У польской группы "Весания" всегда была одна серьезная проблема: их музыку точно не назовешь самобытной. На всех альбомах коллектива всегда можно четко проследить, кому пытаются подражать поляки. Если на последнем на данный момент релизе, носящем название "Distractive Killusions", музыку команды можно было сравнить с их соотечественниками Behemoth, особенно гитарную игру, то при сочинении своего первого альбома "Firefrost Arcanum" ребята явно вдохновлялись творчеством "Императора".

Loudness Альбом «Loudness», выпущенный обновленной конфигурацией поднял до второго места национального хит-парада, однако сопутствующее турне закончилось уходом Савады и Хигучи, в результате чего команда оказалась на грани развала. Окончательного распада не произошло лишь благодаря стойкости Такасаки. Акира удержал готовившегося к побегу Ямаду, подключил к делу еще одного участника «EZO» Хиро Хомму, а сам помимо гитарных исполнил и басовые партии на альбоме «Heavy Metal Hippies». Чуть позже официальным басистом стал Наото Шибата, дебютировавший в национальном туре 1995 года. Агрессивный и громкий настрой тех гастролей был запечатлен на концертнике с подходящим названием «Loud'N'Raw». Несмотря на то, что две следующие пластинки записывались в Сан-Франциско, концерты музыканты старались проводить лишь в азиатском регионе. Исключением из сложившейся традиции стал 1999 год, когда состоялся «Rising Dragon Euro Tour», в рамках которого «Loudness» выступили на фестивале «Dynamo».

The band was founded in 1996 by guitarist / songwriter Norbert Czetvitz. From the very beginning the quintet has been inspired by bands likeBolt Thrower, Entombed, Crowbar, etc.

Лебединая песня великой группы. Прекрасный, прекрасный диск от настоящих мастеров рок-музыки. Шикарные мелодии, красивейший вокал, аранжировки и прочее, прочее, прочее. Нет слов, чтобы описать все это великолепие. В атмосфере чувствуется что-то цеппелиновское, что меня просто доводит до экстаза. Группа решила умереть на пике своей славы, а не медленно превращаться в самопародию, рубя мимоходом "капусту". За это им огромный респект.

За счёт меньшего хронометража и фактического отсутствия разговорных интерлюдий альбом воспринимается явно более цельно, нежели предшественник, да и слушается за один присест полегче. Правда, ярких и хуковых моментов здесь прискорбно мало. Да и то немалая их часть - это те самые мелодии и строчки текстов, что проходят красной нитью сквозь всю сагу, подчёркивая ту самую концептуальность. Причём уже на "The Rise" они звучали вторично; здесь же пересказ "The Crimson Idol" зашёл уже на третий круг. Из ярких индивидуальностей: "Clockwork Mary", уже упомянутая "Never Say Die", да ещё "Come Back to Black" - тут имеем один из самых приставучих припевов, что только записал Лоулесс.

Lacrimosa представляет свой новый мини-альбом "Heute Nacht", доступный лишь в интернет-магазине проекта и в ограниченном количестве. Кроме нового трека, релиз содержит трек "Morning Glory", доступный ранее только для России и Мексики, а также новую его версию, специально для данного мини-альбома, а завершает мини-альбом live трек, который дает представление о том, что можно ожидать от проекта в этом году.

His workout on Louis Jordan's "Just like a Woman" is a tour de force that's been reissued often, but much of the compilation is rare stuff that gives Lucille her full due.

Группа образована в 1989 году в Далласе, штат Техас. Собственный стиль ABSU называют "Mythological Occult Metal". Двумя создателями этого кроваво-жестокого проекта стали Equitant Ifernain (бас-гитара, гитара, бэк-вокал) и Shaftiel (лидер гитара, бас-гитара, акустика). В 1992 году музыканты подписывают контракт с Gothic Records (USA) и выпускают «Temples of Offal 7» EP. Пластинка разошлась тиражом 2 тысячи экземпляров и получила отличные отзывы. Затем в составе происходят перемены: Proscriptor McGovern занялся перкуссией, программированием, вокалом, текстами. В 1993 году выходит дебютный альбом «Barathrum: V.I.T.R.I.O.L.»

