В этом же году парни заключают с фирмой контракт на издание дебютного одноимённого альбома - "Wild Dogs". Запись сделана под руководством звукоинженера и продюсера Боба Штутенбурга на студии Recording Associates. Мастерингом занимался Пол Стабблебайн на студии The Automatt в Сан-Франциско, штат Калифорния.В августе 1984 года фирма Shrapnel Records выпускает второй полноформатный альбом группы, получивший название "Man's Best Friend". В начале ноября 2005 года этот альбом был переиздан фирмой USMetal Records в месте с дебютным альбомом на одном диске. Бонусным материалом в трек-лист также были включены редкие демо-записи и композиции 1981 года.

Очередная работа греческих ветеранов уже ничего не сможет добавить к их репутации. Просто потому, что добавлять к ней нечего. Уже без малого двадцать лет афиняне играют свой фирменный dark-metal, всегда узнаваемый с первых аккордов, хотя никто не скажет, что, например, их "THY MIGHTY CONTRACT" похож на "A DEAD POEM", а тот, в свою очередь похож на, допустим, "KHRONOS". Точно также и "ТЕОГОНИЯ" - с одной стороны альбом логически вытекает из "SANCTUS DIAVOLOS": здесь продолжились начатые там эксперименты с хоралами и добавлением в саунд некоторых симфонических элементов; но с другой - большинство композиций выглядят ощутимо жестче, порой едва ли не приближаясь к чему-то, напоминающему modern-death...

Группа была образована в 1991 году под названием Resurrection (англ. Воскрешение). В 1992 году после периода творческих поисков участники ансамбля решили сосредоточиться на современной действительности и культуре ближневосточного региона, в связи с чем изменили название на Orphaned Land. В 1993 году после выпуска демозаписи «The Beloved’s Cry» группа подписала контракт на два альбома с французским лейблом «Holy Records».

Очередная прогрессивная группа, в которой ударником зарабатывает себе на хлеб именитый Хэллхаммер выпускает свой уже 3-й по счет альбом, и не устает затягивать то усталую и тоскливую, то чуть более энергичную песню. Это не плохо, ведь пользу эстетической релаксации никто не отменял. Что ж, новый альбом Winds сохранил в себе металическую твердость, хоть все признаки явления «зубы заговариваем» остались, но вроде бы не преумножились, что также радует, но, боюсь, это последнее... Приличные, естественно неглупые, тяжелые риффы обеспечивают надежную опору остальному вроде как «факультативному» музицированию.

Первая компиляция американской хард-рок-группы White Lion, выпущена Atlantic Records в сентябре 1992 года, уже после того как группа прекратила своё существование в 1991 году.

Типичный представитель питомцев "Metal blade" середины 80-х годов, группа "Hallows eve" исполняла классический агрессивный трэш. Команду организовали то ли в 1983-м, то ли в 1984-м трое музыкантов из Атланты – Стэйси Андерсон (вокал), Томми Стюарт (бас) и Дэвид Стюарт (гитара). Чуть позже к ним примкнули барабанщик Тим Хелтон и второй гитарист с дурацкой кличкой Скеллатор (на самом деле его звали Стив). Почти все парни (за исключением Стива) уже имели опыт работы в местных бандах, поэтому прошло лишь несколько недель, перед тем как у "Hallows eve" была готова первая демка.Один экземпляр пленки каким-то образом попал к руководству "Metal blade", и через короткое время группа оказалась подписанной к этому лейблу. Первым делом фирма запихала понравившуюся ей композицию, "Metal merchants", на сборник "Metal massacre", а уж потом музыкантам было предложено приступить к сессиям дебютного альбома.

Ну, а что же, собственно, нас ждет на альбоме? Тут Witchfinder General`ы тоже выделились, - в то время, как все британские группы стремились играть быстрее и быстрее, они замедлялись. Хоть основу музыки и составил NWOBHM, влияние Black Sabbath очень и очень ощутимо: звук гитар максимально низок, колонки сотрясает мощный риффинг, а позитивные хард-роковые песни чередуются с мрачными думовыми. Также очень интересно звучат цыганские мотивы, проскакивающие почти в каждой песне.
Невозможно переоценить вклад Witchfinder General в становление дума, он постине огромен. Также, нельзя переоценить и "Death Penalty" - альбом поистине шедеврален. Жаль, конечно, что группу сейчас почти забыли, ведь это имя вписано золотыми буквами в историю дум-метала, а историю забывать нельзя.

«Свечение умирающего Солнца» отнюдь не обжигает нас, а наоборот, заковывает в холодные цепи обреченности. Возвышенные, величественные гитарные пассажи подхватывают наше сознание и уносят его в бескрайные просторы безысходности. С двумя альбомами в анамнезе Jack Frost в достаточной мере отточили своё мастерство, чтобы выдать зрелый, полновесный релиз. Гулкая, раскатистая ритм-секция неторопливо, но неотвратимо превращает окружающий нас мир в агонизирующее, растоптанное полотно. Вокал Фреда Финистера, протяжный, надменный и язвительный, но в то же время красивый и низкий, льёт в уши приторный яд (к слову, наиболее ярко его потенциал раскрылся в «Lady In Black» - кавере на Urian Heep – преображённом до неузнаваемости).

