Традиционное продолжение, ставшего уже успешным, союза двух музыкальных деятелей экстремистского толка Пирса и Джулиаса. Атмосфера на данном альбоме еще насыщеннее чем на предыдущей работеб по музыкальной фрагментальности. Этнические сюжеты в мелодике и текстовом обрамлении с электронными перезвонами ‘ветерков’ и восточными ритмами предвещающими грядущий апокалипсис. Синтезированная увертюра хаотичного безумия с уводящими за грани сознания бесконечно-текстальными фрагментами меланхолии…Картина завершается монументальным разрывом термоядерной бомбы…апокалипсис все-таки настиг нас по окончании седьмого трэка. Голос Дагласа Пирса украдкой завлекает своим томным тембральным болотом…

Но, признаться, настолько кардинальной смены стиля я не ожидал. Тут не то что от «Dictius Te Necare», даже и от «S.U.I.Z.I.D» почти ничего не осталось. Полноценным металом это не назовешь, но, конечно, это и никакой не «dark industrial» тоже. Так, в основе своей, довольно спокойная рок-музыка с на редкость чувственным и на удивление профессиональным чистым вокалом. С товарищем за микрофонной стойкой Юрген Бартч определенно попал в десятку, так как более подходящего певца (именно певца!)о ожидать от Bethlehem банального эмоционального рока, которым нас во всю пичкает Anathema на последних альбомах? Да нет же! Помимо него здесь присутствует настоящий винегрет из жанров. Тут, на протяжении сорока семи минут звучания альбома , вы услышите и раммштайноподобный метал-индастриал, и дум-металические кусочки, и слабые намеки на творчество недалекого «темного» прошлого в песне «Maschinensohn», и даже чуть ли не панк-рок, нойз и трип-хоп. Ну, как мы знаем, во времена выпуска этого диска в экспериментаторство и облегчение саунда ударились почти все именитые банды.

«Ocean Machine». Яркий пример того, что бывает, когда ненадломленный ещё Юношеский Максимализм, переплетаясь с только обретающим всю свою силу Гением, даёт результат, превзойти который кажется почти невозможным. Двадцатипятилетний Девин на этом альбоме предстаёт перед нами всё тем же открытым и чувственным человеком, каким он был, записывая сумасшедшие альбомы в компании Джеда, Джина и Байрона, но только если на дисках Strapping Young Lad Искренность, Дерзость и Страсть были использованы, чтобы отобразить ярость, безумие и неприятие современного мира, то здесь эти же элементы используются c совершенно другой целью - максимально раскрыть собственную душу и буквально вырвать из груди собственное сердце. Поэтому неудивительно, что, неся в себе ничуть не меньший эмоциональный заряд, "Biomech" получился гораздо более спокойным, уравновешенным и далёким, чем всё, что вышло из под пера Таунсенда на тот момент и выйдет когда-либо в дальнейшем.

Восьмидесятые годы – это несомненно буйные, дикие, а также ещё и тёмные годы, когда группы могли стремительно возвыситься ввысь буквально посредством одной пластинки, и также стремительно сгинуть в пучине тех веков, не оставив даже названия или другой информации о себе. Сейчас вряд ли такое может случиться, судя по обширному росту рождаемости новых групп. Итак, английская команда Демон – это ветеран новой волны британского хэви металла. Однако большой популярности группа эта не получила, знаю по своему опыту - начинаешь слушать металл и сразу выскакивают Мэйдены, Присты, Аксепт и Элис Купер. Группа как можно было заметить с года этого альбома, довольно-таки старенькая. Исполняет она, несмотря на такое яркое мистическое название, самый простой и обыкновенский хард-н-хэви, нечто наподобие ранних Pretty Maids или Twisted Sister.

Группа была основана гитаристом Хуаном Гарсией после ухода из известной спид-трэш команды Agent Steel, однако, не стоит думать, что Evildead - музыкальное продолжение калифорнийских классиков speed'a. Альбом "Anihilation of Civilization" наполнен сложнейшими и тяжелейшими риффами, характерными для брутального трэша на грани с death. Можно провести параллели с ранним Kreator'ом, но все же Evildead - самостоятельная творческая единица. Зловещий вокал Фила Флореса, мощная ритм-секция, и дуэт гитаристов, предпочитающий техничность и тяжесть скорости игры - вот истинное лицо группы.

В 2003 году Лоренц Макке сообщает о прекращении совместного сотрудничества с De/Vision и группа остаётся без менеджера, пользуясь лишь услугами тур-менеджера Яна Винтерфельда. Тем временем De/Vision представяют новый альбом «Devolution» (спродюсированный новым звукоинженером Арне Шуманном), два сингла: «Drifting Sideways» и «I Regret 2003», а так же Live-CD со своего Devolution-турне под названием «Devolution Live — Tour 2003». В «Devolition» группа полностью возвратила своё электронное звучание, используя электро-гитару и барабанную установку только на концертах.

Новая ритм-секция была представлена драммером Тони Костанза и четырехструнщиком Джеффом Оконески. Данная конфигурация со свежим контрактом от Spitfire Records выдала альбом "Sonic Excess In It's Purest Form" в 2001 году. Следующего релиза поклонникам Crowbar пришлось ждать четыре года.

