Первый альбом басиста Блэк Саббат представляет собой тяжелый индастриал, на мой взгляд, граничащий с дэтом! Да, не вытерпев альбома Блэк Саббат "Cross Purposes", который был больше похож на Рэйнбоу, Гизер ушел, и был очень зол из-за того, что группа превратилась в дерьмо (по его мнению). С Гитаристом Педро Хоусом он был знаком давно, с барабанщиком Deen Castronovo познакомился во время записи альбома Оззи, оставалось найти вокалиста. Хотели взять Дэвина Таусенда, но он не захотел, а согласился на эту роль Бертон Си Белл из Fear Factory! При этом он оставался вокалистом своей группы. Получилось все очень хорошо и агрессивно, некоторые песни напоминают значительно потяжелевший Саббат, некоторые - Fear Factory, но с другими барабанами. Альбом понравится многим

В 1988-м на свет появился альбом «Four of the kind», ставший одним из лучших в дискографии «D.R.I.». Заодно был рекмикширован и переиздан «Dirty rotten LP», разбавленный композициями с «Violent pacification». В том же году «имбецилы» катались с концертами по Европе и Америке, а по окончании гастролей Джош Папп ушел в «Gang green». Его сменил Джон Менор, дебютировавший на диске «Trash zone».

Этот альбом является шагом вперед, по сравнению со всем прошлым творчеством этой современной английской группы прогрессивного Doom Metal-а, последователей – не подражателей – ранних Black Sabbath. Радует дальнейшее смягчение саунда в направлении 70-х, великолепный Ozzy-подобный вокал и еще более активное введение клавишных и акустической гитары. И если предыдущий альбом вызывал больше ассоциаций с "Master of Reality", то данный с "Vol.4". Развитие продолжается? Однако, не думаю, что обитатели Cathedral-a ставят перед собой недостижимые цели – и дальше расти в соответствии со своими кумирами. Хотя вариант «второго» "Sabbath Bloody Sabbath" им, возможно, и по плечу, но далее усложнять свою музыку эта команда не станет.

Повторенье - мать ученья. "Mimic 47" практически один в один повторяет наработки знакового альбома "Eternium" и где-то даже грешит самоплагиатом. Это, конечно, не умаляет заслуг музыкантов, выдающих такую порцию агрессии, что мало не покажется. Интересно, что самые сильные вещи припасены ближе к концу диска, а не в начале. Что ж, этот урок Diablo выучили на "отлично", пора двигаться дальше.

Ablach formed in Aberdeen (Scotland), Summer 2007 and features ex-members of crustcore outfit Filthpact and current members of death metallers Bonesaw, two bands which have played prominent roles on both the underground punk and metal scenes across the UK and Europe.

Летом 2001 года выходит первый альбом Disarmonia Mundi - "Nebularium", который продюсировал и микшировал у себя в домашней студии сам Этторе. Альбом получает несколько хороших отзывов, а музыканты активно выступают, что привлекает внимание звукозаписывающих компаний. Изначально альбом был выпущен собственными усилиями группы, но позднее, в 2003 году, была подписана сделка с CD-Maximum, благодаря чему релиз получил распространение в России.

Какой-то хлипкий альбом получился у Dismember в 1995-м. Чувство того, что звук можно было и помяснее сделать, возникает сразу же при запуске диска в проигрывателе. Да и вообще "I Saw Them Die" звучит как-то уж слишком интеллигентно медленно, как для дэт-метала. Нет, все можно понять, возможно, здесь и ставка делается на мелодичность, а не на тяжесть. Вот только в таком случае "Massive Killing Capacity" не сыгран и на десятую долю мелодической мощи альбомов In Flames и Dark Tranquillity того же года выпуска. С другой стороны, мелодизм Dismember - именно тот, с которым способен смирится трушный дэтстер со стажем, ненавидящий все эти скрипки, акустические гитары, женский вокал или клавиши.

Эта группа хоть и стояла у самых истоков трэша, запиливая и молотя правильную гетеросексуальную музыку аж с лохматого 1982 года, но всегда оставалась в тени своих более именитых коллег по цеху - хитово-мелодичных американцев, мрачно-агрессивных немцев и мистично-техничных швейцарцев. Тем не менее заслуженная датская команда всегда обладала узнаваемым с полутакта стилем, основанном на техничных риффах, восточной мелодике и хулиганско-рок-н-ролльном драйве композиций. И, надо сказать, группа честно и с достоинством пронесла этот стиль через три десятка лет, распад и реюнион, смену вокалиста, алкоголизм и облысение.

