Одной из причин высокого качества новой работы мне видятся кадровые перестановки в коллективе. Перед выпуском “Endgame ” Мастейн избавился от гитариста-середняка Дровера – в группу пришел опытный Крис Бродерик, его искрометные партии весьма позитивно сказались на гитарных делах того альбома. Ну а “Th1rt3en” записывался уже с Дэйвом Эллефсоном на басу, который был в группе с Мастейном с самого основания Megadeth в 1983 вплоть до роспуска в 2002 году. Этот талантливый музыкант, как мне кажется, не мог не повлиять на атмосферу нового материала.

"Трэш - это, конечно, хорошо, но и мелодика бы не помешала" - подумали Megadeth и выпустили "Cryptic writings". В итоге мы имеем добротный среднетемповый мелодик hard rock/heavy metal, с роковым мягким звучанием гитар и активным привлечением акустики. Справедливости ради стоит отметить, что какие-то элементы трэша все же еще остались, но их гораздо меньше, чем даже на предыдущем полноформатнике "Youthanasia", где тяжелые гитары тоже уже были немало оттеснены в угоду слезливым припевам Мустейна.

Налицо безупречное качество записи, профессионализм и, что бы кто ни говорил, душа. Особенно душевно и лирично прозвучали "Ecstasy" и дилогия "Time". Насчет наличия "приблатненности" в "Ecstasy" не соглашусь. Вряд ли Дэйв и компания по ту сторону океана вдохновлялись исконно русскими блатными мотивами, поэтому оставим любителей блатного жанра в покое. Что касается заявленной главным хитом альбома "Crush 'Em", то несмотря на простоту и некоторую помпезность, композиция обладает здоровой энергетикой и интересной мелодикой.

Третий альбом Megadeth рождался в тяжелый период как для самой группы, так и лично для Дейва Мастейна. Возникало множество проблем, но найти пути их решения лидер коллектива был, к сожалению, не в состоянии, из-за своей серьезной наркотической зависимости. В итоге на свет появилась пластинка, которая была воспринята многими музыкальными критиками с прохладцей и скепсисом. Группа выпустила альбом, уступающий по многим параметрам своему знаменитому предшественнику. "So Far, So Good...So What?! " не показал творческого роста команды, если не стал шагом назад в её развитии. Увы.

Одно из моих самых сильных впечатлений в музыке, это,- крепко обосновавшийся в десятке моих самых любимых пластинок, - великолепный прощальный студийный альбом замечательных героев 80-х и 90-х - MEGADETH. И снова Дэйв Мастэйн и Дэвид Эллефсон в который раз доказали миру, что рок'н'ролл жив. Пусть этот альбом не выполнен в рамках трэш-метал, но это - действительно стоящая запись, набитая потенциальными хитами под завязку, приправленная единственной балладой "Promises". Но какой балладой! С шикарными аранжировками и красивыми мелодиями, как и весь альбом. Все 12 песен - неповторимы, их хочется слушать и слушать, независимо от настроения.

Что нужно делать группе после того, как она выпустила абсолютный шедевр стиля, в котором играет? Правильно: изменить стилистику своей музыки. И Мастэйн с коллегами это удачно осуществили. Нельзя топтаться на одном и том же месте или седлать одного и того же коня: рано или поздно несчастный конь отбросит копыта! Примерно так подумал Дэйв и создал данный альбом. И правильно сделал, что, предчувствуя негодование старых тру-фэнов, не побоялся поэкспериментировать со стилем. Стиль альбома "Countdown to Extinction" - где-то на стыке хэви/трэш. И я не знаю альбома, лучшего в этой стилистике (разве что следующий альбом тех же Megadeth может потягаться с ним).

Надо сказать, первая работа Мастейна вышла далеко не комом. Альбом этот интересен, энергичен, разнообразен и даже в меру атмосферен. Мягкий, и я бы сказал, слегка слащавый вокал Дейва Мастейна очень неплохо вписывается в это около-трэшевое (чувствуется тут еще спид и хэви, как не крути) безумие. Песни достаточно короткие, быстрые, соло - очень неплохие, но не думайте, что найдете здесь техничность "Rust in Peace".Тексты с неба звезд не хватают, но и ужасными их не назовешь.Главный минус альбома - качество записи. Оно просто жуткое, поэтому ознакомление советую начинать с ремастированной версии.

