Четвертый альбом американских извращенцев стал новым витком в развитии группы. Звучание стало более продвинутым и каким-то полностью повзрослевшим. Стиль и манера исполнения изменилась в более техничную сторону – плотный и тяжелый скоростной хард’н’хэви, с мелодичными и сложными соло-переходами с реально изменившейся ритм-секцией, очень достойным басом, и просто бешенным темпом. С другой стороны в связи с такими изменениями, можно отметить, что произошла некая коммерциализация звука, которая пошла только на пользу группе.

Это - самый классический из всех рэп-металов, где по-уличному прямолинейная подача материала вовсе не исключает своебразной сложности и изысканности в музыкальном оформлении. Здесь острые, как акульи зубы, гитарные риффы переплетаются с простенько зарифмованными "раз-два" речитативами Зака Телла, и аккуратненько оформляются диджейской работой. Никакого "лимпбизкитовского" выпендрежа, чрезмерной зафаканности лирики или поклонения хип-хоп культуре - несмотря на своеобразное видение материала, Clawfinger остаются социально озабоченными шведскими панками в душе.

"Children of the Dark Waters" - это первый шаг в новых просторах музыки с симфоническим началом. Что касается конкретных хитовых вещей, то почти все песни находятся на достойном уровне и неплохо запоминаются. Главный минус - это "Summon the Wild", уж больно кое-кого напоминает.

Самый напыщенный альбом Cradle of Filth, которые подписались на мажорном лейбле Sony и стали примерной поп-группой, носит название "Damnation And A Day", и звучит так, что вы представляете себя на торжественном приеме Сатаны по случаю его падения из рая. Или, как в Мастере и Маргарите, на балу.

Это был странный период – коллектив меняет название на просто Digger, а обозреваемый альбом опасно граничит с хард роком. Изменения, которые ждут слушателя на диске оказываются очень мизерными – группа потеряла былую скорость и жёсткость саунда, но пустые мелодии так и остались. Изредка мне даже глэм рок слышится здесь. Особенно убивает обложка диска – лого написано в стиле Dokken, рисунок представляет из себя робота голубого цвета, который показывает свой бицепс.

Восьмой студийный альбом американской певицы Дайаны Росс, выпущенный в 1977 году на лейбле Motown Records. Продюсером стал Ричард Перри. Альбом смог добраться до 18 места в американском чарте Billboard 200 и до 7 места в чарте Top Soul Albums.

Первое публичное появление FM было в День святого Валентина в 1985 году. Дебютный альбом «Indiscreet» и их дебютный сингл «Frozen Heart» крутили по радио весь 1986 год. В этом же году FM отправились в тур по Европе и выступали вместе с Тиной Тернер, Meat Loaf, Foreigner, Гэри Муром, Status Quo и Magnum, а также играли на открытии концерта REO Speedwagon в Hammersmith Odeon в Лондоне. В конце года они приняли участие в концерте Bon Jovi во время их тура по названием Slippery When Wet.

В 1991 году музыкант из Вроцлава Роберт Фудали (он же Роб Даркен, он же Лорд Винд) основал свой сольный проект Graveland. Поводом для такого поступка послужило прослушивание им ранних опусов Bathory. Пробой пера Graveland стали две первые демки: "Necromanteion" и "Drunemeton". С их помощью Роб застолбил себе место в блэк-андеграунде. Для этого у него было все, что нужно – мрачность, ссылки на кельтскую мифологию и ненависть к христианству. В 1993 году к Даркену примкнул барабанщик Масей Дабровский ака Каприкорнус, что сделало музыку группы (а теперь это действительно можно было назвать группой) более живой и динамичной.

Дебютный альбом группы Arch Enemy отличает яркие хэви-металические соло-партии братьев Эмоттов, несложные, но экспрессивные ударные и не сильно самобытный, но подходящий бурному темпераменту группы вокал. Нет никакой слащавости, коммерческой окраски - все максимально честно, шведы не идут на компромиссы - это жестокий мелодик-дэт. «Black Earth» характеризует первородная искренность и ультимативная тяжесть, мелодизм далеко не на поверхности. Соло же, прорывающиеся сквозь туман ритм-гитарной тяжести, звучат очень аскетично и гипертрофированно эмоционально.

