Музыканты настоящие профи и отсутствие цепляющих мелодий они компенсируют огромной дозой энергии и драйва, а также приличными показателями техничности и инструментальной виртуозности. Дело в том, что теперь уже музыкантов нельзя назвать неотёсанными молодчиками, нарезающими треш только ради одного – просто тупо потрясти башкой и хорошо оторваться. Теперь они возводят стиль треш металл в более высокий статус, показывая его с другой стороны – со стороны специфического музыкального искусства. Таким образом, группа резко, всего лишь за один год, изменила своё звучание, и стала уже полностью походить на тот Overkill, который мы с вами можем наблюдать и сегодня.

Этот диск – большая сборка, состоящая из трех частей. Первым делом - переизданный ЕР «Fuck You» 1987 года, представляющего собой студийную запись одноименного трэка и запись пяти вещей, сыгранных на концерте в Кливленде (в 40-градусную жару!). К оригинальному мини-диску прилагается «Then Some» - еще два «живых» трэка, записанных тремя годами позже. Третья часть ЕР – демо, записанное еще в 1984, на собственный средства, озаглавленное «Rotten to the Core» и перевыпущенное в следующем году как «Оverkill» ЕР.

Череп, летящий на крыльях ночи, вернулся! Пятнадцатый альбом за двадцать пять лет полёта! И полёт, надо сказать, нормальный. И назван альбом классиков американского трэша правильно - "Immortalis". Ибо судя по драйву и злому задору музыкантов, на покой они не собираются. Особенно порадовали разноплановые вокальные партии и их аранжировки. Запись и сведение проходили с осени 2006-го по лето 2007-го- это того стоило. Несмотря на почтенный возраст банды, диск получился свежим в прямом и переносном смысле этого слова, а бас ДиДи Верни - как новенькое и свежесмазанное оружие в руках настоящего мастера своего дела. Ударные звучат органично, мощно и тяжело. Гитаристы тоже молодцы, отличная проработка соло-партий и основных риффов. Думаю тут и добавлять нечего. Послушайте и убедитесь сами.

В 1999 году вышли сразу две "оверкиллоских" пластинки – оригинальный альбом "Necroshine" и кавер-программа "Coverkill" с песнями оказавших на группу наибольшее влияние исполнителей ("Black Sabbath", "Motorhead", "Ramones", "Sex Pistols" и т.д.).

Тем не менее, альбом «W.F.O.» является вещью достаточно увлекательной. Созданный как эхо успешного «Horrorscope», альбом предлагает слушателю как минимум несколько фирменных шлягеров-боевиков: «Where It Hurts», «Supersonic Hate», величественный инструментал (придающий свежесть записи) «R.I.P (Undone)» и ставшие традиционными среднетемповые номера «The Wait / Hew Highs in Lows» и «Bastard Nation».

Восьмой альбом американских трешеров показал, что ребята ещё живы и могут радовать отличными творениями всех своих поклонников, а также привлекать к таковым новичков. Приходят два новых гитариста. Один Себастьян Марино (Anvil). Второй Джо Камю (Annihilator, Seven Witches, Liege Lord), который в последнее время приобрёл не маленькую популярность. Оверкилловцы достаточно много наделали ошибок в прошлом выпустив занудный и лёгенький диск «I Hear Black», а также ошарашив после него всех сверх тяжёлым, брутальным, но в результате жутко однообразным и грузящим «W.F.O.».

Никто не спорит что этот альбом Оверкилл получился неудачным, но все же слушать его можно, есть в нем моменты напоминающие старый добрый Оверкилл!Первая одноименная песня здесь конечно вне конкуренции.Ну и звук просто зубодробительный, а бас у ДиДиВерни и так всегда звучал лучше чем у кого бы то ни было.Много конечно скучных проходных вещей, короче альбом на любителя.

