Данный концертник (всего второй за более чем 20-летнюю карьеру Короля металлических ужасов) хорош прежде всего тем, что позволяет взглянуть на творчество King Diamond с новой стороны. Все мы привыкли к тому, что Кинг мыслит исключительно в формате альбомов, не размениваясь на такие мелочи, как хиты, поэтому и слушать его надо исключительно альбомами, а иначе вырванные из контекста песни потеряют всю привлекательность. Оказалось, что это вовсе не так, и что “Burn” или “Welcome Home” все равно остаются очень сильными вещами независимо от того, какая песня идет до или после них, и что музыка King Diamond достаточно интересна сама по себе, без всякой концепции. Впрочем, нельзя сказать, что запечатленное на двойном диске американское турне Короля 2003 года было совсем лишено концептуальности.

Conspiracy - студийный концептуальный альбом Кинга Даймонда, выпущенный Roadrunner Records в 1989 году. Является продолжением дилогии о сумасшедшей бабушке Кинга и их старом доме, первой частью которой стал альбом «Them».
Стал последним альбомом, в записи которого принимал участие ударник Микки Ди (в то время уже как сессионный музыкант). Инструментальная композиция «Cremation» использована в качестве одного из саундтреков в компьютерной игре Brütal Legend, вышедшей в 2009 году.

Всего через год после «Колыбельной паука» Король выпустил новую работу, превзошедшую, по-моему, все предыдущие. Состав группы, студия, звукоинженер и продюсеры остались прежними, что явно пошло на пользу, а изменился только лейбл – Massacre Records. Записывались весной 1996 г., а свет «Кладбище» увидело 30 сентября. Остается лишь удивляться, что в 1996 г. и King Diamond, и Mercyful Fate – оба проекта Кинга – выпустили очень сильные альбомы.

Середина 90-х, практически все хард-роковые и металл команды "того" времени продолжавшие играть, начали попсеть и превращаться в откровенное (придется воздержаться от сурового мата) "не то". Только Принц Теней Кинг Даймонд остался верен своему ремеслу и спустя 5 мучительных лет записал отличный материал. "Колыбель паука" выдержана в том же стиле, что и ранние работы группы, не случайно я упомянул о том, что Кинг не предал своих (да и не только) идеалов в музыке. Вокал как всегда высокотонален и неудержим, гитара стала меньше выводиться на передний план, даже очень редко, но этот пробел компенсируют прекрасные клавиши. Музыка на альбоме значительно тяжелее, чем на ранних произведениях и, вообще, "The Spider's Lullabye" - самый тяжелый альбом Кинга Даймонда. Если вы ищете тяжелую гармонию звука, то лучше АЛМАЗНОГО КОРОЛЯ ее не преподносет НИКТО!

Прекрасная пластинка, выводящая группу из спада, начавшегося еще на "The Spider's Lullaby". Продолжение истории Эбигейл выдалось в музыкальном плане просто великолепным: въедающиеся в голову мелодии, порадовавший вокал Даймонда, частые и запоминающиеся соло-номера, главным образом рук Энди Ля Рока, за что ему и спасибо. Еще одно безусловное достоинство этого альбома - его ровность, в лучшем смысле этого слова. Трудно выделить песни, которые были бы явно лучше или хуже других. Попытаюсь все же сделать это навскидку: "The Storm", "Mansion in Sorrow" (явная отсылка к "Mansion in Darkness" с "Abigail", также идущего третьим номером), "Little One", "Broken Glass", "The Wheelchair", "Spirits".

Дождались! После почти четырехгодичного перерыва КД наконец выпустил это почти часовое произведение искусства. Материал этого альбома настолько хорош, что, пожалуй, со времен "The Eye" (1990) ничего подобного не было (переплюнута даже "Колыбель Паука" - 1995). Сам Кинг порадовал тем, что даже в возрасте может немного продемонстрировать высокотональность своего голоса. Ля Рок, наконец, вернулся к своему уровню исполнения, чего не наблюдалось на двух предшественниках. Клавишных маловато, но это несомненный плюс, так как переднеплановый саунд гитар без каких-либо недостатков тяжести и так создает прекрасную ауру. Проходных песен НЕТ, так как по каждой отдельно взятой можно снять фильм ужасов, где она же послужит главным саундтреком. Так что не надо торопиться хоронить главного земного могильщика Даймонда, он еще всем покажет!

