Как большинство альбомов начинающих групп, особенно в 80-е, в эпоху отсутствия невообразимого многообразия выпускающих лейблов и бестолковых ток-шоу по поиску «юных талантов», первый альбом Deine Lakaien был записан, образно выражаясь, на родной кухне да на коленке. Но поскольку что кухня, что коленка были по-немецки добротными и качественными, получившийся продукт отторжения не вызывает. Минимализм? По сравнению с последующими альбомами – присутствует. Но не скатывающийся в примитивизм, а уже практически в полной мере обретший черты, характерные для только-только зарождающегося немецкого дарквейва. Время-то, поди, было занимательное. Несколькими годами ранее под вывеской Neue Deutsche Welle неожиданным образом стали обнаруживаться не новаторские электронные работы, а активно популяризируемая Schlagermusic. В других уголках Европы бушевала своя новая волна, к 1986 году минувшая стадию цунами и начавшая разбиваться на более мелкие «брызги». В этой игре «море волнуется» дуэту удалось забросить в музыкальный океан такого размера булыжник, что рябь на поверхности воды не улеглась и по сей день.

В 1996 году выходит альбом "Electric Scum", спродюсированный Робертом Прентом (Def Leppard) и явившийся для группы наиболее экспериментальным в плане микширования самых разных стилей и направлений. За кардинальным изменением музыки последовало и изменение названия - с момента выхода в 1997 году макси-сингла "Small Town Boy" (кавер-версия песни британской синти-поп-группы Bronski Beat) с несколькими акустическими версиями песен с последнего альбома группа переименовывается в D-Age.

К 88-му DESPAIR дали несколько десятков концертов и выпустили демо-кассету, получившую неплохие рецензии в прессе. Группа уже начала получать предложения от различных фирм грамзаписи, но Роберт Кампф решился на отважный шаг - основал собственную компанию и назвал ее "Century Media". Естественно, первый альбом DESPAIR "History Of Hate", записанный под руководством продюсера Харриса Джонса (Harris Jones) вышел под маркой этой компании, а вскоре после этого Кампф бросил группу и целиком сконцентрировался на "Century Media", сделав ее одной из ведущих фирм, специализирующихся на тяжелой музыке. Произошло это после совместного турне с DEATH, и новым вокалистом DESPAIR стал Андреас Хенчель (Andreas Hentschel). Второй альбом "Decay Of Humanity" записывался в знаменитой студии "Morrisound" в американском штате Флорида, а в роли продюсера выступил Вальдемар Сорихта, что было едва ли не первым его опытом в этой области.

Это САМЫЙ ЛУЧШИЙ альбом Додсферд. Почему? Да потому, что самый пронзительный из всех, когда-либо выпущенных из-под пера талантливого грека. И неправы те, кто говорят о том, что мало, надо де скрепить этот альбом с ранее вышедшим. Это - самостоятельное, и, что немаловажно, законченное произведение, хоть и лаконичное по времени. Здесь, в отличие от ранее вышедшего в этом году альбома, структура так и блещет идеальной выверенностью.

Да, два лагеря заявляют о своем наличии на диске, но не контактируют друг с другом, как было прежде. Клавишные и скрипка большей частью звучат фоном и если выступают на передний план, то лишь только затем, чтобы спустя мгновение вновь скрыться за стеной мелодичного дэт-метала. Как следствие, музыка итальянцев потеряла в мелодике, зато прибавила в мрачности. Если раньше Майк и Ко небезосновательно называли свои творения "драматичным дэт-металом", то теперь более точным определением музыки итальянцев является мудреное "симфонический дарк-мелодик-дэт-метал".

На каждый из сплитов попало по одной песне длинной примерно в 20 минут. В будущем они обе вышли в качестве отдельного миньона ("Mass Grave Aesthetics" в 2008, "Diabolus Absconditus" в 2011)

"Maranatha" на протяжении без малого часа движется в фарватере, найденном предыдущими релизами Norma Evangelium Diaboli: это современный эстецкий Black Metal с основными своими атрибутами - уверенной техникой исполнения, композиционно-сюжетным разнообразием и недешёвой студийной записью. На сей раз яростные скорострельные бласт-биты в духе "Kenose" эксплуатирует меньше половины песен альбома, тогда как основной объём более спокоен и размерен.