Нью-Йоркские металлисты решили подвести итог своей 10-летней карьеры беспредельщиков на тропе войны за трэш. Лучшего способа воплотить настоящее массовое уничтожение в жизнь, чем выпустить концертник, демонстрирующий их агрессию и хулиганство вживую, и не придумать. Тем более концертник с названием "Перелом Вашей Шеи!" Записано это, судя по всему, за две ночи в Кливленде, во всяком случае Блитц говорит на первом диске что-то вроде «мы вам еще завтра покажем.»24 трека на час сорок – это круто. Пять вещей с "Horrorscope" (1991) и две с "I Hear Black" (1993), последних на тот момент пластинок, а остальное – хиты. Ребята рубят без устали. После трех-четырех скоростных номеров переводят дух и притормаживают медленными, угрюмыми, вколачивающими гвозди в череп песнями, типа "Skull Crusher" (скаламбурил я!) и "Horrorscope". Блитцу верещит между песнями и матерится, "Не Спать, Рубиться, Сейчас мы вам всыплем по первое число!"

Tracks 1 to 4 released as the Overkill EP.
Tracks 5 to 9 released as the Power In Black Demo.
Tracks 10 and 11 recorded live At The Ritz N.Y. January 27, 1990.
Tracks 12 to 15 recorded live In Europe '86.

Основную музыкальную линию альбома описывать бессмысленно. Стоит лишь сказать, что она великолепна. Но, что удивительно, при сверхагрессивном трэше, по всему альбому то тут, то там выскакивают такие нетрэшевые шедевральные элементы, от которых почти часовой альбом хочется поставить еще раз, а потом - еще... и еще раз.

Судя по всему, сердце к грувовым трэшевым риффам лежало у парней всегда, но вот таким мягким Overkill не был, кажется, ни до, ни после «I Hear Black». Вот где корни вдохновения банды, так это, наверняка, в тягучем, ядовитом риффинге а-ля Black Sabbath. Это чувствуется временами отчётливо. На все нападки да будет отвечено — альбом, как он есть, не с неба упал, основные его элементы были заложены ещё знаменитым «Horrorscope». Если б, допустим, банда стала развиваться в этом ключе дальше, то пришла бы к чему-то вроде металликовского «Load» - вещи достаточно интересной, но к трэшу не относящейся.

Overkill всегда славился своим прямым, яростным трешем, который врезается в мозг слушателю и хорошенько встряхивает его сознание. Новый альбом легендарной группы вышел просто потрясающим. Это совершенно точно одно из лучших их творений. Настоящий ураган музыки, не отпускающей слушателя ни на секунду.

Что же касается представленного на “ReliXIV” материала, то мы имеем дело с очередным стопроцентно «оверкилльским» диском. Есть здесь и скоростные вещи, есть и среднетемповые «качевые» композиции, есть и сложные по структуре песни с налетом прогрессивности, и в целом никаких претензий к композиторам я предъявить не могу, но ни одного трека, способного встать в один ряд с “Thanx For Nothing”, “Bastard Nation” или хотя бы “Necroshine” на новом альбоме не появилось. Единственное исключение – прямо-таки залихватский финальный трек “Old School”, в котором группа в очередной раз, но очень удачно показывает свои панковские корни.

Совсем недавно попался этот альбом. И - о, чудо! Трэш высшей пробы. Таких альбомов фанаты этого направления ждут годами. Мощные и чёткие гитарные риффы с отличной плотностью. Великолепная ритм-секция. Ну, вокал - особый разговор. Бобби постарался на славу. Данный опус слушаю по тридцатому разу, и нисколько не надоедает! Рекомендую всем любителям классики жанра трэш. Песни не давят занудностью, как на последующих двух альбомах. Энергетика, драйв и высокое качество! Надеюсь, ребята выпустят когда-либо еще что-то подобное.

Слушая легендарные трэш-альбомы ’80-х и тем самым воскрешая в памяти славные деньки той невозвратной эпохи, я порой невольно ловлю себя на мысли, что даже при том, что какие-то исполнительские приемы, бывшие предельно новаторскими, актуальными и востребованными в те времена, сегодня звучат несколько выспренне и наивно (особенно это касается вокала), вряд ли имеет смысл видеть в этом серьезный недостаток — ибо изменились времена, изменилась, в чем-то уйдя далеко вперед, сама музыка, и изменилось, в конце концов, восприятие такой музыки теми, кто начинал слушать ее далеко не вчера. Примерно такие мысли и чувства вызывает у меня рецензируемый альбом, ставший во многом переломным для записавшей его группы и трэш-метала как стиля, в ту пору еще не закостеневшего, не обросшего сверху донизу штампами и стереотипами, а все еще находившегося в стадии становления.