Roughly Speaking (Грубо говоря) - шестнадцатый студийный альбом группы. Альбом был записан без компьютеризированных современных цифровых технологий записи. Вместо этого группа использовала аналогичную технологию аналоговой записи для аудиофилов, которую она использовала в 1980-х годах, включая 2-дюймовый 24-канальный магнитофон и современный двухдюймовый стереорекордер.

The twelfth studio album by Welsh singer Bonnie Tyler. It was released in 1998 by EastWest Records, following her previous album with EastWest, Free Spirit. The album remains the least commercially successful in Tyler's career as it failed to chart worldwide.

The fourth studio album by American rock band Cheap Trick. It was released in 1979, and was their third release in a row produced by Tom Werman. It is the band's most commercially successful studio album, going to No. 6 on the Billboard 200 chart and being certified platinum within a few months of its release.

Возрожденные британские трэш-кроссоверщики CEREBRAL FIX выпустили новый альбом "Disaster Of Reality" на лейбле Xtreem Music. Он станл первой студийной работой группы за 24 года."Disaster of Reality" состоит из 12 песен, которые знаменуют возврат группы к стилю ее дебютного альбома "Life Sucks... and Then You Die!" с солидной примесью DISCHARGE. Сегодняшние CEREBRAL FIX – это то, чем группа должна была быть изначально: сырой гибрид трэша и панка, несущий те чувства, которые могут быть только у его основателей!

В 1995 году в составе группы появился клавишник Аксель Урбан (Axel Urban), что говорило о смене курса на более мягкую музыку. Однако, как выяснилось, не всем членам группы были по душе такие перемены, и еще до начала третьего альбома CASANOVA покинул Восс, Майер и новичок Урбан. Несколько позже, все трое объединились под именем DEMON DRIVE, в состав которого вошли также ударник Франк Краус (Frank Kraus, ex-LETTER X) и гитарист Энжел Шляйфер (Angel Schleifer, ex-SABU, BONFIRE, SINNER, PRETTY MAIDS).
В 1999 году CASANOVA возродились и вскоре получили контракт с японской фирмой Avex records, на которой дебютировали с мини-альбомом "Sway".

Эта пластинка представляет собой работу на стыке stoner,death\doom metal.Нужно заметить что в работе чувствуется огромное влияние таких монстров стиля как My Dying Bride, Cathedral и Anathema. Особое внимание обращу на присутствие скрипки практически во всех композициях (что сближает с MDB) и акустических вставок(Anathema). Немного не понравилось как вывели вокал: в тех случаях, когда вокалист по-анафемовски шепчет, практически не слышно слов. Вокал представляет собой сухой гроул. Гитары жужжат по стоунеровски. Атмосфера то печальная, то по-стоунеровски задорная. Порадовало, что ребята не просто заимствовали музыкальные идеи у некоторых групп, но и перерабатывали их (например, те моменты, когда две гитары играли в интервал). Хочется выделить инструменталы - они действительно красивые.

Весьма средний дэтовый альбом, состоящий из двенадцати мало чем отличающихся друг от друга композиций. Не спасают ситуацию даже акустические переборы в одной из песен. В общем, хоть и далеко еще до теперешней Sepultur’ы суровым бирмингемцам, но еще одна такая работа – и Benedictiоn можно будет смело хватать за шкирман и волочь к истокам дэт-металла – на кладбище.

“The IVth Crusade” вообще во многом построен на апеллировании к чистым эмоциям и музыкально оформлен пусть где-то и в чем-то скуповато и однообразно, но вместе с тем чрезвычайно убедительно. Взять хотя бы вышеупомянутый заглавный номер: раз за разом повторяющаяся, как тревожный набат, музыкальная тема, вариативность которой сводится лишь к эпизодическим ускорениям темпа и на первый взгляд незначительным аранжировочным «вкусностям» типа отдельных вкраплений гитарных соло, «работает» при всем том абсолютно безотказно — песню (на которую, кстати, был снят клип) никак не упрекнешь в скудости мелодических решений, да и просто хоть в какой-то недосказанности: она буквально гипнотизирует неспешно-думовой эпичностью и той мелодической лаконичностью, которая сродни гениальности.

