Очень интересный альбом. Материал выдержан в рамках Swedish Melodic Death, продолжатели традиций At The Gates, Gates Of Ishtar и местами Dark Tranquillity.Это вам не финские плагиаторские Power/Black «танцульки», выдаваемые лейблом Nuclear Blast за Melodic Death.Хотя порой кажется, что In Blackest Velvet сильно ограничивают себя этим шведишом, и если например, прослушать диск в машине во время часовой поездки то возникнет ощущение, что одна и та же песня играла 11 раз. Поэтому диск надо слушать внимательно, а из-за плотного дэтового гитарного звука ещё и на хорошей акустической системе и когда вы услышите все нюансы, он вам понравится.

Многие считают недостатком звук на альбоме. Мол, слишком приглушённый. Мне так не кажется, а как раз наоборот: создаётся впечатление, что музыканты этого и хотели. А даже если и не так, то всё равно: какие могут быть обсуждения звука, когда там творится ТАКОЕ!

Дебютный альбом ныне классиков SMDM. С позиций сегодняшнего времени ничего особенного, но тогда он был довольно новаторским и знаковым.Стилистику определять, я думаю, не стоит. Это самый что ни на есть SMDM.Примечательно, что этот альбом определил стилистику и мелодичное направление группы на ближайшие 3 года. Этому направлению и следовали музыканты вплоть до 1997 года, не отходя ни на йоту, хотя менялись участники коллектива, и был осуществлен переход на другой лейбл.

Довольно приятный, динамичный death с элементами black'a. Несколько видов вокала, среди которых утробный грулинг оставляет особенно приятное впечатление. Партии клавишных профессиональны и звучат всегда к месту: музыка ими совсем не перегружена. Запись отличная, чувствуется, что над каждым инструментом проделана очень кропотливая работа. Качество сведения также не подкачало. Буклет не блещет оригинальностью оформления, но полистать его все же приятно, особенно если учесть, что у группы интересная и пространная лирика. Альбом наполнен красивыми, продуманными мелодиями, мастерство исполнения на высоком уровне

С первого раза альбом трудно понять. Точнее, трудно понять его истинную силу (словно фильм про джедаев). В отличии от большинства опусов брутальных команд, альбомы Immolation всегда были "вальяжными", неторопливыми, словно рассудительный мудрец. Но одновременно сочетать в себе и такую мощь - стоит уважения! Основной темой альбома почти сразу окрестили "Father, You're Not a Father". А для меня с ней конкурирует "Close to a World Below" - практически brutal-death баллада! И вновь концовка... Эти "наркоманские" концовки у Immolation, словно заставляют тебя слушать вновь и вновь.

Interlude (в переводе с англ. — «Интерлюдия») — второй мини-альбом немецкой пауэр-метал-группы Iron Savior, выпущенный 25 августа 1999 года.В диск вошли пять песен, исполненных вживую на фестивале Wacken Open Air в 1998 году в поддержку альбома Iron Savior, четыре новые песни и один кавер. Песни из нового альбома продолжают научно-фантастический рассказ из предыдущих альбомов. «Desert Plains» является кавером одноимённой песни группы Judas Priest из альбома Point of Entry. Альбом посвящён жене Пита Силка, Анджеле.

Сколько я не пытался убедить себя, что новое творение обожаемых музыкантов мне очень нравится - не получилось… Итак, сначала взглянем на положительные стороны релиза, которых, несомненно, много. В актив записываем – в очередной раз восстановленную со стопроцентной точностью атмосферу тотального хаоса и беспредела, беспощадного звукового штурма. Микки Ди, Фил и Лемми свое дело знают (кстати, последний здесь отметился первым в истории группы басовым соло в композиции “Devil I Know”)!

В первой половине 90-х, несмотря на замечательные отзывы критиков и несколько престижных музыкальных премий, популярность певца Заметно ослабела. Два интересных альбома «Fogli su Fogli» (при участии известных музыкантов) и «Ballando» остались практически незамеченными.

