Abandon All Ships (рус. Покинуть все корабли) — канадская группа, играющая в жанре пост-хардкор, электроникор. Была основана в 2006 году

Скажу сразу, альбом порадует всех!Такого удачного брака коммерции и андерграундного экстрим-индастриал звучания больше нет нигде.Тяжелый гитарный саунд, в комплекте с синтезаторными темами, создающими идилилю мрачной панк-мечты (вроде картины огромного мегаполиса с дымящими заводскими трубами, заваленными мусором улочками и возвышающимися до небес зданиями). А также, Бродрик представил здесь очень свирепый и разнообразный вокал. Работа очень агрессивная и в то же время не давящая на мозги. Видать к моменту разработки "Hymns" Джастин вдоволь наигрался с DUD и решил похоронить Godflesh, предварительно вернувшись к его корням.

А этот альбом - перезагрузка проекта Aborted, по крайней мере для меня . Хороший альбом . Мясистый. С кровью . Вернее -- мясистый-РЫБНЫЙ .Фарш отборен и интелегентен для деликатеса. Жесткое звучание - не бруталл, так как негроидное рыло дэзкора явственно пятак вмокнуло в общий фон меры восприятия нашего, но низкоподанно.А вокал с его спертым, турбинным вокалом можно мельницы гонять. Более того для меня он лучший и непревзойденный в мире Коровый вокалист .Но парадокса папа посмеялся над судьбинушкой и мерой присутствия явил нам жесточайший бельгийский дэт-проект с таким запевалой в начале века..

Green Day – одна из тех групп, которая решила возродить в 90-х почивший некогда в бозе панк. Известнее их были разве что Offspring. Ничего нового ребята, естественно, не создали, да еще и успешными пробыли совсем недолго, зато дали возможность проявиться современным панк-группам типа Blink 182 или Sham 69, которые круто стали зашибать бабки на этой трехаккордной музыке.

Очередной камбэк от фиников, известных на изломе 80-90-х своими двумя неплохими полноформатниками, созданных, вероятно на почитании наследии Kreator, естесственно, и Металико, только чуть с уклоном в дэт территории. Новый альбом не стал исключением в выборе стилистической направленности. На суду имеем все тот же трэш-дэт, зубастый, но не цепляющий. Аналогии с Креатором, не проследил, что хорошо, конечно.

В музыкальном плане имеем сильно прииндустриаленный готик-металл. Иногда откровенно попсовый, а местами с взрывными риффовыми вставками. Наконец-то появились приятные слуху соло, которые достойно разбавляют основное музыкальное полотно. Достаточно хитовые мелодии, правда, очень сильно отдающие плагиатом на какие-то до боли знакомые попсовые группы. В коммерческом плане у группы должен начаться нехилый рост - за счет упрощения музыкального материала и ориентацию на широкие массы.

Чикагский Master вряд ли можно отнести к командам, добившимся в музыке выдающихся результатов. Более того, среди подобных им составов, рубивших на стыке трэша и прото-дэта, чикагцы тоже занимают отнюдь не ведущие позиции, уступая пальму первенства Merciless и Massacra. Куда весомей исторические заслуги Master, как одного из первых соратников в болезненной заокеанской компании Death, Possessed, Morbid Angel, стартовавшего аж в 1983 году, имеющего в запасе нереализованный альбом 1985 года, и т.д., и т.п.

Третий диск от Mayhem наконец-то показал группу во всей своей красе и современном облике. 'Chimera' стал настоящей квинтэссенцией всех предыдущих релизов, воплощением самой музыки Mayhem, их совершенно необычного подхода к сочинению, исполнению и записи песен. Атмосферу альбома вряд ли можно передать обычными словами, это нечто настолько мощное, мрачное и величественное, что невольно появляются мысли об ужасающей апокалиптичности и запредельности музыки. Альбом даёт такой старт, что немногим тру-блэкарям удасться угнаться за матёрыми майхемовцами, причём на этот раз все звуковые изыски соблюдены просто идеально - здесь не нужна какая-то вечная сырость гитар и глухость барабанов, в саунде 'Chimera' можно наслаждаться и смаковать каждую деталь до самых глубоких подробностей.

