Doomology - бокс-сет из пяти компакт-дисков, выпущенный SwedishDoom metal band Candlemass 20 декабря 2010 года Nuclear Blast в честь своего 25-летия. Он содержит два полных живых концерта, включая первое в истории шоу группы, и три диска с демо-записями и неизданными треками.

Музыкально альбом очень интересен, сочетая в себе мрак, атмосферность и, как ни странно, техничность. Гитарные партии не так просты - встречаются двухголосные соло ("Over The Worst"), напоминающие ранние работы Katatonia и Opeth, ломаные прогрессивные ритмы ("Dead Can Wait", "Through The Mirror").Великолепно исполнил вокальные партии Свен Фридрих - его низкий тембр очень четко вписался в инструментал. Присутствуют, хоть и немного, и партии женского бэк-вокала ("A Sea Of Tears", "Estrangement").Хотелось бы отметить последнюю, очень красивую композицию "Estrangement", начинающуюся с шума дождя, раскатов грома, к которому добавляются минорные акустические аккорды и потрясающий текст Фридриха. Трек заканчивается медленным тяжелым риффингом.

Музыка стала ещё быстрее, плюс... Я думал что это невозможно, но это правда. На альбоме можно встретить вдоволь самых настоящих бластбитов! Причём ничем не отличающихся от блек метала. Я думаю теперь у нас действительно появился настоящий пример white metal`a! Вряд ли эту музыку можно сейчас назвать хеппи пауэром – уж слишком она самобытна и оригинальна. Конечно, мелодии чертовски позитивные, а в некоторых местах просто откровенно сахарные. НО, это не мешает быть некоторым песням настоящими хитами! Среди них выделяется открывающая песня «My Spirit Will Go On», отличающаяся заводной и энергичной мелодикой, присутствием запоминающегося и сильного припева, и конечно же супер скоростей.

В апреле 2007 года на прежнем лейбле выходит мини-альбом "Laya", в создании которого приняли участие новые музыканты: Tanja (клавишные, кларнет, саксофон), Der Bassmeister (дабл-бас-гитара), Sebastian (гитара), Silvia Lehmeier (Арфы), Thomas Der Trommler (перкуссия), Lestaria (скрипка) и Aysel (вокал). На этом миньоне музыканты Adversus дарят спокойные медленные акустические народные и классические мелодии. В стихах использован уникальный грамматический стиль немецкой лирики старых времен.

The First Damned is a demo compilation by Polish technical death metal band Decapitated. It was released on 20 November 2000. It is a compilation of demos, Cemeterial Gardens and The Eye of Horus, and two additional live tracks recorded during the Thrash 'Em All Festival in 2000. The First Damned was released on one disc.

Тяжеловесный сложный механизм, в 1988 году подписавшийся на Nuclear Blast и с тех пор добросовестно пашущий поле экспериментального дэт-метала – Disharmonic Orchestra. Произвольно вырывающиеся из его труб клубы пара, щелчки и рыки – фрагменты грайндовой ярости, свидетельствующие о жизнеспособности на первый взгляд несуразного агрегата. Лязгающая гусеницами баса и ударных, ходовая часть неравномерно тянет австрийцев вперед, рывками продвигая корпус и непредсказуемо меняя выбранное направление. Позади остаются сложные, сюрреалистических очертаний фигуры из искалеченных ушей, принадлежащих порой самым искушенным слушателям.

Третий полноформатный альбом грузинской funeral doom/death metal группы Ennui «Falsvs Anno Domini». Эта работа заставляет слушателя находиться между молотом и наковальней, погрузиться с головой в безысходность и в безнадёжное отчаяние, ощутить на себе ярость и холодную злобу тяжёлых гитар.

Corpses, Souls & Other Strangeness yet. Tracks 01-11: Luck Of The Corpse (Full-length, 1991). Tracks 12-15: The 13 Frightened Souls (EP, 1993). Tracks 16-19: Bonus Tracks.

