«Мы полностью изменили способ написания, записи и сведения альбома, — комментирует вокалист Джереми МакКиннон. – Это один из самых уникальных опытов в плане записи. Мы арендовали домик в горах, в тридцати минутах езды от города, и тусовались в одной комнате. Это совершенно отличалось от трех последних дисков. Работа с Биллом была фантастической. Наверное, сначала ему было непросто, поэтому мы подсознательно добавили тяжести, чтобы произвести впечатление».

Замечательная работа австралийского труженика черно-металического фронта Азгора и видных финских подземщиков, таких, как, например, гитарист Шатраугх - он не менее неугомонная творческая единица, чем лидер DTL. Музыка, правда, не хило так отличается от активно развиваемого в последние года три стиля Drowning The Light, но это не делает ее плохой.

Freedom Call – одна из многих немецких металлических команд, пошедших по пути, проторенному их соотечественниками из Helloween. Ее основатели, Крис Бэй и Дэн Циммерманн, познакомились в 1988 году. Кавер-банда Дэна Chine White искала подходящего вокалиста, и Крис как раз пригодился на эту роль. С тех пор в течение нескольких лет пути Бэя и Циммерманна неоднократно пересекались и в других кавер-группах. Идею основания собственной команды парни вынашивали долго, и осуществить ее удалось лишь в 1998 году. У Дэна, числившегося к тому моменту в рядах Gamma Ray, появилось, наконец, свободное время, и они с приятелем засели за написание своего материала. Дело пошло довольно быстро, и уже через несколько недель у музыкантов была готова демка из шести композиций.

Abandon All Ships (рус. Покинуть все корабли) — канадская группа, играющая в жанре пост-хардкор, электроникор. Была основана в 2006 году

Скажу сразу, альбом порадует всех!Такого удачного брака коммерции и андерграундного экстрим-индастриал звучания больше нет нигде.Тяжелый гитарный саунд, в комплекте с синтезаторными темами, создающими идилилю мрачной панк-мечты (вроде картины огромного мегаполиса с дымящими заводскими трубами, заваленными мусором улочками и возвышающимися до небес зданиями). А также, Бродрик представил здесь очень свирепый и разнообразный вокал. Работа очень агрессивная и в то же время не давящая на мозги. Видать к моменту разработки "Hymns" Джастин вдоволь наигрался с DUD и решил похоронить Godflesh, предварительно вернувшись к его корням.

А этот альбом - перезагрузка проекта Aborted, по крайней мере для меня . Хороший альбом . Мясистый. С кровью . Вернее -- мясистый-РЫБНЫЙ .Фарш отборен и интелегентен для деликатеса. Жесткое звучание - не бруталл, так как негроидное рыло дэзкора явственно пятак вмокнуло в общий фон меры восприятия нашего, но низкоподанно.А вокал с его спертым, турбинным вокалом можно мельницы гонять. Более того для меня он лучший и непревзойденный в мире Коровый вокалист .Но парадокса папа посмеялся над судьбинушкой и мерой присутствия явил нам жесточайший бельгийский дэт-проект с таким запевалой в начале века..

Green Day – одна из тех групп, которая решила возродить в 90-х почивший некогда в бозе панк. Известнее их были разве что Offspring. Ничего нового ребята, естественно, не создали, да еще и успешными пробыли совсем недолго, зато дали возможность проявиться современным панк-группам типа Blink 182 или Sham 69, которые круто стали зашибать бабки на этой трехаккордной музыке.

Очередной камбэк от фиников, известных на изломе 80-90-х своими двумя неплохими полноформатниками, созданных, вероятно на почитании наследии Kreator, естесственно, и Металико, только чуть с уклоном в дэт территории. Новый альбом не стал исключением в выборе стилистической направленности. На суду имеем все тот же трэш-дэт, зубастый, но не цепляющий. Аналогии с Креатором, не проследил, что хорошо, конечно.

