В 2009 году проект заключает сделку с Frenteuropa Records, дабы выпустить сборник "Molti Nemici - Molto Onore!". На релизе представлены композиции "WotansLied" и "Kali Yuga", которые отсылают к скандинавской мифологии. На песню "Empire Of The Iron Glove" снимается клип. В этом же году выходит компиляция "Nine: Vol. 1". В 2010 году на том же лейбле выходит альбом "Hostis Humani Generis", содержащий такие песни, как "ArioSophic Initiation", "For Blood, Soil and the Gods!" и "Revolt Against the Modern Maneindeutige", затрагивающие такие темы, как ариософия, идеология крови и почвы, повествующие о Юлиусе Эволе.

Что же до нашего новорождённого, то он является тем самым упущенным звеном между почившей в безвременье The Devin Townsend Band и "Ki", от которого некогда все ошалели — появись "Transcendence" лет на восемь пораньше, ни у кого бы не возникло недоумения по поводу стилистической нетипичности последующих релизов, равно как и восторженных воплей, что отовсюду доносятся нынче, было бы не слыхать. Ностальгия — вот чувство, на котором решил сыграть Таунсенд на сей раз, выдав на гора не больше, не меньше, а ровно то, чего фанаты просили уже лет 5 подряд — прогрессив в привычной всем форме, с какой-никакой агрессией в звучании, и без летальных доз вокала госпожи Аннекке (толком распеться ей дали, по сути, только один раз). Исходя из этого, иного ответа на вопрос "Зачем?", кроме как "Для отвода глаз" я не придумал, тем более, что сам Девин в интервью как-то раз обмолвился, что тяжёлая музыка ему уже не интересна.

Dispatched коллектив за которым смело можно закрепить гордое звание первопроходцев шведского мелодэта, давшего столько известных в металлической среде имен, многие из которых сумели добиться успехов в мировом масштабе. Правда, этим товарищам повезло несколько меньше, нежели их коллегам по цеху, но тем не менее в свое время безызвестность не стала для них той гранью, которая могла бы воспрепятствовать созданию отличного музыкального наследия, которое и по сей день не перестает радовать уши поклонников такого полного противоречий явления в мире тяжелой музыки, как melodic death metal.

Такого в те времена никто не слышал даже от самих Emperor. Качественно иной подход к созданию музыки. Совершенно нестандартный подход к сведению и мастерингу, невиданные ранее аранжировки. Отстраненно звучащие клавиши, ревущие, нарочито размытые гитарные партии, от которых веет таким холодом, словно их записывали где-то в бездне, плюс громовые раскаты барабанов. Вокал упрятан на второй план, а на переднем плане даже не какой-то определенный инструмент (хотя клавиши порой гитары топят, но это не является недостатком на данном альбоме), а атмосфера гнева, какой-то скачки сквозь бурю, силы стихий, сорвавшиеся с привязи! Иногда музыка напоминает холодный туман, медленно ползущий с горных вершин, порой музыка подобна сорвавшейся снежной лавине, которая разрушает все на своем пути.

Необычная работа лондонских мастеров метал-сцены, несомненно, привлечет внимание любителей альбомов, сочетающих в себе сразу несколько жанров. Здесь можно услышать и дэт, и трэш, и дум, и немного хэви. Приятные мелодии, переходящие от заводного энергичного рубилова к меланхоличной плавности, надолго остаются в памяти, а обилие всевозможных неожиданных ходов в построении композиций вносит изрядную долю разнообразия. Даже несмотря на резкие переходы, например, с акустической гитары на гроулинг, альбом не кажется сумбурным, все элементы в нем отлично сочетаются друг с другом, составляя в итоге очень интересную и приятную картину.

На своем третьем альбоме Alien Vampires продолжают следовать заданным курсом, хотя и с некоторыми отклонениями. В первую очередь, в глаза бросается небольшое смягчение общего звучания – теперь электронный бит не размазывает ваш мозг по стенкам черепной коробки, а лишь заставляет его болезненно пульсировать в такт музыке. Электронная клавишная обвеска стала разнообразнее, что сделало композиции более запоминающимися и хитовыми (хотя иногда оголтелая брутальность все же показывает зубы – «Footjob Addicition» с милыми уху порно-сэмплами, «Blood Bath», чисто нойзовая «Kill the Authority»), возросла частота использования живых гитар, особенно на второй половине альбома

После выхода этого релиза группа вынуждена была искать постоянного ударника. В скором времени им стал Томас Уэсли. Его дебютный концерт в составе группы состоялся в апреле 2010 года. После этого была начата запись 5-трекового миньона под названием "Salvation", релиз которого состоялся в начале 2012 года.

Но нет Двара без добра. Звучание "Fayah!", более минималистичное, дискретное и медленное, что ли, располагает к внимательному "втыканию". Мелодией в основном заряжены быстрые и тоненькие клавишные партии, в которые вернулся талант Dvar в сочинении мотивов, простых и приятных, как сваренный гномиками ром, как сделанный пчелками мед... От пародий группа вновь вернулась к сохранению своего лица, и без того мимически развитого и богатого на гримасы. За электронной и временами грубоватой личиной легко узнается знакомый озорной пчелиный оскал. А в опусах "El Taii", "Oh Mariil", "Oramah Elahar", "Yagga Yarra" таится то, что в "Zii" лишь тенью промелькнуло в последнем треке - красота, задумчивость и грусть, прямо отсылающие к классическому Dvar, тому самому, под который хочется просто обдваренно лежать, смотреть на низкий потолок с пожелтевшими обоями, а видеть вместо него голубое небо с облаками в форме пчелок и гномиков, а также пиратов и разбойников...

