Насытившись неосознанными дэт-блэковыми бесчинствами, бразильцы обратились к более стандартному трэш-металу. «Rotting» уже не феномен, но все еще очень плохая музыка… Зачатки дэт-метала на нем заметны: пару раз за весь альбом ударник стучит бластбитом, да строй гитар местами слишком низкий и неуклюжий. В остальном это пьяный, разнузданный, бесовской трэш, эдакий неумелый и грязный аналог Sepultura тех же дней. Если абстрагироваться от звучания и попытаться судить по впечатлениям, то «Rotting» мне видится чем-то более близким к Коррозии Металла и E.S.T., чем к первым основательным работам Morbid Angel или Death.

В завершение хочется сказать, что лично у меня отношение к альбому очень неоднозначное: с одной стороны, в альбоме присутствует мелодизм, которого не было ни на одном из предыдущих релизов, и это хорошо, а с другой стороны, начинает не хватать былой ярости, злости и тяжести, утраченных с годами группой. Другими словами, данный альбом «вытягивают» песни (большое количество хитов), но при этом тянет на дно абсолютно не свойственное группе нетяжёлое хэви-металическое звучание. Хотя зачем обманывать самого себя, ведь группа НИКОГДА уже не запишет второго «City», поэтому будем радоваться, что у нас есть «The New Black»!

Отличный трибьют! На удивление разнообразно и справедливо разобрались с творческим наследием “Scorpions” участники трибьюта, не переигрывая Один-В-Один ставшие классикой песни, экспериментируя и делая просто качественную музыку. К числу удачных работ, коих немало, стоит отнести Sonata Arctica “Still Loving You”. Если кто не слышал – не смейтесь, пожалуйста! Я сам не фанат этой группы, но у них получилась очень достойная вещь. Еще очень запомнились Tankard с забавной скоростной, драйвовой версией “Coming Home”. Также для прослушивания очень даже пригодны Sinergy “Rock You Like A Hurricane”. Больше ничего отдельно выделять не буду. Не буду ни по причине отсутствия других приемлемых для прослушивания песен, нет. Просто средний уровень этого альбомы редкостно высок для трибьюта и нет очевидных провалов среди 19 трэков диска. Ну а если вы с не ровно дышите к хитам «Скорпионс», то почти 74 минуты приятного время препровождения вам обеспечены.

О Джеймсе Ласте концерны звукозаписи вспомнили в середине 90-х - на волне моды на Easy Listening. Ретро-музыка старых немецких эстрадных оркестров снова вошла в моду, ее стали переиздавать и ремикшировать. Джеймс Ласт снова отправился в турне после десятилетнего перерыва. И снова с огромным успехом. Конечно, на него повалила вовсе не та публика, которая слушала новый Easy Listening, по Джеймсу Ласту соскучились его старые состарившиеся поклонники, которые новую поп-музыку уже не знали и не понимали.

Life of Agony’s 1993 album River Runs Red is one of the most unique albums not only of 1993 or the 1990s in general, but also in the band’s repertoire itself. Also, it’s one of my favorite albums EVER. River Runs Red stands alone in the way it sounds. There’s never been an album like it before its release and there’s never been an album since. Heck, Life of Agony themselves haven’t even tried to replicate it. Which I’d say is a good thing. Sometimes, you just get things right the first time. Why’s this album unique? After all, New York Hardcore, which Life of Agony

The Plot is Michael Schenker (the German guitarist from UFO) and Pete Way (the British bassist from UFO, and also features the talents of former Badlands drummer Jeff Martin. It’s pure rock n’roll and heavy rockin mayhem, simple as that. Schenker dishes out his trademark, UFO-style solos on the release when vocalist Way steps back for the break. This album, recorded while the Michael Schenker Studio in Scottsdale, Arizona was still going strong and during the down time of UFO activities, has much more in common with the first couple of Waysted albums than either UFO or MSG.

На первый взгляд может показаться, что в техническом плане этот альбом схож с предыдущим "The Great Cold Distance", но это далеко не так. Музыка заметно усложнилась: появились роскошные клавиши, такие прозрачные, ненавязчивые, словно призраки, скрытые завесой ливня; в двух композициях удалось заметить виолончель: "The Longest Year" и "Inheritance". Песня "Nephilim" просто душит тебя, пугает, кажется, что и фонари теперь оставили тебя на твоем пути, и идти становится все сложнее. Также отдельного упоминания заслуживает "Departer": песня, от которой глаза начинает немного пощипывать, если вы понимаете, о чем я.

Группа очень интересная в музыкальном плане. Не оставит равнодушным многих любителей рок-музыки, ведь здесь вы можете услышать огромнейшее разнообразие стилей. Не совсем понятно качество звука, оно немного олдскульно, но выглядит как некачественная запись. Тем не менее, этот момент не портит общего впечатления от музыкальной палитры группы.