В музыкальной карьере любой группы бывают определенные взлеты и падения, равно как во всяком море или океане время от времени происходят приливы и отливы. В 90-е годы Megadeth были, что называется, на коне, и находились как раз на пике своей популярности и успешности, на гребне творческой волны, если можно так сказать, записывая одну за другой просто замечательные пластинки. Альбом "Youthanasia", как мне кажется, оказался одной из наивысших точек подъема команды и одной из самых значимых работ во всей солидной дискографии группы.

Каков же вердикт? Это просто очередной альбом Megadeth. Да, он точно лучше "Коллайдера", который я считаю худшим альбомом группы. Да, "The Sick…" это крепкий, качественный, сделанный с умом и сыгранный с душой, вкусно звучащий качовый альбом. Но я сильно сомневаюсь, что он станет новой вехой в истории группы; как и подавляющее большинство альбомов Megadeth, новая пластинка для приличия выборочно будет сыграна в актуальном для неё туре

Подводя итог, я бы хотел сказать, что приятно удивлен достигнутым Мастейном и Co. результатом. С одной стороны, "Dystopia" не предлагает ничего революционно нового по сравнению с творчеством группы за последние лет 15-ть. С другой стороны, альбом звучит как-то по-особенному, более ярко что ли, чем его предшественники и отсылает слушателя к уже ставшим каноническими "So Far, So Good... So What!", "Rust in Peace", "Countdown to Extinction" и "Youthanasia".

Рискну предположить, что следующим релизом Megadeth станет "Youthanasia Live". А что, сколько-то лет назад выходил "Rust In Peace" в концертном варианте, сейчас вот переиграли живьем "Отсчет...". Даже не знаешь, хорошо или плохо будет при таких раскладах, если Рыжий в 2033-м представит на суд слушателей концертный "Super Collider". Если серьезно, то про обозреваемый "лайв" сказать какие-то хорошие или плохие слова довольно затруднительно.

Как мне уже довелось заметить, четырнадцатый альбом Megadeth был встречен поклонниками весьма неоднозначно. Оно и понятно: весь вопрос здесь состоит лишь в том, кто и что хотел услышать на новом диске и чьи ожидания впоследствии оправдались, а чьи нет. Ведь в целом «Super Collider» получился довольно неплохим альбомом, обладающим своими достоинствами и недостатками, и в чем-то уникальным и своеобразным, как и любая другая работа группы. Просто музыка команды так многогранна и разнообразна: от злого бескомпромиссного трэша времен восьмидесятых, грубого жесткого хеви периода девяностых до хард-рока а-ля «Cryptic Writings» или «Risk». Творчество Megadeth динамично, и каждый поклонник ценит в группе то, что лично ему приходится по душе. Отсюда и споры.

Да, на славу выдалось шоу у "Мегасмерти". Представлен весь "Rust in Peace" во всем его блеске и сиянии. Думаю, можно в каких-то моментах сказать, что релиз 2010 года даже лучше оригинала. Тут нет никаких вступлений или отступлений, нет размазанности, нет некачественного шума, здесь все очень лаконично, предельно жестко и красиво. С годами Мастейн и Ко звучат не то что лучше, а просто неимоверно лучше. Возвращение Эллефсона благотворно сказалось на саунде группы, и, по-моему, открыло второе дыхание Мастейну.

Вне сомнений, с точки зрения исполнения гитарных партий "Rust in Peace" является одним из лучших альбомов, когда-либо записанных в тяжелой музыке. И пусть релиз периодически упрекают в отвратном сведении, людей, далеких от снобистских замашек, это смущать не должно. Да, временами "провалена" ритм-гитара, режут слух расходящиеся эхом по просторам записи ударные, но кого это волнует, при настолько четко прописанных, глубоких и изобретательных приемах, что мы слышим в дуэлях Фридмана и Мастейна?