Wilson (PORCUPINE TREE), Conrad Keely (...AND YOU WILL KNOW US BY THE TRAIL OF DEAD), Roine Stolt (THE FLOWER KINGS, TRANSATLANTIC), Steve Rothery (MARILLION) Neal Morse и многие другие.

Весной 1988 года Хэккетт выпускает неплохой акустический альбом ‘’Momentum’‘. Параллельно он вел работу и над ‘’рок-альбомом’‘, в записи которого приняли участие такие известные музыканты, как: Крис Томпсон (Chris Thompson), Брайэн Мэй, Бонни Тайлер, а так же Йен Мосли и Пит Трэвэйус из Marillion. Тогда альбом не был выпущен: поклонники гитариста смогли услышать ‘’Feedback’’ только в 2000 году.

Следующего альбома, получившего название ''Defector'', поклонникам не пришлось ждать долго. Пластинка была посвящена людям, пытающимся покинуть Восточный Берлин, который, в то время, был еще разделен на две части. Очень мрачный альбом, тяжелый психологически, он так же является одной из лучших работ гитариста. Жемчужинами диска однозначно являются такие композиции, как открывающая его ''The Steppes'', ''Time To Get Out'' и ''Hammer In The Sand''. Но, подчеркиваем еще раз, плохих вещей нет и на этом релизе, весь альбом просто великолепен.

В продолжение предыдущего поста о поющих инструменталистах. Еще один неизменный участник Genesis - клавишник Тони Бэнкс тоже сам пел на своих сольных альбомах в 1980-е. Получается у него, по моему, лучше, чем у Майка Разефрорда. Голос не сильный, но приятный. По крайне мере, когда я услышал как поет Бэнкс то подумал: "Вот так он и должен петь!" ) Голос гармонирует даже с внешним обликом Бэнкса - он всегда такой спокойный, интеллигентный, сосредоточенный.)

Вообще если сказать об альбоме в целом, то он получился очень разнообразным и разносторонним, сочетающим в себе отголоски таких стилей как блюз-рок, спейс-рок, прог-рок с современными веяниями (электронные лупы, интустриальные фишки и т.д). На альбоме органично сочетаются спокойные песни, с быстрыми и мрачными боевиками. Главные составляющие этого альбома это мелодии и атмосфера. На мой взгляд, это лучший альбом маэстро Хэккета!

В начале 90-х музыкант пристроился на "Giant Records" и выпустил под собственным именем диск "Still". Работа вновь была коммерчески ориентированной, однако, так же как и "Bankstatement", провалилась. Предприняв еще одну неудачную попытку покорить сердца слушателей с альбомом "Strictly Inc.", клавишник надолго перестал экспериментировать с сольными записями. Лишь в 2004 году Бэнкс решил поработать в новом направлении и вместе с Лондонским Филармоническим Оркестром выдал свое первое классическое произведение "Seven: A Suite for Orchestra"

К сожалению, тех же теплых слов никак нельзя удостоить следующего диска, выпущенного в 1981 году. До сих пор ''Cured'' признается самой слабой работой гитариста. Во-первых, Стив использовал драмм-машинку (получилось ужасно). Во-вторых, альбом определенно был выпущен с прицелом на покорение поклонников поп-музыки. Тем не менее, за выпуском ''Cured'' последовало самое продолжительное (оно таковым и осталось по сегодняшний день!) концертное турне в поддержку диска. Во время турне за ударными уже сидел Иен Мосли (Ian Mosely), который через несколько лет стал бессменным ударником Marillion. Интересно, что в 1982 году Стив организовал выступление в Guildford Civic Centre, подготовленное для Tadworth Children's Hospital, на котором Хэккетта поддержали старые коллеги по Genesis: Майк Рузерфорд и Питер Гэбриэл.

В начале 90-х музыкант пристроился на "Giant Records" и выпустил под собственным именем диск "Still". Работа вновь была коммерчески ориентированной, однако, так же как и "Bankstatement", провалилась. Предприняв еще одну неудачную попытку покорить сердца слушателей с альбомом "Strictly Inc.", клавишник надолго перестал экспериментировать с сольными записями. Лишь в 2004 году Бэнкс решил поработать в новом направлении и вместе с Лондонским Филармоническим Оркестром выдал свое первое классическое произведение "Seven: A Suite for Orchestra"

Steve Hackett, бывший участник группы Genesis, в 1994 году записал альбом Blues With A Feeling - добротный блюз. Темп альбома медленнее, чем другие работы Стива, но именно здесь великолепно проявляется его мастерство игры.

В 1983 году музыкант снова потрудился на ниве кинематографа, сочинив саундтрек к фильму "The Wicked Lady". Первая сторона соответствующей пластинки содержала его сольные версии, а на второй стороне все вещи звучали в оригинальном исполнении Национального Филармонического Оркестра. Впоследствии музыка Бэнкса была также использована в фильмах "Quicksilver" и "L' Orca and the Outlaws", а в 1985 году обе звуковые дорожки были объединены на диске "Soundtrack". В основном альбом получился инструментальным, а на одном из вокальных треков отметился Фиш из "Marillion".

Mike & The Mechanics — британская рок/поп-группа, сформировавшаяся в 1984 году в качестве самостоятельного проекта Майка Резерфорда — одного из основателей группы Genesis. Название группе он выбирает сам, из которого становится понятно, кто является лидером группы, несмотря на то, что Майк не является солистом. В марте 1989 года их сингл «The Living Years» занял первое место в американском хит-параде Billboard Hot 100, а также был на первом месте в чартах Австралии и Канады. В 1990 году песня была номинирована на премию Грэмми в престижной номинации Лучшая песня года

Дальнейший творческий путь Стива Хакетта хоть и не был усеян розами, но качество его музыки оставалось постоянным. В последующие годы он основал собственную студию вместе со своей женой, художницей Ким Пур, оформлявшей многие из его альбомов. Диски "Spectral Mornings", "Please Don't Touch" и "Defector" представляют собой красивейший прог с изумительной гитарой. Вряд ли можно назвать шедеврами "Cured", "Highly Strung" и "Till We Have Faces", хотя последний довольно любопытен своими латиноамериканскими элементами. "Bay of Kings" и "Momentum" напоминают о его классическом гитарном образовании: в этих альбомах акустической гитаре отведена главная роль.

Активная работа в группе Genesis не мешает Майку задумываться о сольной карьере, и, следуя примеру своего коллеги по группе, Фила Коллинза, который уже добился всемирного признания, побывав в верхних строчках хит-парадов мира, Майк и его «механики» также успешно продвигаются к вершинам мировых музыкальных чартов. Сольная карьера Майка показала, что он способен самостоятельно добиться успеха. Музыкальный жанр, в котором работают Mike and the Mechanics, скорее относится к софт-року, нежели к арт-року, к которому тяготеют Genesis. Поскольку звездная карьера Майка начиналась в атмосфере арт-рока, в его сольном творчестве также можно проследить черты этого жанра. В основном составе группы в разные годы работали Майк Резерфорд, Пол Кэррак и Пол Янг (бывший участник группы Sad Café), Эдриан Ли (клавишные) и Питер Ван Хууке (ударные). Гитарные партии на некоторых студийных работах группы исполнял Алан Мерфи.

В 1989 году Тони, последовав примеру Рутерфорда, организовавшего успешный проект "Mike & The Mechanics", попытался скрыться за вывеской "Bankstatement" и сделал свои композиции более радиодружественными. Как ни странно, но затея потерпела крах, и Бэнкса попросили с "Atlantic Records".