В музыкальном плане имеем сильно прииндустриаленный готик-металл. Иногда откровенно попсовый, а местами с взрывными риффовыми вставками. Наконец-то появились приятные слуху соло, которые достойно разбавляют основное музыкальное полотно. Достаточно хитовые мелодии, правда, очень сильно отдающие плагиатом на какие-то до боли знакомые попсовые группы. В коммерческом плане у группы должен начаться нехилый рост - за счет упрощения музыкального материала и ориентацию на широкие массы.

Бад Скоппа из Circus писал: «Становится всё более очевидным, что Род Стюарт — необычайно одаренный певец и писатель. Его новый альбом даже больше, чем его первая сольная работа, ясно даёт понять, что Стюарт — артист, обладающий оригинальностью, чувствительностью и силой».

Чикагский Master вряд ли можно отнести к командам, добившимся в музыке выдающихся результатов. Более того, среди подобных им составов, рубивших на стыке трэша и прото-дэта, чикагцы тоже занимают отнюдь не ведущие позиции, уступая пальму первенства Merciless и Massacra. Куда весомей исторические заслуги Master, как одного из первых соратников в болезненной заокеанской компании Death, Possessed, Morbid Angel, стартовавшего аж в 1983 году, имеющего в запасе нереализованный альбом 1985 года, и т.д., и т.п.

Третий диск от Mayhem наконец-то показал группу во всей своей красе и современном облике. 'Chimera' стал настоящей квинтэссенцией всех предыдущих релизов, воплощением самой музыки Mayhem, их совершенно необычного подхода к сочинению, исполнению и записи песен. Атмосферу альбома вряд ли можно передать обычными словами, это нечто настолько мощное, мрачное и величественное, что невольно появляются мысли об ужасающей апокалиптичности и запредельности музыки. Альбом даёт такой старт, что немногим тру-блэкарям удасться угнаться за матёрыми майхемовцами, причём на этот раз все звуковые изыски соблюдены просто идеально - здесь не нужна какая-то вечная сырость гитар и глухость барабанов, в саунде 'Chimera' можно наслаждаться и смаковать каждую деталь до самых глубоких подробностей.

Музыка команды производит в целом более благоприятное впечатление. Ориентальный блэк/дэт металл, в котором быстрые фрагменты плотного гитарного саунда и локомотивных ударных в исполнении Proscriptor'a из ABSU сменяются более медленными среднетемповыми кусками. Особенно меня зацепил такой момент в четвертой композиции "Bardjinn". Уж шибко он напоминает известную мелодию из шикарного советского кинофильма "Кавказская пленница": "...Неплохо очень совсем без жены – гораздо лучше с любой стороны!..". Вокал на диске варьируется от злобного хрипящего, до злобного визжащего,

Были когда-то времена, не знаменитые блэком и дэтом, когда крошка Евронимус пытался окончить среднюю школу, а крошка Глен Бентон тренировался на кошках мучить своих будущих слушателей, и лишь Веном и Батори какофонили в своих мрачных подземельях. И родилась на свет Божий (?) группа, к которой была милостива Судьба, и сотворила она альбом "Melissa", и офигели граждане, и продолжают делать сие уже второй десяток лет. Даймонд и компания умудрились создать шедевр прогрессивного хэви, ультрамелодичный, с потрясающим, не имеющим аналогов вокалом, с трогательными в своей наивности "сатанинскими" текстами, и непередаваемым настроением чистого Зла, упоительной свободы и агрессивности. "Evil", "Into The Coven", "Black Funeral" и грандиозная "Satan's Fall" - мои личные фавориты на этом альбоме, но остальные трэки не хуже.

После первого прослушивания у меня в голове засела всего-то пара-тройка песен из 13, некоторые композиции, такие как Canon A La Koto (на каких ладах Марти пищит свою партию - 28, 30, 35?!) попросту слишком тяжелы для восприятия, однако, после нескольких прослушиваний понимаешь, что альбом действительно очень сильный, и лишь немного уступает уже упомянутым Loudspeaker и Tokyo Jukebox. Исходя из всего этого, остановлюсь на оценке 8\10: это отличный альбом, который, однако, навряд ли станет шедевром на все времена, равно как и не может называться альбомом года в данном жанре из-за своей чрезмерной навороченности.