Gorefest – это мощно. Это самое главное. «False» – классический дэт в своем самом прогрессивном воплощении. Что касается эмоциональной составляющей, то это глубоко трагическая музыка. По крайней мере, здесь можно наблюдать не просто бесцветную ярость, но даже некоторую неумолимую печаль. Особенно это настроение проявляется в начале песен (наиболее яркий пример – “Get - a - Life”) . В целом, по настроению, альбом, возможно, подошел бы в качестве иллюстративного материала к драматическим периодам мировой истории. Звук позволяет оценить всю грандиозную монолитность этого продукта голландской дэт-сцены: гитары нарезают совершенные в своей тяжести структуры, бас накатывает страшными волнами, отличная, местами даже выдающаяся, работа ударника, идеальный вокал. Голос Яна-Криса де Койера вообще заслуживает отдельного разговора: чистый и бескомпромиссный гроулинг, каких еще поискать, в полной мере соответствует характеру музыки.

Неплохой пример тяжелого классического death-metal из того что было выпущено в 1991 году. Ничего оригинального на нем нет, однако удачное сочетание скоростных риффов с медленным, тяжелым звучанием гитары, и довольно-таки зверский вокал, создают хорошее впечатление. Играют на высоком уровне, отличные гитарные соло. Мелодичность тут вполне нормальная, однако упор делается пока еще на тяжесть. Например, гроулинг вокалиста заметно более грубый, чем впоследствии. Большинство вещей скоростные, но есть и медленные. Альбом получился довольно сильным (во всяком случае, выше среднего уровня), вполне очевидно чувствуется большой потенциал группы, проявившися с неверояной силой уже на следующем альбоме

Этот альбом для голландцев стал последним, и если им не придет на ум воссоединиться еще раз, то именно "Rise to Ruin" станет релизом, подводящим черту под весьма разнообразным и неоднозначным творчеством группы. Надо сказать, что финальное творение Gorefest по сравнению с предшественником "La Muerte" немного сбросило жирок, зато подкачало мускулы. Звук уже не столь жирный и густой, зато куда ближе к канонам классического дэта, как и сам материал, представленный на альбоме.

Третий альбом голландцев стал началом весьма противоречивого трёхальбомного периода группы. Именно в 94-ом году они стали отходить от ортодоксального death’а и внедрять в музыку более легкие элементы. Главным образом, это выразилось в подскочившей раз в пять мелодике, которая вытеснила практически весь всем привычный дэтовый чёс (разве что "Piece Of Paper" этого избежала). А во-вторых, на "Erase" Ян-Крис де Койер зарычал таким гроулом, какого больше нет ни у кого – этот голос стал визитной карточкой Gorefest и выделил группу из всех существующих death metal формаций! И это при том, что по-настоящему он раскроется только на следующем альбоме!

Все в этом альбоме хорошо. И отличный звук, за который ответственен британец Colin Richardson, который уже в то время был настоящим гуру продюсерской деятельности (в частности, он ответственен за саунд "Symphonies of Sickness" Carcass и "Utopia Banished" Napalm Death, записанную чуть раннее "Mindloss"); и среднетемповые "марши" вроде "Confessions Of A Serial Killer"; и скоростные боевики, яркими представителями коих являются "Metal Misery" или "Putrid Stench Of Human Remains". И даже настоящий doom/death в "Horrors Of A Retarded Mind" (тут он порой превращается в скоростной вихрь) и во вступительной части "Foetal Carnage". Отличный, "сочный" гроулинг Jan Chris De Koeyer'а и на первом альбоме внушает уважение. В общем, для тех, кто хочет начать знакомство с качественным old-school death metal, "Mindloss" является не самым плохим вариантом. Далеко не самым плохим. Качественный, содержательный и предельно честный релиз.

Чем интересна данная голландская группировка – это разношерстностью мнений в их адрес. Есть немало фанатов, у кого в фаворитах числится «Erase», кто-то молиться готов на «False», есть обожатели позднего периода, даже на «Chapter 13» найдутся неровно дышащие. Я же под присягой готов восхвалять «Soul Survivor» и утверждать, что лучший альбом GOREFEST – именно он. Предыстория такова: все началось с заурядного дэза, который затем стал накапливать черты прогрессивности. Затем творческие изыскания музыкантов привнесли в него кучу мелодизма, что дало повод окрестить стиль группы вычурным словосочетанием death’n’roll.