Новый, четвёртый по счёту полноформатник этих ребят, в который раз вызвал горячие дебаты в металлических кругах, ибо звучание коллектива становится всё более и более самобытным, непохожим на всех иных прочих, уникальным. От black metal, на мой скромный взгляд, здесь уже ничего и не осталось: есть, как и прежде, сильное влияние "шугейза", есть вкрапления "пост-рока" и даже элементы "дрим-попа". Впрочем, последнее и неудивительно, ведь к созданию Shelter приложил руку Neil Halstead, известный по волшебным Slowdive. Созданная общими усилиями Нила и Neige чарующая атмосфера погружает слушателя в играющий бликами закатного солнца поток, поток преисполненный светлой печали, тихой радости воспоминаний о былом, поток неискоренимой надежды, поток, в котором хочется раствориться без остатка. До конца.

Появление второго гитариста дало возможность группе значительно усложнить свой саунд. От брутального, примитивного грайнд-кора, выросшего из примитивистско-минималистической музыкальной философии панка, музыка группы сделала огромный шаг к усложнению музыкальной ткани своих произведений, и стала соответствовать жанровой стилистике дэт-метала.

Второй альбом швейцарских классиков прогрессив/техно треша стал ещё одним крепким диском на пути группы к всеобщей славе. На этот раз музыканты особенно уделили внимание бас гитаре – она звучит очень ожесточённо и чётко, альбом сбивает с ног своей необузданной энергией и динамичностью. Так, среди обычного треш метала, проходят элементы спида, который уже был и на дебютном диске, но здесь, благодаря общему поднявшемуся техническому уровню, стал ещё более заметным. Из нововведений стоит сказать о появлении нетипичных для данного стиля неоклассических гитарных соло партий, звучащих красиво и воздушно, чего не скажешь об общем гитарном настрое, как будто втаптывающем в землю своей бензопильностью и строгой отлаженностью.

Fudge Tunnel сформировались в Ноттингеме, Англия со следующим составом: Alex Newport, David Ryley and Adrian Parkin. После двух синглов, выпущенных на Pigboy Records (Fudge Tunnel (1989) и The Sweet Sound of Excess (1990)), группа подписалась на Earache Records. Их дебютный альбом Hate Songs in E Minor получил широкую известность (в частности из-за скандального оформления).Позже группа выпускает еще два полноформатника (Creep Diets (1993) и The Complicated Futility of Ignorance (1994)),а также Алекс Ньюпорт участвует вместе с Максом Кавалерой в сайд-проекте Nailbomb, что выпустил один студийный и один концертный альбом.После выпуска третьего лонгплея ВИА распалось, все участники продолжают занимать музыкальной и звукозаписывающей деятельностью.

Что будет, если смешать грайндкор, дум и пассивно-созерцательное мировоззрение? Получится трансцендентальный, загадочный дум с грубым вокалом, периодически разражающийся бластами. Творение австралийцев Disembowlment до сих пор не имеет аналогов. А для 1993 года это творение звучало и вовсе беспрецедентно. Несмотря на кишечно-расчлененно-паталогоанатомическое название, группу мало что роднит с дет-сценой. Длинные мрачные пассажи, редкие акустические переборы, самобытная лирика и общее настроение подавленности как нельзя лучше говорят о том, что это настоящий 100% дум.

Звучание инструментов своеобразно, но в то же время типично для Darkthrone. Сами музыканты говорили, что пытались добиться в плане звука чего-то среднего между «Blood.Fire.Death» Bathory и дебютником Black Sabbath. Картонный звук ударных не портит впечатление от альбома, так как приоритет в создании музыкального полотна все же отдан шуму тарелок. Отдельного упоминания заслуживают попытки музыкантов изобразить гитарные соло (хорошо, что попытками и остались). Но, конечно же, упрекать в подобном раздолбайстве дарктроновцев – чистейшей воды глупость; они были бы не они, если бы не плюнули в лицо любителям хорошего звука,

Альбом может поначалу показаться слишком простым для восприятия. Но уверяю, это не так. Третий диск подрастающих вундеркиндов очень отличается от предыдущих. Negation - их самое быстрое и техничное творение. Звук не такой жирный, как на дебюте, зато скорость - зашкаливает! По мне, все супер! Один из главных претендентов на звание альбом года,

Новый альбом американских «богоубивцев» не произвел переворота в стиле. Предыдущий был цельным релизом, был очень, я бы даже сказал, гипер-мелодичным для такой дэт-метал группы, как Deicide. Здесь я надеялся услышать что-то в духе «Stench of…», но услышал немного не то. Все, конечно же, брутально, тяжело и качественно, соляки Сантолы такие же профессиональные и скоростные, как и раньше. Альбом слушается резво, на одном дыхании. Отмечу очень плотный звук и шикарнейшую работу Стива Ашейма за барабанной установкой.