Настоящая дэтовая мясорубка, в течение 40 минут безжалостно перемалывающая уши и мозг. Несмотря на это, на альбоме много ярких и запоминающихся мелодий. За ударной установкой сидит Horg (ex-Immortal), поэтому барабаны звучат подобающим образом, обрушиваясь на слушателя плотной стеной. Гитарные запилы порой очень интересны, а порой совершенно невразумительны. Зато разнообразные вокалы звучат крайне энергично (местами почти истерично). Подача материала необыкновенно экспрессивна, напориста и настолько яростна, что к концу диска даже утомляет.

Всем внимание! К земле приближается комета Фрейли! Ну а если серьезно то очень приятно осознавать факт, что такой талантливый музыкант как Эйс сумел перебороть свои пагубные привычки и вернутся в мир музыки. Правда, этого самого возвращения никто особо и не заметил, разве что преданные поклонники Kiss обеспечивали группе Эйса должную поддержку. Это вдвойне обидно, потому что музыкальный материал у него вышел просто замечательный. Но давайте обо всем по порядку. Итак, в составе "Кометы" оказались старый знакомый Эйса барабанщик Энтон Фиг, басист Джон Реган, и поющий гитарист Тодд Говард. Правда, за ним остались ведущие вокальные партии только в паре песен на альбоме, все остальное с блеском исполнил сам Эйс. Вообще, вся техническая сторона диска отшлифована до блеска, запись превосходна в своей чистоте и прилизанности. Также на самом высоком уровне оказался песенный материал, недаром мистер Фрейли долго готовился к своему возвращению и сотрудничал со многими известными композиторами.

И, надо признать, он превзошел мои ожидания на несколько порядков. Нет, я конечно понимал, что Паттерсон просто не может записать плохой диск, но что он будет настолько хорош ... Один из очень немногих альбомов, который я осмелюсь назвать гениальным (я отдаю себе отчет как потускнело это слово от слишком частого использования). Сказать, что все девять песен - хиты, значит не сказать ничего, пошленькое слово "хит" вообще неприменимо к той божественной (этого слова я тоже не побоюсь) музыке, что льется из моих колонок последние несколько дней. Если говорить о стиле, то это, пожалуй, можно назвать арт-роком, но лишь постольку, поскольку понятие арт-рок может вмещать в себя практически все что угодно. Ритм секция на альбоме немного напоминает Massive Attack, мелодии слегка напоминают Анафему времен Eternity - Alternative 4, иных сходств с чем-либо лично я не усмотрел.

Они обходятся без излишеств - агрессивную, нарочито грубовато сделанную музыку на основе довольно плотных, массивных гитарных риффов, венчают боевые распевы на все лады (и гроул, и чистый, и хоры); всё это контрастирует с нескончаемыми, витиеватыми партиями флейты. Иногда "дудок" слишком уж много - но, с другой стороны, они помогают ребятам с минимальными потерями затыкать дыры в аранжировках и скрашивать скучноватые мелодии. Можно даже сказать, что флейта - именно то, благодаря чему Adorned Brood имеют хоть какое-то своё лицо. Которое кардинальным образом не меняется уже целых двадцать лет!

Похоже, Eluveitie решили временно завязать с полностью акустической музыкой и подготовили к 2010-му году более жесткий материал, который можно без зазрения совести назвать металом. Как и следовало ожидать, "Everything Remains" оказался пользующимся сейчас широким спросом (если не сказать – популярностью) мелодик-дэтом с фольковыми мотивами. Видимо, музыканты сами считают "Slania" лучшим своим произведением – вот и решили сочинить что-нибудь "в духе".

«Mein Teil» (с нем. — «Часть меня») — четырнадцатый сингл группы Rammstein. В основу клипа была положена история Армина Майвеса, который в 2001 году убил и съел Юргена Брандеса с его добровольного согласия. Песня была номинирована на премию Грэмми в категории «Best metal song» в 2006 году.

Вслед за выходом альбома, в 2011 году, группа столкнулась с новыми неприятностями: из команды уходит ударник Zender, занимавший свой пост за ударной установкой с 1998 года. Однако замены ждать не пришлось слишком долго, поскольку вскоре к ребятам присоединился Symohn. В немного обновлённом составе группа приступила к записи следующего полноформатника, получившего название "Era". Однако и здесь не обошлось без эксцессов: из Elvenking уходит бас-гитарист Gorlan. Замена ему была найдена в лице Якоба. Релиз новой пластинки состоялся 14 сентября на AFM Records.