После того, как Defleshed покинул Кристоффер, группа превратилась в трио. В 1997 году, записав альбом "Under the Blade", группа с успехом совершила европейское турне с In Flames и Borknagar. Тем временем Invasion Records из-за плачевного финансового положения приказала долго жить. После банкротства фирмы, права на изданные три альбома проданы без ведома музыкантов компании Hammerheart Records, которая в 2000 году переиздает их.

Длиннющее интро в начале альбома, почти на 100% состоящее из многослойно налагаемых друг на друга колокольных перезвонов, плавно перетекает в сладостно-мелодичный, наводящий на мысли о типично европейской школе, среднечастотный эмбиент. Вокруг в момент загипнотизированного слушателя, как ангелы, порхают неземные голосочки женских хоралов, обволакивая своим нечеловеческим совершенством. Еле слышно, где-то снизу, все-таки идет небольшая подложка, облачающая эту благость в более телесные и осязаемые формы. А, начиная со следующей вещи, Death In June садятся на своего коронного конька и прямиком скачут к мировой победе всего ультраправого. Чувствуется сильное влияние идей глобального общеевропейского самосознания, основанное более всего на искреннем восхищении классической западноевропейской культурой. Налицо попытка осмыслить это великое наследие самостоятельно, соединив со своими убеждениями (отсюда ставшие позже классическими речитативные вокальные вставки, нагнетающие волшебную атмосферу). Учитывая год выпуска альбома, просто затрудняюсь отнести его к какому-либо конкретному стилю, но эта, прямо-таки искрящаяся ассоциациями с таинствами средневековых закрытых ритуалов и мистерий, величественная картина, субъективно говоря, ближе всего к смеси ритмичного атмосферного минимализма и неоклассики.

Но нет Двара без добра. Звучание "Fayah!", более минималистичное, дискретное и медленное, что ли, располагает к внимательному "втыканию". Мелодией в основном заряжены быстрые и тоненькие клавишные партии, в которые вернулся талант Dvar в сочинении мотивов, простых и приятных, как сваренный гномиками ром, как сделанный пчелками мед... От пародий группа вновь вернулась к сохранению своего лица, и без того мимически развитого и богатого на гримасы. За электронной и временами грубоватой личиной легко узнается знакомый озорной пчелиный оскал. А в опусах "El Taii", "Oh Mariil", "Oramah Elahar", "Yagga Yarra" таится то, что в "Zii" лишь тенью промелькнуло в последнем треке - красота, задумчивость и грусть, прямо отсылающие к классическому Dvar, тому самому, под который хочется просто обдваренно лежать, смотреть на низкий потолок с пожелтевшими обоями, а видеть вместо него голубое небо с облаками в форме пчелок и гномиков, а также пиратов и разбойников...

Группа DEMON PROJECT образовалась в 2005 году на базе оneman-проекта. Проект с 90-х годов специализировался на электронной музыке в стиле jungle с добавлением тяжелых гитар и вокала. Музыка была необычной, аналогов в России у нее тогда практически не было.

Второй полноформатник американцев оставил у меня очень неоднозначное впечатление. С одной стороны, группа заметно выросла в плане профессионализма, наработала техническое мастерство, а в другой - былого мальчишеского задора явно поубавилось, и эмоциями музыка сильно оскудела.

После выхода этого релиза группа вынуждена была искать постоянного ударника. В скором времени им стал Томас Уэсли. Его дебютный концерт в составе группы состоялся в апреле 2010 года. После этого была начата запись 5-трекового миньона под названием "Salvation", релиз которого состоялся в начале 2012 года.

Итак, на "Лесах в вечном сне" мы слышим классический для того времени материал. Суровый и нелюдимый Черный Металл, выполненный по норвежским лекалам того времени. Невооруженным ухом слышно, что музыканты находились под недюжинным влиянием тогдашних норвежских грандов - Дарктрон, Мейхэм, Сатирикон и теперь уже почти совсем забытого проекта Фимбулвинтер. Бластбиты и звонкое тремоло сменяются более вменяемыми квадратами с цепкими, хищными риффами и железобетонной поддержкой баса. Картину довершают грозный рык Нергала, а также поразительно уместные, мелодичные и действительно красивые соло пассажи. Редко встретишь настолько уместную и достойную работу соло гитары в Черном Металле...