Чем дальше в лес, тем толще партизаны. Финские... Не скрою, что Apocalyptica - моя любимая группа. Но я, всё-таки, постараюсь непредвзято оценить эту работу. Приступим.Что ярче всего бросается в глаза - 3 собственных композиции (Harmageddon, M.B. и Toreodor). Слова можно подбирать долго, но высказать саму суть всё-равно не получиться. В этих песнях смешана метальность групп, которых переигрывала Apocalipyica, и классика "для виолончелей". Одно дело, когда ты делаешь кавер, пытаясь сыграть гитарное соло на виолончели, или, скажем, симитировать "пение" Макса Кавалеры, и совсем другое - сочинать металл под виолончель. Три оригинальные композиции, по-моему, самые лучшие на альбоме. Особенно Harmageddon, музыкально полностью отражающая своё название.

Тем не менее, обвинить группу в плагиате просто рука не поднимается - настолько хорошо они ухитрились обыграть, в общем-то, занудные стандартные риффы занудного стандартного стиля, привнеся в него достаточную степень мелодизма (одна симфоническая "Prelude To The Storm" чего стоит), отразившегося, в основном, в сольных гитарных партиях, которые особенно выгодно смотрятся при медленных проигрышах и в сочетании с мягким гроулом, порой срывающимся на скриминг (что особенно заметно на искренне порадовавших death/black'овых боевиках "Supervious Deception", "Kill The King" и "Murderous"). Что самое главное, эти самые партии неплохо контрастируют с классической для death metal игрой ритм-гитары и не мешают ей.

Gorelord играют очень техничный и качественный дэт, сдобренный небольшим количеством сэмплов из фильмов ужасов. Продюсерская работа на уровне – в отличие от многих дэт-альбомов, на "Zombie Suicide: Part 666" барабаны не задвинуты на задний план, а бласт-биты не надоедают своей монотонностью. Гитара звучит сыро и остро, и иногда в риффах просматривается мелодичность. Вокальный стиль Frediablo очень разнообразен – на альбоме в примерно равных пропорциях смешаны высокое блэкстерское шипение и низкий дэт-металлический гроулинг.

Группа на всем протяжении своего пути считается уникальной с точки зрения звучания и стилистики, и альбом отличное этому подтверждение. «Ascension of Terror» это органичная смесь death, black, и чуть trash с преобладанием death metal’а. Шикарный риффинг. Звучание гитар мощное, «жирное» я бы сказал. Что касаемо барабанов то тут все на высшем уровне. По скорости в некоторых местах и качеству аналогии можно провести лишь с Vader, но играет Erik (барабанщик) интереснее, хитрее. Как и все предыдущие альбомы, «Ascension of Terror» вообще не имеет «мертвых участков», слушается на одном дыхании.

Последний альбом шведских melodic death металистов. Прежде всего следует заметить, что звучание группы изменилось, и нельзя сказать, что в лучшую сторону. С одной стороны, местами группа пытается экспериментировать за рамками жанра, то добавляя некое подобие этнических инструментов, то, как в песне "Cyber", употребляя неметалические вокальные формы, и всё это хорошо. Но с другой - клавиши, ранее присутствовавшие постольку-поскольку, теперь составляют значительную часть мелодики, а отличные гитарные соляки, придававшие Dispatched немало колорита, стали немногочисленнее и как-то банальнее. В целом, своеобразная группа стала звучать менее индивидуально и теперь похожа на такие коллективы, как Norther или Kalmah, что, может, и не самое худшее, тем более что материал качественный, но после "Motherwar" хотелось бы большего.

Спустя 9 месяцев сочинительства и репетиций, в начале 2008 года, группа снова вошла в студию, чтобы записать свой третий альбом под названием “Incompleteness In Absence”. На этот раз микширование и мастеринг были сделаны в Швеции в Studio Undeground, продюссером Пелле Саетером, который также известен по работе с Carnal Forge, Fleshcrawl, Draconian, Terror 2000, The Bereaved, Constructdead и др. Далее как обычно последовали тонны концертов и фестивалей, в основном в странах соседствующих с Венгрией. Очередные номинации и премии на родине и так далее, и так далее…

Bilskirnir - это проект, созданный Widar'ом (Markus Hartmann), известным по участию ещё в таких проектах, как Ulfhethnar, Wolves, Ødelegger и Evil, а также приглашённым в Front Beast, Hekate и Hunok. Bilskirnir образовался в Гессене (Германия) в 1996 году. Иногда для записи приглашались другие музыканты, но их имена никогда не разглашались, и концертов проект не давал. Название "Bilskirnir" на древнеисландском языке означает "удар молнии". Такое название носит чертог Тора в Асгарде, являющийся там самым большим зданием, в нём 540 комнат, и все они обиталища богов.

