Все-таки, есть свое необъяснимое очарование в звучании немного расстроенной акустической гитары, которое только усиливается при нарочито небрежной игре на ней. Начало "Asmoondei" - отличный пример такого непафосного, но чрезвычайно интригующего вступления, вслед за которым мы услышим один из наиболее ярких (ну, или "темных" - учитывая жанровую принадлежность группы) альбомов в дарк-блэк-металлическом жанре. Шесть масштабных, полновесных композиций с редкими ускорениями темпа, насыщенных, но отнюдь не перегруженных событиями. Цикличное повторение основных инструментальных партий иногда нарушается приятнейшими акустическими отступлениями, так что ощущение механистичности или затянутости альбома отсутствует напрочь. Мелодии на "Moonlight - Act III" настолько утонченные, что не сразу и понимаешь, что клавишных здесь нет: вся эта красота исполнена при помощи гитар, причем даже без специальных примочек.

Альбом четко делится на две равных по длительности части. Первая - гипнотизирующий, распевный дарк-метал. Это песни начиная со "Spell Of Death" по "Downfall", всего семь композиций. Они достаточно короткие, около трех минут, но это действительно то, что я назвал бы эволюцией для Christ Agony, а не шагом в сторону или провалом. Блэковая составляющая, как это обычно происходит, значительно уменьшилась - представьте себе прежнюю мелодичную основу, на которую наложены капли электроники и даже... чего-то танцевального. Но главное нововведение - увеличение монотонности (и одновременно - мрачности) музыки. Вокал остался почти без изменений, но иногда Цезарь начинает протяжно и надрывно хрипеть в такт музыке. Лучше всего удалась именно такая "Dying Star", и эпическая "Downfall", где он подпевает себе чистым голосом.

«Trilogy» (1998) был пробой пера, смелой попыткой найти твердую почву на пути развития Christ Agony. «Elysium», как положено полноформатному альбому, более сдержан в средствах, не столь эмоционален и просто осторожен. От «Darkside» (1997) в нем сохранилась трэшевая небрежность и индустриальная начинка, от предшественника – плавность и гипнотичность. Как ни странно, лишь акустика почти полностью исчезла из арьергарда творчества поляков – теперь атмосфера и мелодичность достигаются за счет других средств. Отдельного упоминания заслуживают ударные – Цезарь не ограничился обычным драмингом, по наследству от «Trilogy» альбому досталась перкуссия. С первыми же тремя работами коллектива содержимое данного диска и вовсе не имеет ничего общего. Команда воспользовалась наследием Samael 1994-1996 гг., и тогда как «Darkside» был в отдельных элементах просто калькой с работ швейцарцев, то творчество 1998 – 1999 стало переосмыслением выбранного стиля на свой манер.

Первый альбом поляков почти не имеет отношения к блэку. Это странная смесь из медленного трэша, характерных для дэта ударных, которые делают ритм музыки четким, и гроулинга. То, в каком направлении двинуться СА на следующих двух альбомах (многочисленные акустические фрагменты, мрачность, частая смена тем в пределах одной песни), по этому материалу можно предугадать. Все это (в значительно меньших количествах) есть и тут, но «Unholyunion», прежде всего, оставляет впечатление очень сырого альбома с явным преобладанием дэт-металла. Судя по всему, в начале 90-х много команд искали свое звучание где-то между перечисленными жанрами, стараясь создать не только жесткую, но и как можно более мрачную, атмосферную музыку.

В 2008, не в силах отказаться от проверенного имени, он воскрешает Christ Agony и сосредотачивает силы на выпуске короткометражной пластинки и полноформатного альбома, стиль которых можно определить как сочетание проникновенных баллад 1994-1996 гг. со злым звучанием Union.

На "Дарксайде", и это неоднократно подтверждают сами поляки названиями своих песен, нас ждет самый настоящий дарк-метал. Понятие достаточно размытое, конечно, а в исполнении Christ Agony сей вариант стиля звучит еще и крайне специфично, однако необходимые атрибуты жанра: блэковый бэкграунд, преобладающие медленные ритмы, акустические инструментальные отступления и восточные мелодии, а так же оккультная лирика - на своих местах. Нарочито четкие тяжелые и упругие риффы в своих правах на этом диске почти уравнены со спокойными гитарными партиями. Да и чистого вокала стало ничуть не меньше, чем скриминга, все чаще переходящего, впрочем, в гроулинг.

Технично сыгранному дэт-блэку пришлось слегка потесниться, уступив место мистике и лиричности, правда, только чуть-чуть. «Condemnation» звучит очень зло и бескомпромиссно – может быть, лишь слегка уступая проекту трехлетней давности или соотечественникам из Behemoth. В отличие от сплошной рубки последних, тут имеется заметный «ритуальный» налет – все-таки, Цезарь известен в основном как создатель великолепных дарк-металических гимнов 1994-1998 годов… И акустика, и печальные чистоголосые напевы подают голос из-под плотных риффов. Это классно. Но этого мало: из всего материала только «Temptation ov Lost» (4) в полной мере воплотила новый идеал команды: техничность, пронзительность, злость и мрачность. Вполне возможно, она звучит даже сильнее всего, что до сих пор делал Цезарь. К такому эмоциональному накалу едва ли приблизится любая другая композиция с этого альбома – при том, что и по стилистике они мало отличаются.