Умение не выдать за всю свою музыкальную карьеру ни одной не то что провальной, проходной работы – есть бесспорный признак наличия таланта и неисчерпаемого источника вдохновения. Это целиком и полностью относится к Заку Уайлду и его творчеству как в составе группы Оззи Озборна, так и сольно. Новый альбом его проекта Black Label Society “Shot To Hell” – лишнее тому подтверждение. Заку в очередной раз удалось, оставаясь самим собой, немного измениться. Во-первых, гитарный саунд стал несколько мягче. Во-вторых, стало больше баллад. В-третьих, в аранжировках возросла роль клавишных, однако, их использование очень грамотно дозировано и не доведено до маразма. Такой подход к сочинительству, записи и компоновке материала отдалённо напоминает другую работу Зака – “Hangover Music Vol. VI”.

Отмечу великолепные музыкальные переходы, достойные альбома ”Ashes Against the Grain” группы Agalloch. Участники Forgotten Silence просто мастерски умеют обращаться с музыкальными темами, жонглировать ими как вздумается, и все будет восприниматься абсолютно естественно. Например, вы несетесь в потоке каких-нибудь дэтовых рифов и, сами того не замечая, вдруг оказываетесь в тихой бухте душещипательной лирической мелодии, которая, тем не менее, в скорости преобразуется в нечто совершенно иное (как в песне "Rostau - The Sandwaves").

Шведская death metal группа ETERNAL OATH была создана в 1991 году. В первый состав вошли барабанщик Тед Йонссон, вокалист Йони Мяенсиву, гитарист Петри Тарвайнен и басист Тед Лундстрем. Вскоре к ним присоединился еще один гитарист по имени Дэниель Дзиуба.В марте 1998 года ETERNAL OATH приступают к записи своего первого полноформатного альбома под названием Through The Eyes Of Hatred, который был выпущен на сингапурском лэйбле Pulverised Records.

В свою очередь, "Orthodoxyn", четвертая полноформатная пластинка, вышедшая на все том же Osmose в 2007 году, стала вершиной творческого пути французов. Извращенная оккультная лирика, высочайшее качество записи и композиторский талант - все это "Orthodoxyn" от Arkhon Infaustus.

Последнее творение «звездной» сборной Швеции, если можно так выразиться, вызывает непреодолимое желание крутить диск без остановки. Очень качественный дэт старой закалки, выдаваемый весьма известными личностями из Opeth, Katatonia и 21 Lucifers, пожалуй, оставляет желать лучшего от музыки самих материнских банд. Здесь шведский дэт-метал в стиле Unleashed, Dismember и ранних Entombed весьма удачно смешан с флоридским дэтом в стиле Malevolent Creation и Monstrosity. В результате получается очень своеобразная музыка. Пожалуй, что-то очень похожее играют другие шведы Vomitory. Вокал Михаэля Окерфелдта из Opeth в представлении не нуждается. Думаю, не трудно догадаться, что на этом альбоме он пользуется исключительно своим гроулом.

Кажется, все те фирменные фишки Death Angel, которых бы следовало ожидать от этого имени, которые подрастерялись во времена «The Art of Dying» и «Killing Season», снова тут в полном комплекте. Эта организация (назовём её так в память о минувших днях и былых заслугах) обзавелась двумя новыми членами: басистом и ударником (Уилл Кэрол, кстати, отсвечивал в свое время в Machine Head). Статус мафиозной, то бишь семейной структуры утерян давно, но организация явно расцвела. «Relentless Retribution» зрел достаточно долго и получился хоть куда. И месть в этот раз не столько страшна, сколько хороша собой и просит повторения: типично яркий риффинг, шикарные соло, запоминающиеся припевы, яростные вопли Марка — рискую повториться, но тут есть всё, что только можно пожелать услышать в исполнении Death Angel.