Второй сольник Вирмена оправдал свои ожидания - такой же качественный и красивый, как первый. Единственным минусом, на мой взгляд, является большое количество песен. Все-таки прелесть Unknown soldier'а была именно в интрументальности, а тут похоже просто на сборник разных финских запевал. Продолжение саги о Сальери не получилось, а вот темы War Of Worlds и Finale на редкость красивы. Из песен интересны Spark с Главным Стратовариусом и Alone с Незабвенной Кимберли. Хороший альбом для релаксации после брутальности. :)

Боевито позвякивая басом и щеголяя изворотливой ритм-секцией, группировка Warbringer рвется в бой с первых секунд альбома, обойдясь без интерлюдий и зачина. Сорок минут предельно воинственного трэш-метала. Вот уж действительно, «Прогулка по кошмарам» для любителей мелодичной и атмосферной музыки! Ни одной поблажки, пока звучат эти девять композиций (за исключением неожиданных четырех минут акустического затишья на «Nightmare Anatomy»). Пусть и не максимально быстро, зато сложнее, громче и ювелирно точно!Warbringer остановились как раз у той отметки, где уже готов начаться гетеборгский дэт в духе At the Gates (разве не он скалится с «Shadow from the Tomb»?), но все еще царствует Его Величество Трэш. Упоминать о стиле команды иначе как с большой буквы не получается - столь идеальным получилось воплощение данного жанра на пластинке.

Альбом открывается очень мрачными звуками, чем-то напоминающими саунд-трек к оригинальному фильму “Челюсти”, далее идут какие-то гитарные запилы, а затем господа, т.е. товарищи, начинается УРАГАН! Даже не знаю, чего здесь больше – остервенелого треша или забойного хардкора. Альбом интересен бескомпромиссностью, дикостью и безумством. Звук какой-то грязный, смешанный, вокалист безумным речитативом выплевывает куски текста, барабанщик просто монстр какой-то с десятью руками и ногами, из-за грязного звука попрой непонятно, что за рифф играется в данный момент, вкрапления шизофренических сольников только усиливают впечатления от этого какофонического вихря. Надо заметить, что ребята для разнообразия то там, то сям вставляют какие-то юморные штуки, типа как в конце песни “United Shoebrothers”, где чувака тошнит по-черному, а на заднем фоне дружки прикалываются. Материал весьма и весьма интересен и заслуживает самого пристального внимания,

Compilation album by American post-punk band Swans. It was given a limited release through the Young God Records website. It featured the entire The Burning World album followed by a few songs from White Light from the Mouth of Infinity, Love of Life and the Michael Gira version of Love Will Tear Us Apart. Tracks 1 to 10 are from The Burning World.

Как это нет соло? А волынки?! :) Действительно, мне альбом напоминает гибрид Рамштайна и "Кельтик дэнс", причем, несмотря на территориально-этническое несоответствие, немецкий язык (со вытекающей отсюда выспренной надменной манерой исполнения, свойственной только немцам) очень удачно накладывается на волынки (которые, кстати, иногда звучат как соло-гитары - только тембр другой). В целом довольно прикольно, оттяжно и совершенно не мрачно.

Звучание альбома очень "лохматое" из-за многократных наложений, и, как принято сейчас говорить, "атмосферное", колеблясь при этом от абстрактных звуковых зарисовок до musique concrete. Материал же диска представляет собой трудноклассифицируемый коллаж из невротичных баллад (на этот раз полностью электрических) и грязноватых саундскейпов. Точное определение стиля этого альбома - практически невыполнимая задача, и единственной палочкой-выручалочкой в этом случае является емкий термин "Avantgarde". Вокал Хэммилла здесь безупречен, а его манера игры на инструментах - совершенно нетехничная, нарочито примитивная и неаккуратная - как нельзя лучший аккомпанемент для его надрывного голоса.

Этот альбом в очередной раз доказал факт, который я знала всегда: Джефф Пилсон талантливый парень. Помимо основной работы бас-гитариста Dokken он успел не только поиграть в составах групп Майкла Шенкера и Дио, но и спеть на безумном альбоме гитариста Dio Крейга Голди, и к тому же хорошо спеть. Новой записи сайд-проекта Джеффа War & Peace я ожидала с нетерпением, не столько в качестве поклонника Dokken, сколько из чистого и позорно неприкрытого любопытства, насколько "Свет в конце туннеля" будет похож на своего предшественника, работу мистера Пилсона "Time Capsule" (1993). Скажу сразу: ничего общего.