Бывают альбомы хорошие, бывают очень хорошие, а бывают альбомы, которые вписаны золотыми буквами в историю музыки (речь, безусловно, о металической музыке). Abigal - именно такой альбом. Вышедший в 1987 году, он невероятно высоко поднял планку для всех музыкантов, играющих такую музыку. Отвлекаясь от темы скажу, в те времена шлака выходило гораздо меньше, чем сейчас. Неопровержимый факт. Так вот, альбом по сути явился революционным в музыкальном плане в стиле, называемом тогда heavy metal

CD from the December issue of Greek Metal Hammer.
Songs permormed by members of Rotting Christ, Nightfall/ The Slayerking, Need, Tardive Dyskinesia, Daylight Misery, Μahakala, WEB, Cemetery Dance, 4Bitten, The Silent Rage , Anorimoi, AfterΒlood, Τidal Dreams

Очередная Dark-Heavy-Metal-Opera от Маэстро Даймонда бесподобна, хотя и послабее "Глаза" и "Абигейл". Как всегда великолепен ЛяРок, его манера игры неподражаема, концептуальная лирика повествует о переживаниях и страхах мааааленького мальчика (видать, Кинга Даймондика), атмосфера страха поддерживается эффектами, Маэстро поет просто потрясающе неистово и эмоционально. Из песен выделю, пожалуй "TWILIGHT SYMPHONY" и "Чаепитие". Классический альбом, оказавший огромное влияние на развитие металлической музыки.

На первой стороне миньона присутствуют следующие композиции: «Halloween» (1), взятая с дебютника группы; «“Them”» (2), инструментал с последнего на тот момент альбома; и «No Presents for Christmas» (3), вещь с одноименного сингла, также шедшая бонусом на лимитированном издании «Fatal Portrait».На второй стороне представлены гораздо более редкие вещи. В первую очередь это «Shrine» (4) – песня, ранее появлявшаяся лишь на второй стороне сингла «The Family Ghost», а также на лимитированном издании «Abigail». Напоминает она ранних Judas Priest, а во второй альбом не вошла только из-за того, что не имела никакого отношения к истории Эбигейл.

И...год спустя Кинг рождает на свет дьявольского "Кукольника"! Надо сказать рождает тихо и без лишних пафосных рекламных акций. Однако альбом удается на все 100%. Это безусловно лучшее творение группы и господина Петерсона за все время. Чувсвуется, что идея долго вынашивалась, перерабатывалась и дополнялась. И не зря. Вся история перетекает от песни к песне, затставляя дрожать от страха, преживать, кричать от боли, и плакать в месте с Кингом.

Как известно, после распада Mercyful Fate Кинг Даймонд быстро набрал новую команду и не менее быстро принялся за первый альбом. Работа проходила в копенгагенской студии Sound Track в июне – августе 1985 г., так что дебютник был готов задолго до выхода сингла «No Presents for Christmas». Половину композиций записали еще с Флойдом Константином, но пришедший ему на смену Энди Ла Рок выразил желание сделать все заново, хотя мог ограничиться только сочинением гитарных соло. Благодаря тому, что времени у ребят было достаточно, они уделили особое внимание саунду, а звукоинженер Роберто Фалькао с тех пор стал в качестве клавишника неотъемлемым участником группы, пусть и не официально. Продюсированием занялся сам Даймонд, а также некто Руне Хёйер, а помогал им Майк Деннер.

Очередной сборник от Кинг Даймонд,содержащий треки с предыдущих альбомов.

Не знаю почему, но многие люди утверждают что Кинг не выпустил ничего лудше Абигейл. Я лично Абигейл не люблю и считаю Глаз самым лудшим альбомом Кинга. Это творение сильно отличается от всего что делал Кинг со обоими группами. Альбом очень мелодичный и даже уходит немного в прогрессив. Клавиши здесь очень выделены по сравнению с другими альбомами и они придают альбому особой глубины. Соляки Энди просто потрясающие. Он никогда не играл так красиво и только потом в Death он превзошёл себя. Альбом недооценнили в своё время, а жаль. Мне кажется что это один из самих интереных альбомов за всю историю
тяжёлой музыки. Если вы никогда не слышали Кинга - послушайте Глаз.

Звучание альбома смахивает на "Them", хотя разница между ними - 10 лет. Уже заметно, что у Кинга появился небольшой дефицит идей. Музыка 8-го по счету альбома приобрела легкую брутальность, это заметно по таким композициям как "Salem". Вокал опять в основном скримингового и чистого характера, все меньше и меньше высокого тона. Игра Ля Рока не оставит никого равнодушным, с ее быстрыми соло, и, в совокупности с клавишами, создает неповторимую мелодику. С этого альбома в творчестве Кинга Даймонда начинается период, когда вдумчивость вытесняет необузданность.