Музыка команды производит в целом более благоприятное впечатление. Ориентальный блэк/дэт металл, в котором быстрые фрагменты плотного гитарного саунда и локомотивных ударных в исполнении Proscriptor'a из ABSU сменяются более медленными среднетемповыми кусками. Особенно меня зацепил такой момент в четвертой композиции "Bardjinn". Уж шибко он напоминает известную мелодию из шикарного советского кинофильма "Кавказская пленница": "...Неплохо очень совсем без жены – гораздо лучше с любой стороны!..". Вокал на диске варьируется от злобного хрипящего, до злобного визжащего,

Были когда-то времена, не знаменитые блэком и дэтом, когда крошка Евронимус пытался окончить среднюю школу, а крошка Глен Бентон тренировался на кошках мучить своих будущих слушателей, и лишь Веном и Батори какофонили в своих мрачных подземельях. И родилась на свет Божий (?) группа, к которой была милостива Судьба, и сотворила она альбом "Melissa", и офигели граждане, и продолжают делать сие уже второй десяток лет. Даймонд и компания умудрились создать шедевр прогрессивного хэви, ультрамелодичный, с потрясающим, не имеющим аналогов вокалом, с трогательными в своей наивности "сатанинскими" текстами, и непередаваемым настроением чистого Зла, упоительной свободы и агрессивности. "Evil", "Into The Coven", "Black Funeral" и грандиозная "Satan's Fall" - мои личные фавориты на этом альбоме, но остальные трэки не хуже.

После первого прослушивания у меня в голове засела всего-то пара-тройка песен из 13, некоторые композиции, такие как Canon A La Koto (на каких ладах Марти пищит свою партию - 28, 30, 35?!) попросту слишком тяжелы для восприятия, однако, после нескольких прослушиваний понимаешь, что альбом действительно очень сильный, и лишь немного уступает уже упомянутым Loudspeaker и Tokyo Jukebox. Исходя из всего этого, остановлюсь на оценке 8\10: это отличный альбом, который, однако, навряд ли станет шедевром на все времена, равно как и не может называться альбомом года в данном жанре из-за своей чрезмерной навороченности.

Это один из лучших релизов в стиле black-thrash за последние годы. Музыка напоминающая KREATOR и SLAYER образца 1990 года сопровождается black-вокализациями. Скорости воспроизведения варьируются от умеренных до сверхбыстрых. Иногда это напоминает более трэшовый вариант IN FLAMES. Этот альбом также , в какой-то мере, вызывает ностальгию по концу 80-х. Но в то же время, интересен он будет далеко не всем. Поэтому рекомендаций не даю. Если вам захочется это послушать, то вы послушаете.

Четвёртый альбом английских рокеров ещё больше поднял статус группы в глазах поклонников и снова очутился в во всех музыкальных чартах Европы, не говоря уже о том, что сама пластинка стала серебрянной в Великобритании. В связи с таким огромным успехом группа исколесила почти весь мир. Особенно успешно прошли шоу в Японии и на фестивале «Монстры Рока» в Донингтоне. Но вместе с этими событиями случилась ещё одна не самая хорошая вещь – барабанщик Пит Гилл повредил руку и был заменён старым другом Саксона, Нигелем Глокером, которому приходилось учить музыкальный материал день и ночь. Альбом «Denim And Leather» действительно стал одним из самых сильных творений банды, кроме того, опять стало заметно утяжеление общего саунда.

Есть прямо таки стопроцентные мега хиты, такие как скоростная заглавная «Street Lethal», средне темповая с мелодичной соло партией «Into The Night» (что очень даже странно, хоть в группе такой крутой гитарист, а соляки не отличаются особым разнообразием и гениальными мелодиями). Также нужно выделить быструю и стремительную, а также достаточно мрачную «Blowin Up The Radio» и такую же напористую «Loud And Clear». Это что касается скорострельных песен, но есть также парочка треков помедленнее, и с крутыми драйвовыми риффами, яркими представителями которых можно назвать «Dangerous Love» и «Getaway» (припев здесь правда подкачал – слишком простой и не мелодичный).

Третий студийный альбом американской хеви-метал-группы W.A.S.P., выпущенный в 1986 году. Название альбома двусмысленно и может, наряду с буквальным переводом, переводиться как внутри волнующего шоу, внутри поразительного стриптиза и т. п.