Comes as exclusive bonus CD with Legacy magazine issue #112. Tracks 1-3 taken from the japanese version of "The Satanist".

В этом же году в составе происходят изменения и впервые Jarkko оставляет вокальные обязанности и концентрируется на ударных. Новый состав силен, но встречен проблемой выпуска второго полноформатного альбома. Появляется необходимость организовать собственный лейбл, Severe Music, чтобы иметь возможность выпустить альбом. "Pure Blood Doom" выходит в 1999 году, однако у группы еще раз возникают трудности с составом в конце 2000 года.

Самый первый и самый атмосферный альбом Грейвов. Отличается очень выразительными клавишными партиями, что придаёт музыке особое настроение. Мелодии берут не тяжестью, которая, безусловно, присутствует, а именно этим настроением.Особо хочется отметить инструменталы и сольные партии: совершенно потрясающие "Dark Silence Aeons of Desolation" и очень красивое вступление на акустике в песне "When the Sky turns black".

Датская дум-метал группа, образованная в 2005 г Мартином Мейером «Мендельсоном» Спарватом и Алланом Ларсеном. К настоящему моменту группа выпустила одно демо «The Shadow Era», полноформатный альбом «Sinews of Anguish» и мини-альбом «Salvation». Выход второго полноформатного альбома под названием «Grand Gesture Of Defiance» намечен на 11 сентября 2012 г на лейбле Shadow Kingdom Records. Тексты песен посвящены теме Второй мировой войны.

Ewigkeit (герм. "вечность") - экспериментальный проект, основанный мультиинструменталистом James'ом Fogarty в 1994 году.В 1997 году на лейбле Eldet выходит первый полноформатный альбом Battle Furies, который был посвящен жертвам христианской церкви, обвиненным в "ереси" и сожженным заживо во имя "христианских ценностей".

Тем не менее, «The World That Summer» (или «The Wörld Thät Sümmer») – это не концептуальный альбом в прямом смысле этого слова, даже учитывая то, что все треки на нем связаны друг с другом общей темой. В музыкальном плане на альбоме можно найти как простые, мелодичные, почти попсовые фолк-песни, такие как «Torture By Roses» (название песни относится к английскому изданию Barakei, книге, выпущенной в 1963 году с фотографиями Мисимы за авторством Eikon Hosoe, в которой японский фотограф преподнес себя в самых разных позах: начиная от воинственных и заканчивая эротическими), «Come Before Christ And Murder Love» и «Break The Black Ice» (легкость восприятия которых соседствует с аурой глубокой меланхолии и отчаяния), так и местами агрессивные, разбавленные электронным звучанием треки («Rule Again», «Blood Victory», «Hidden Among The Leaves»). Упомянутое последним название трека является переводом японского слова Hagakure, заголовка эссе Tsunetomo Yamamoto начала 18 века, в котором обобщаются этические ценности и нормы самураев и который представлял определенную ценность для Юкио Мисимы.

Таким образом "Death Angel" стали одной из первых групп своего направления, подписанной к солидной фирме, однако не все складывалось гладко. И хотя альбом "Act III", на котором музыканты продолжили эксперименты со стиранием межжанровых границ, отличался заметно улучшившимся саунд-продюсом, да и вообще содержал качественный материал, ожидаемого прорыва в мэйнстрим не случилось. Несмотря на то, что по MTV гонялись клипы на "Seemingly Endless Time" и "A Room With A View", третий альбом удостоился популярности только в Европе и Японии, в то время как Америка отреагировала на него с прохладцей.

Но на деле оказалось, что Девин снова всех наколол. Новость о том, что деятельность проекта, основанного вместе с гостевой вокалисткой альбома "Ki" (имя которой при желании можно прочитать и как Че, и как Чё, и даже Ще) наконец-то сдвинулась с мёртвой точки, разумеется, обрадовала всех, но больших надежд на него, готов поспорить, никто не возлагал (особенно в сравнении с готовящимся сиквелом саги о Зилтоиде Всеведущем, от упоминания которой у большинства фанатов непроизвольно начинается обильное слюноотделение), потому что альбом был вкратце описан как минималистичный, спокойный и вообще самый сдержанный из всех, что Таунсенд когда-либо записывал ("The Hummer", видимо, в расчёт не берётся). На самом же деле получилось так, что вся минималистичность и сдержанность, формально соблюдённые, коснулись лишь аранжировок, в то время как мелодии, настроения и вокальные партии опять соткали перед слушателем целый мир - мир одиночества человека, встречающего ночь.