Deathspell Omega – это неспокойная музыка тяжелых размышлений, диспутов с самим собой, и метаний на грани умопомешательства, не приводящих к результату, а только погружающих слушателя в пустоту самокопания. Как и положено блэк-металу, она хаотична в деталях, мощна и агрессивна; но у «Kenose» есть и другая сторона: пространные переборы, совершенно сумасшедшие ударные, своим напором напоминающие шторм, и постоянные нетривиальные смены ритма, тонущие в обволакивающем гитарном звуке.

Funeral Mist существует в глубоком подполье уже добрый десяток лет и завоевал репутацию исключительно приверженного и серьёзного коллектива. “Salvation” явилась первой работой Funeral Mist, которую мне довелось изучить и прочувствовать, и я должен признаться, что этот релиз оставил глубокий след в моём существовании. Это одна из самых сильных работ изученных мной за последние годы. Трио в составе Arioch (вокал, гитара, бас), Necromorbus (ударные) и Nachash (гитара) сумели создать поистине монументальное полотно, открывающее новые горизонты экстремальности, нетерпимости и фанатизма. “Salvation” – это почти 70 минут экстремизма и музыкального террора на предельных скоростях.

Один из главных камбеков года состоялся. Снежок выпустил свой шестой полноформатник на немецком метал-гиганте Nuclear Blast после трехлетнего затишья. Кажется именно влиянием лейбла можно оправдать уже не такое воздушное звучание как на прошлых релизах, впрочем, это все тот же старый добрый зефир от Нежа, хотя и с еле заметным привкусом метала, как по мне.

MoRT – это одна из крайних форм существования заблудившегося блэк-метала, авангардные приемы, опробованные на уже привычном индустриальном материале. Ужасы урбанизации и абсурдность бытия изображает Vindsval в этой ломаной музыке. Воздух отравлен, предметы окружающего мира теряют форму и становятся мягкими, почва ходит под ногами, небо прижимает к земле. Недоверие к реальности и страх сопровождает каждый шаг, каждое направление пути обещает депрессию или умственное расстройство.

Сегодня исполняется 110 лет Уильяму «Каунту» Бэйси. Вряд ли отыщется оркестр джазовой или даже танцевальной музыки, который за последние полвека не играл хотя бы несколько пьес в стиле Каунта Бэйси. Пианист, композитор и лидер оркестра, Бэйси оказал огромное влияние на эволюцию джаза. Если Бенни Гудмен, получив рекламу и прибыли, стал «Королем свинга», то «человеком за троном» был Каунт Бэйси, поскольку именно его оркестр довёл до совершенства стиль, ставший знаменитым благодаря Гудмену, придал глубину и динамику всей эре свинга. Он доказал, что большой оркестр может играть свинг и оставаться популярным, не принося в жертву спонтанность, составляющую душу джаза. Благодаря выдающимся «игровым талантам» музыкантов, выступления оркестра Каунта Бейси всегда были похожи на джем-сейшн. Атмосфера игры ценилась больше, чем создание композиций как таковых. И именно благодаря Бэйси свинг обрел вторую жизнь, пережив свой кризис и сохранив значимость в эпоху «нового джаза».

Антуан Доминик Домино (Antoine Dominique Domino, род. 26 февраля 1928), более известный как Фэтс Домино (Fats Domino), — американский пианист и вокалист, один из родоначальников рок-н-ролла. Обладатель почётной награды «Грэмми» (1987) и один из двадцати пяти величайших музыкантов эпохи рок-н-ролла по версии журнала Rolling Stone.Одна из первых записей Домино — «The Fat Man» — была распродана в 1949 г. тиражом свыше миллиона экземпляров и привлекла всеобщее внимание к этому добродушному толстяку с забавным южным акцентом. Эта песня до сих пор остается одним из основных соискателей титула первой рок-н-ролльной записи.

Одиннадцать довольно разнообразных композиций, включая песню cure "A Forest" (очень оригинально и интересно исполненную). Стиль? Истинным Black Metal'ом это уже не назовешь, но и до слащаво-симфонического псевдо-Black Metal'а Карпатскому Лесу еще далеко (в хорошем смысле). Звук - по сравнению с ранними работами команды - стал чистым, слишком уж чистым... Сама музыка особых изменений не притерпела, хотя, возможно, стала несколько мелодичнее.

Следующий альбом, интересующий нас "Bitterness", также записанный в Sunlight Studio (что само по себе весьма убедительный аргумент в пользу диска) в январе 1994, наметил тенденцию перехода группы к более мелодичному и менее брутальному звучанию... По большому счёту, сама основа шведодэта предполагала мелодические эксперименты – достаточно вспомнить пример всё тех же Dismember и их легендарную композицию "Dreaming in Red" с альбома "Indecent & Obscene", вышедшего годом раньше "Bitterness". Помните ту обреченно-таинственную атмосферу и печальную мелодию, внезапно срывающуюся в истеричный агонизирующий дэт? Desultory предложат Вам примерно то же блюдо, но только куда более спокойное и рассудительное: вокалист не будет терзать слух, повышать тон и резко менять настроение. Klas Morberg обладает весьма приятным разборчивым, достаточно злым гроулингом и в меру разнообразен, идеально вписываясь в общую мелодическую концепцию альбома.