30 years anniversary release of the classic FM debut with bonus tracks. This is a new recording of their 1986 release by the current incarnation of the band.

“Purgatory Afterglow” – альбом предельно разнообразный, в рамках, конечно, своей тогда ещё ортодоксальной стилистики. Материал представлен на любой вкус. ... Потому что свой монументальный шедевр Edge of Sanity представят публике два года спустя. И потому что последняя композиция “Song Of Sirens” музыкально совсем не вписывается в канву альбома, партии вокала на ней исполнил гитарист Андреас Аксельссон, голосивший в своё время на дебютнике Marduk. А так, Дэн Свано, Edge Of Sanity, плюс обложка работы Кристиана Валина. Что ещё надо? Одним словом: классика, сейчас такого не делают.

Далеко не последнюю роль здесь сыграло вливание свежей крови в состав Deeds Of Flesh - молодая поросль в лице гитареро Крейга Петерса (Arkaik) и басилы Айвена Мангиа (Arkaik, Brain Drill, Odious Mortem) добавила взрывной динамики и кратно увеличила технический потенциал и без того могучей формации. Неудивительно, что при таких активах "Portals To Canaan" демонстрирует абсолютную безупречность, показательное мастерство и высочайший уровень музыкального мышления. В качестве звукорежиссера был выбран небезызвестный Зак Орен, ранее поднаторевший в постановке саунда для таких авторитетных бригад, как Severed Savior, Brain Drill, Decrepit Birth и Immolation!

Evil одна из наиболее известных и старейших бразильских NSBM групп. Начиная с 94-го года бандой было выпущено огромное множество демо, сплитов вкупе с четырьмя целостными альбома. Их сборник под вывеской "Pagan Fury" представляет собою собрание наиболее удачных вещей за период 1994-1996 годов существования EVIL. Данный CD был записан на Hexenhammer Records и выпущен усилиями лейбла Stellar Winter. Запись собой представляет сырой Black Metal (иногда можно добавить ультра сырой) без каких-либо "заморочек" на оригинальность и новаторство в жанре, да и я сомневаюсь, что на неё кто-то претендовал. Всё в канонах андеграундного Чёрного Метала.

Это оказался очень интересный, в меру сырой, в меру викинговый блэк. Надо признать, что эти голландцы не страдают всякими излишками, коими болеют сейчас многие. Если клавиши, то немного, если мелодизм, то порционно. Асолютные хиты, как таковые, на альбоме вообще отсутствуют. Но это не делает его проходным, а скорее является даже и плюсом - быстро не приестся. Длина композиций доходит до 11 с половиной минут, частая смена ритмического рисунка и мелодики, за это время, скучать уж точно не заставят. Остался только один не решенный вопрос, почему ребята не нашли лейбак для его выпуска

Behexen всегда были классическими представителями финской школы. Это значит, что их музыка была среднетемповым, в меру сырым блэком с обилием различных мелодий, которые как раз выделяют финскую сцену. У них свой неповторимый мелодизм, причём мелодии почти всегда цепляют, к ним можно, наверное, употребить слово "душевные". Это, например, не то же самое, что шведский мелодизм.

Я был шокирован. Количество альбомов, которые бы так засели у меня в плеере без остановки, можно пересчитать по пальцам. Здесь нет чувства дряхлости или изношенности, как во многих альбомах подобного жанра. Разве что последний трэк отлично передаёт и это атмосферу. Здесь истинно самая настоящая квинтэссенция всего отчаяния, что только может быть. Это то, что окрашивает всё восприятие мира сугубо серыми красками. Это то, что не даст даже самому слабому лучу надежды или позитива проникнуть в ваше сознание.