В 2002 году вышел альбом «Code 666: Religion Syndrome Deceased» — последний релиз Funeris Nocturnum. Единственным оригинальным участником группы, принявшим участие в записи альбома был Котамяки. В 2004 году бывшие участники Funeris Nocturnum основали группу Atakhama.

Кадровые проблемы разрешились только к 1991 году, когда ряды "Коррозии" пополнили вокалист Карл Эйджелл, басист Фил Свишер и второй гитарист Пеппер Кинан. Произведенный данным составом диск "Blind" стал первым шагом к коммерческому успеху. Клип "Vote With A Bullet" попал в ротацию на MTV, и это дало возможность альбому зацепиться за список "Billboard Heatseekers". Тираж "Blind" составил 250000 копий, однако уже в 1993-м Эйджелл и Свишер отчалили в Leadfoot. На четырехструнку вернулся Дин, а микрофон забрал Кинан, чья роль в группе значительно возросла.

Воистину великий альбом. Редчайший пример - куча экспериментов и ни одного неудачного! Будучи далеко не виртуозом гитарной игры, Фишер умудряется создавать очень глубокие альбомы, которые можно слушать многожды, и каждый раз открывать для себя (что за мерзкая рекламная фраза!) новые достоинства. Изюминкой этого диска является высокохудожественная, по-театральному трагичная атмосфера, отдающая чем-то средневековым и готическим (ребята из SOPOR AETERNUS явно увлекались данным альбомом). Слабых вещей нет вообще, разве только вторая версия One in their pride несколько грузит, вполне хватило бы и одной.

Мелодичный блэк-метал из Польши… Нельзя сказать, что ABUSED MAJESTY играют симфо-блэк, все-таки клавишные оркестровки музыканты используют крайне дозированно, так, иногда проскользнет что-то вроде фортепьянных пассажей, да временами что-то такое атмосферное гуляет на заднем плане. А впереди энергичные, даже сочные гитары, классические блэк-металлические бласт-биты и два типа вокала (гроулинг и скриминг) тоже самого что ни на есть традиционного для такой музыки тембра.

"Hate Revealed" открывает этот альбом и скажу вам честно - делает это просто превосходно. Далее следуют очень разнообразные "Messiah" и "Supersatan". Очень порадовала инструментальная композиция "Nocturnal Whispers". Из остальных песен я выделил бы "Bastard", "Necromancer" и "Dark Crusade". Ни и конечно следует особо отметить кавер Judas Priest - "Nightcrawler" - пробирает я вам скажу! Хотя что и говорить, весь альбом просто замечательный. Отличные мелодии, неплохой скриминг вокалиста, хорошее владение инструментами. Качество записи тоже порадовало - парни работали явно не в гараже.
В заключении хочу добавить - давно мне не попадалась столь качественная и интересная работа, атмосфера альбома затягивает с первых аккордов. Вобщем всем любителям мелодичного Death\Black

Альбом новый получился классным. По исполнительскому уровню ребята на голову опережают многих современников. По музыкальному мышлению, по композиции, по пониманию возможностей инструментов опережают не то что на голову. На несколько корпусов опережают, как говорят в спорте. Эту музыку необходимо слушать - банально, но, кажется, единственно верно. Она так интересна! В ней так много смыслов и эмоций. Она способна доставить истинное удовольствие, если ухо и мозг слушателя проявят старание и терпение услышать и понять. Заглавная композиция и композиция номер 5 меня просто проняли до самого самого. Это лучшие моменты на альбоме, на мой взгляд. Они совершенны с точки зрения формы. Они исключительно красивы в рамках жанра. Мелодии хотя и не напевные, но создающие настроение. Прекрасная работа гитары и баса. Орнамент, создаваемый этими инструментами, велик, блестящ, виртуозен.

«Condemned» - первый полноформатник Confessor, который вышел в октябре 1991года на лейбле “Earache”, и до которого группа, образовавшаяся в 1986-м, записала 3 демо-записи. Саунд на альбоме получился весьма оригинальным, я думаю, что группа может по праву считаться первооткрывателем концепции техно-метала с доминирующими думовым звучанием на фоне элементов трэша и даже панка. Медленное, «липкое», можно даже сказать «бензопильное», свойственное дэтовым группам того времени, звучание гитар ориентировано строго на высокую технику исполнения - все инструментальные партии словно производят свой абстрагированный джем с какими-то невероятными ритмическими рисунками, которые даже при пристальном разборе оценить сложно... Под стать всему этому драммер, который пытается соединить все инструментальные и вокальные куски в осмысленную композицию, причем с успехом выполняет эту, на мой взгляд, чудовищную задачу.