Длиннющее интро в начале альбома, почти на 100% состоящее из многослойно налагаемых друг на друга колокольных перезвонов, плавно перетекает в сладостно-мелодичный, наводящий на мысли о типично европейской школе, среднечастотный эмбиент. Вокруг в момент загипнотизированного слушателя, как ангелы, порхают неземные голосочки женских хоралов, обволакивая своим нечеловеческим совершенством. Еле слышно, где-то снизу, все-таки идет небольшая подложка, облачающая эту благость в более телесные и осязаемые формы. А, начиная со следующей вещи, Death In June садятся на своего коронного конька и прямиком скачут к мировой победе всего ультраправого. Чувствуется сильное влияние идей глобального общеевропейского самосознания, основанное более всего на искреннем восхищении классической западноевропейской культурой. Налицо попытка осмыслить это великое наследие самостоятельно, соединив со своими убеждениями (отсюда ставшие позже классическими речитативные вокальные вставки, нагнетающие волшебную атмосферу). Учитывая год выпуска альбома, просто затрудняюсь отнести его к какому-либо конкретному стилю, но эта, прямо-таки искрящаяся ассоциациями с таинствами средневековых закрытых ритуалов и мистерий, величественная картина, субъективно говоря, ближе всего к смеси ритмичного атмосферного минимализма и неоклассики.

Третий полноформатный альбом грузинской funeral doom/death metal группы Ennui «Falsvs Anno Domini». Эта работа заставляет слушателя находиться между молотом и наковальней, погрузиться с головой в безысходность и в безнадёжное отчаяние, ощутить на себе ярость и холодную злобу тяжёлых гитар.

В-общем, после прослушивания данной команды, меня можно смело записывать в её фанаты. Я вообще очень редко встречаю хорошие группы в среде Power`a, сходящих с даже не европейского, а вообще мирового конвейера. Последний год вообще практически одна муть играется, разве что бразильцы в последнее время начали очень радовать, но эти ребята из Греции превзошли все мои ожидания. Как говорится: "В Греции есть всё", от себя добавлю: "...тем более качественный и интересный Power Metal".

Известные шведы из Dream Evil никогда особо-то не радовали поклонников большой разносторонностью. Вот и в "In the Night" они вновь ничего выдающегося не исполнили. И пусть это - качественный power, который легко слушать, но после прослушивания в памяти мало что остаётся. Заезженные, как по power metal, тяжёлые риффы и чистый, громогласно исполненный вокал - всё это знакомо издавна. Видимо, музыканты из группы не хотят принимать новых веяний в стиле, как то: добавление progressive или alternative, даже старенький thrash мог бы разбавить приевшиеся краски. Конечно, музыканты делают свою работу чисто, без помарок, и поэтому кому-то это обязательно понравится. Но появление новых амбициозных команд (например, Black Majesty) откровенно теснит Dream Evil, и они всё больше теряются среди скопища пауэр-команд

Классика. Убойнейший микс скандинавской мелодики и трэшевой агрессии. Весь металкор вышел из этого альбома. Монолитная плотность звучания, положенная на пилораму остро заточенных риффов, устраивает ушным раковинам настоящий погром. В отличие от довольного стандартного и слащавого дебютника, здесь, во-первых, явственно видны плюсы от смены состава (кстати, культовый драммер Рикард Эвенсенд (THERION, CHIMAIRA, LION'S SHARE, SOILWORK) начинал именно в этой группе свой звездный путь), и, во-вторых, более высокий уровень композиторского мастерства. Изначально альбом кажется скупым на откровения и даже примитивным, но это обманчивое впечатление. После пары прослушиваний эта штука намертво въедается в мозговую кору. Для ценителей бешеного драйва и мелодичной агрессии.

Глуховато прописанный death/grind, представленный на альбоме, довольно привлекателен. В принципе, музыка типично грайндовая, с редким включением элементов дэта... Но вот вокал... мрачный примоченный очень низкий гроулинг создает чуть ли не брутал-дэтовую атмосферу. Очень странное сочетание, но в то же время, очень интересное.Запись несколько монотонна, неразборчивое бормотание вокалиста чуть главенствует над не слишком чёткой гитарой и ударными (стиль барабанщика - он же является основателем коллектива - сформирован уже на этом диске).

Тяжеловесный сложный механизм, в 1988 году подписавшийся на Nuclear Blast и с тех пор добросовестно пашущий поле экспериментального дэт-метала – Disharmonic Orchestra. Произвольно вырывающиеся из его труб клубы пара, щелчки и рыки – фрагменты грайндовой ярости, свидетельствующие о жизнеспособности на первый взгляд несуразного агрегата. Лязгающая гусеницами баса и ударных, ходовая часть неравномерно тянет австрийцев вперед, рывками продвигая корпус и непредсказуемо меняя выбранное направление. Позади остаются сложные, сюрреалистических очертаний фигуры из искалеченных ушей, принадлежащих порой самым искушенным слушателям.