Качественный, хорошо записанный, в меру мелодичный, в меру скоростной, в меру дэт-метал. Тезка-вокалист хорош, но ничем особо не отличается от сонма коллег по профессии, количество коих не поддается подсчету. Благо, костяк группы, отвечающий за музыкальную составляющую, остался неизменным, и это-то и вытягивает альбом до нужного качественного уровня. На первых секундах титульная «Doomsday King» своим колокольным звоном напоминает классическую "Slowly We Rot” Obituary, но по истечении 30 секунд с «флоридскими» аналогиями прощаемся, и начинается «Швеция» - все мелодично, все "по-шведски".

Пример того, как группа удачно меняет направление движения. Правда, началась смена не на этом альбоме, а двумя работами раньше.Приятный трип-рок с явным влиянием психоделик-рок-ансамблей. Вокал идеально ложится на музыкальную подложку, сверкая гранями драгоценного камня под названием The Gathering. Сложно поверить, что эта группа когда-то играла Doom Death Metal. То, что мы слышим сейчас, иначе как космической музыкой не назвать. «Правильные» гитары именно для этого момента, ударные партии закручены, но не настолько, чтобы стать непонятными, а электронные вставки лишь подчеркивают воздушность музыкального полотна.

Кто бы что ни говорил, а британцы опять сотворили чудо - опять изменились в рамках своего стиля, и опять-таки, довольно удачно. Не знаю ни одной другой группы, кто бы так делал. Итак, после трёх лет студийного затишья легенды британского дума MDB выпускают "For Lies I Sire". По сравнению с альбомом 2006 года музыка очень сильно полегчала, увеличилась доля недисторшированных гитар, а Аарон начал петь, практически не прибегая к своим фирменным вокальным "изломам". Вернулась скрипка, но играет она роль не солирующую, а скорее фоновую, да и не настолько её много.

Эксперимент по скрещиванию продолжается, и название ему – Vital Remains. С самого начала было понятно, что ничего хорошего из этого альянса не выйдет. И это замечательно. В общем-то, ничего принципиально нового на этом диске нет. Да и что можно изобрести принципиально новое в таком узком жанре, как death metal? Брутальная музыка нынче развивается только в сторону утяжеления, убыстрения и уплотнения звука. Быстрее, выше, сильнее! Этот лозунг Глен с дружками взяли за основу и весьма преуспели в его претворении в жизнь. Люди со слабой психикой должны в ужасе отшатнуться от этого релиза еще в процессе рассмотрения обложки, изображающей милую бытовую сценку (читай – пастораль) из жизни Христа. Если Вы из числа тех, кто все же миновал этот этап, и готовы воткнуть диск в проигрыватель, Вас ждет еще одна «проверка на вшивость» – небольшое интро, продолжающее тему истязаний сына божьего.

Видно, разозлившись на подобную несправедливость, парни из Skyclad записали свой едва ли не самый тяжелый альбом, более всего напоминающий по звучанию дебют. Обладая самокритичным названием "Prince of the Poverty Line", альбом считается одним из лучших в дискографии группы, и предлагает слушателю весьма плотный по звучанию материал. В отличие от своего предшественника, «Принц нищих» стал своеобразным возвратом к предельно металлическому, жесткому и грязному звуку, украшенному скрипкой, партии которой звучат подобно голосу повествователя, подчеркивая, в свою очередь, вокальные партии, делая их более весомыми и значимыми. Кстати, вокал Мартина на данном альбоме стал более агрессивен и звучит убедительно как никогда. Такие песни, как откровенно металлическая, стремительная "Cardboard City", прикольная "Land of the Rising Slum" (с партиями ксилофона!) и просто великолепная "A Bellyful of Emptiness" задают тон всему альбому.

В целом пластинка не изобилирует какой-то суперритмичностью, которая бы заставляла вашего внутреннего мамонта вытаптывать ямы в полу. Однако на диске есть такие вещи как “In My Pocket” и “San Francisco Blue”, у которых все в порядке с четким как гопота ритмом и яркой пульсацией. Обратные этим песням композиции - “All of My Life” и “Butterfly and Zebra” - легкие, умиротворяющие баллады, растекающиеся как соплячки по Джареду Лето. Если говорить о технике, то Джо старается варьировать, особо не углубляясь в шред. Тем не менее наиболее пилильные композиции - это “Cataclysmic” и “A Phase I'm Going Through”.

В 1996-м Стив вернулся в Австралию, где собрал новую конфигурацию "Mortification" с помощью своего бывшего роуди Кита Баннистера (ударные) и Линкольна Боуена (гитара).Свежая кровь пошла на пользу, и команда выдала один из сильнейших альбомов. "Envision Evangeline" имел стиль, смешанный из саунда классических команд типа "Manowar" и "Iron maiden" и звучания немецких трэшевых банд типа "Kreator". На следующий год у Роу обнаружилась лейкемия, и эта болезнь вывела его из строя на полтора года. Когда дело пошло на поправку, Стив и компания записали новый альбом и собирались отправиться на гастроли.