Карл Ли Пе́ркинс (англ. Carl Perkins; 9 апреля 1932 — 19 января 1998) — американский певец, композитор, один из родоначальников жанра рокабилли в середине 1950-х гг.Известность Перкинсу принесли его рок-н-ролльные записи для мемфисской студии Sun Records, наиболее известная из которых — «Blue Suede Shoes» (1956). В том же жанре были также записаны «Gone Gone Gone», «Matchbox», «Honey Don’t», «Everybody’s Trying to Be My Baby», «Glad All Over». В середине 1960-х гг. Перкинс обратился к кантри, с которого, собственно, он и начинал свою карьеру. К рок-н-роллу певец вернулся в 1980-е гг.

Год спустя на Moscow Funeral League выходит второй релиз дуэта “The Last Way”. К чему тянуть кота за яйца? Атмосферность работы, как и на “Mze Ukunisa” достигается преимущественно за счёт продолжительных, душевно прописанных гитарных соло, оттеняющих плотный поток неповоротливых риффов, как следствие клавишных практически нет, а те, что есть, скромно отведены на задний план, не отвлекая внимания от основной линии альбома. За что ещё могло бы зацепиться придирчивое ухо? За риффы, пожалуй, но они вполне традиционны, и в контексте funeral мне трудно говорить о "цепляющих риффах". Вокал? Гроул Давида “Unsaved” действительно хорош, и подтверждение тому – популярность такого способа пения в других командах и проектах жанра.

Идея создания коллектива принадлежит гитаристу Даниэлу Джею Финчу. К проекту присоеденились ударник Саймон Доусон, басист Джастин Уолкер (13 Candles), а за клавишные встал Киерон Де-Курси (ex-The Voice). Место вокалиста занял легендарный и гениальный Дэни Филт (Cradle Of Filth), что во многом объясняет серьёзный настрой. Вначале Дэни согласился помочь в записи пары треков, которые впоследствии превратились в полноценное демо, получившее название «Grotescapology» и состоящее из восьми песен, пропитанных настоящим безумием и расстройством психики.

В остальном пластинка удалась. "Metropolis" не является скучным, излишне мягким или незавершенным альбомом. Начиная с хуковой «Wildside» и следующей за ней, такой же бодрой «Hollow», пластинка радует до последней ноты. 100% классические FM-песни типа «Unbreakable», «Over You» и грандиозная «Who'll Stop the Rain» ставят "Metropolis" на один уровень с “Tough It Out”. Хотя, признаюсь, я пережил бы, если б на альбом не попали бы американизированная «Bring Back Yesterday» или скучноватая «Don't Need Nothin'»Очень и очень достойный образчик такого редкого явления как «британский AOR» и безусловно один из лучших релизов жанра в этом году.

Если вы, совершенно случайно, до сих пор не знали, что такое грайнд, то теперь знайте – это протест, отрицание отрицания. Жуткие раздолбаи Agathocles разъясняют это весьма доходчиво, хотя и не совсем внятно (гриндер – знатная добыча для всякого логопеда), но суть становится понятна. Как и коллеги из, например, Kill the Client, Slavebreed или Napalm Death, эта орда упражняется равно в классовой сознательности, как и в оскорблении общественного вкуса (который суть лишь «вкус» правящих классов). Главное отличие же от не к ночи вышеупомянутых: исключительная первобытная грязь и разрушительная творческая страсть, преобладание действительно жирной, ядовитой размазни панк-грайнда, а не его дэтового варианта. Хотя слышатся иногда типичные для минорного неокраста драматичные ходы, но как бы то ни было – это не филигранный кудрявый метал. За что и спасибо.

Разумная продолжительность альбома (чуть больше 38 минут – он не успевает надоесть и вызвать дискомфорт), хороший драйв, отличная запись и добротные рваные жесткие ритмы мелодик дэт/трэша вместе с хорошо голосящем фронтменом – это те слагаемые успеха, что выделяют немцев из общей массы себе подобных групп. В кажущимся хаосе бесконечно ора совершенно неожиданно появляется добротная мелодия, переворачивающая все представление о диске A Traitor Like Judas.