Мур бросается на блюзовые стандарты У.Диксона с тем же щенячьим азартом, с каким лет сорок назад это делали будущие супер-звезды белого рока. Только теперь в его музыке слышно такое знание своего ремесла, какое отличает и записи корифеев чикагских кабаков. Сколько копий было сломано в 1990г. вокруг его архипопулярного альбома: может ли Мур играть настоящий блюз?! Сейчас, похоже, это уже мало кого волнует. А напрасно. Играя в тяжелом гитарном трио, Мур дует против моды, но создает очень цельный образ. Всего одна слезливая тема на десять треков сурового белого блюза. Вокал обогатился истинно блюзовой фразировкой. Короткие песни и выразительны, и убедительны. П.Мэйфилд пел, как он "одинок и страдает", - и его поддерживало черное чувство юмора. У Г.Мура – гнетущая тяжелая тоска. Беды-злосчастья свалились и на него: из-за травмы руки пришлось отменить тур в поддержку нового альбома.

Норвежская дум-метал-группа Godsend была основана в октябре 1991 года Гюндером Аудуном Драгстеном, бывшим участником группы Atrox (ранее известной как Suffocation). Драгстен пытался найти других музыкантов для сотрудничества, но все попытки были тщетны, поэтому летом 1992 года Гюндер записал свою первую демо-пластинку в Швеции с продюсером Даном Сванё, исполнившим партии вокала и ударных.

В этом втором сингле из серии Remix Wars стравливаются канадская группа Front Line Assembly с немецкой Die Krupps. Кто выиграл или проиграл, остается загадкой, на этот раз немного неясно, какая из двух групп правильно ухватила суть концепции ремикширования. Первые три трека взяты с последнего на этот момент альбома Die Krupps, "III - Odyssey Of The Mind". Все три были ремикшированы Front Line Assembly, и все без всякого воображения. Если вы возьмете текущий металлический стиль Die Krupps, и добавите текущую музыкальную восприимчивость Front Line Assembly, то в результате получите нечто менее изобретательное, чем "Millennium" с вокалом Jurgen Engler'а.

Первое приходящее в голову сравнение - шедевр The Gathering "Alwas". Нет, у меня нет кощунственного намерения пытаться нарисовать знак равенства. Мексиканская работа, конечно, послабее. Но она выполнена примерно в том же ключе. Мрачно-таинственная атмосфера, которая неизменно присуствует на альбомах, выпущенных мастерами death/doom metal. Клавиши, то переливающиеся колокольчиками и демоническими ксилофонами, то растягивающие пелену мистического фона... Вокал - преимущественно эдакий "не страшный" гроулинг и кое-где чистый. Женского вокала нет. Отдельной похвалы заслуживают гитаристы, украсившие каждую композицию мелодическими узорами, довольно простенькими, но красивыми.

Подводя итог, нужно сказать что альбом в своём роде уникальный, единственное, с чем я могу его сравнить, так это с голландской группой Sad Whisperings. Но Beyond Belief для меня всегда останутся лучшими в жанре, ведь они в своей музыке передали то потустороннее, что недоступно для понимания разуму, и что можно познать только на уровне чувств...

Знаменитые немецкие "гробокопатели" решили как следует отпраздновать свое воскрешение из мертвых, весело поплясав на собственной свежеразрытой (!) могилке. По крайней мере, их произведение "The Reaper" (1993) производит впечатление именно такого дикого танца. Сначала какое-то утробное шевеление внутри могилы - "Tribute To Death", затем она с грохотом и скрежетом раскрывается, являя свету наших героев - "The Reaper", а потом уже необузданная отрывная "Ride On", подводящая к чертовой свистопляске "Shadows Of a Moonless Night". На протяжении следующих за ней "Play Your Game (And Kill)" и "Wedding Day" темп веселья только нарастает, оно не покидает нас ни на разнузданно-шутовской "Spy Of Mas-On", ни на нешуточно яростной "Under My Flag", ни в свирепой "Fight the Fight" (тут, кажется, наши ожившие покойнички начинают понимать, что после воскрешения жизнь им предстоит нелегкая