В 2000-мгруппа продолжает туры по Европе и Японии без поддержек со стороны лэйблов. В 2001-м группа выпускает сборник песен Tales From The B-Side. Альбом содержит различные редкие записи, B-сайды, ремиксы, созданные за всё время существования группы. Альбом был выпущен под лэйблом Phantom Sound & Vision. После выхода диска Rob Echeverria ушёл из группы и решил жениться. Leo Curley (Outline, All Means Necessary) пришёл на замену.

А вообще, описывать такие альбомы – дело неблагодарное хотя бы потому, что я чувствую перед самим собой некоторые угрызения совести за то, что смею замахиваться на детальное рассмотрение таких вещей. Первыми двумя абзацами можно было бы и ограничиться, так как ни эти, ни последующие строки рецензии, полного представления об этом альбоме всё равно не дадут. Прослушайте, если вы любите шведский метал, и, в особенности, его прогрессивную ветвь. Я почему-то не верю, что такая музыка может оставлять людей равнодушными. Здесь есть душа, а это главное.

Начало 90-х годов считается золотым временем такого трудно воспринимаемого сейчас многими жанра, как ортодоксальный death metal, ведь именно в это время стиль стал активно развиваться, находить новые формы выражения и окончательно отделяться от трэшевой основы. Многие брутальщики, говоря о начале 90-х, сразу же вспоминают работы Suffocation, Cannibal Corpse, Pyrexia, Immolation и Sinister, почему-то забывая про еще одну культовую команду тех лет - чикагских Broken Hope. А ведь их "Swamped in Gore" 1991 года по праву можно считать одним из самых тяжелых альбомов тех лет, отголоски которого слышны в музыке многих брутал-команд (особенно US-way направления) сегодняшних лет.

"Of Death" - второй альбом норвежской black/thrash metal сенсации, группы BYFROST. 8 треков агрессивного black metal, наполненных фантастическими риффами и эпичными мелодиями с примесью цепких и броских элементов thrash metal. Артворком занимался Christian Sloan Hall (TESTAMENT, DIMMU BORGIR, SLAYER), а записью и продюсированием Bjornar Nilsen (VULTURE INDUSTRIES) и Herbrand Larsen (ENSLAVED).

По крайней мере половина тем здесь претендует на звание хитов, что уже немало. И хоть куплеты не наполнены оригинальными фишками, припевы решают все вопросы. По сути DGM остались в своей тарелке, привлекая заимствования из закромов истории – от итальянского пауэра, американского прог-метала в русле Dream Theater и Fates Warning, а также штатовского прог-пауэра в стиле Symphony X. Несмотря на явные реминисценции композиционно вспоминать, откуда они явились, нас не заставляют. Все они пропущены через горнило собственного восприятия и адаптированы очень деликатно, а в итоге сливаются в собственную манеру итальянцев. Не разочаровывает и желание развиваться как в творческом, так и в исполнительском плане.

Розз официально ушел из группы в апреле 1985 года, оставив Валора с остальными перед гастролями в Европе. Он попросил Гитан не продолжать под именем Christian Death, и Валор согласился переименовать коллектив в “Sin and Sacrifice”. Через некоторое время, оказалось, что Валор не сдержал своего слова, используя имя Christian Death, к полному негодованию Розза. Розз чувствовал, что Christian Death была только его идеей с самых ранних лет группы, и что это было только его правом прекратить ее существование. Гитан оставалась верной Валору, хотя разделяла мнение Розза. Несколько лет спустя Валор официально выиграл право на использование имени, так как Розз не принял никаких легальных мер по этому поводу.

Оставшееся трио продолжило работу, заткнув образовавшуюся дырку сессионными музыкантами. Альбом 1979 года, "Eyes Of The Universe", имел уже более коммерческое звучание, чем раньше, но зато хорошо продавался. Последующие работы были выполнены примерно в том же ключе и лишь в 1987-м "Barclay James Harvest" вернулись к своему "классическому" саунду на диске "Face To Face". Дальнейшее творчество новизной не отличалось, и группу на концертах принимали хорошо скорее всего по инерции. Пластинка 1993 года, "Caught In The Light" получилась слабоватой, и при отсутствии должного промоушена продавалось плохо. Такое положение вещей не устроило английский "Polydor", и контракт с коллективом был расторгнут. Ситуация усугубилась тем, что вскоре бывший коллега Роберт Годфри затеял судебные разборки с "Barclay James Harvest". Утрясти это дело удалось только в 1995-м, а в 1996-м музыканты смогли приступить к работе над новым диском под эгидой немецкого филиала "Polydor".