Aasgard is from the pagan land called Hellas. The band was created at the winter of 2006 by demon brothers Aethyr and Marrok.The music is about the darkness the pagan culture and war. The inspiration is coming from the glorified past of ancient Hellas and Hellenic gods.We don't play for fucking money and popularity. The band is against all the east religions. We keep the black metal flame alive. Black Heart Black Soul Black Metal Support the H.B.M Hail Zeus.

В 1981 году канадские рокеры достигли пика коммерческого успеха с работой «The Nature Of The Beast». Сингл «Just Between You and Me» вошел в лучшую двадцатку «Billboard», а тираж самого альбома впервые превысил миллионный рубеж. В поддержку следующего диска «April Wine» провели самое большое турне, однако «Power Play» имел гораздо меньший успех, чем его предшественник. Обстановка в коллективе стала ухудшаться, и ко времени выхода «Walking Through Fire» в команде остались только Майлс и Брайан. Проект вскоре распался, но уже к концу 80-х Ральф начал получать звонки от поклонников «April Wine» с просьбой возродить группу. Желания фанатов были удовлетворены в 1992 году, когда, наконец, состоялся реюнион. В состав на тот момент вошли Гудвин, Гринвэй, Мерсер, Кленч и новенький гитарист Стив Сегал. Первые концерты прошли с аншлагами, а вышедший после долгого перерыва диск «Attitude» быстренько взял золото.

Death Row (рус. «Камеры смертников») — десятый студийный альбом группы Accept, вышедший в 1994 году. Death Row самый тяжёлый по звуку и самый худший альбом группы по мнению Удо Диркшнайдера. Запись ударных на песнях Bad Habits Die Hard и Prejudice сделана Штефаном Шварцманом, так как у Штефана Кауфманна вновь обострились боли в спине, связанные с неправильной посадкой за ударной установкой. На обложке альбома изображён снимок черепа Вольфа Хоффмана.

Можно смело заявлять, что именно благодаря Андре Матосу на пауэр-метал карте появилась Бразилия. Сперва он создал замечательный коллектив Viper, после - основал небезызвестную Angra, собрал Shaaman. И вот, меняя группы как перчатки, оставляя их одну за другой, он наконец записывает свой первый сольный альбом, и, возможно, поскольку это его сольник, поэтому-то он и назван "Time To Be Free" - Время Быть Свободным. И, к счастью, Матос вполне оправдал все ожидания - создал, на мой взгляд, один из самых лучших альбомов в данном стиле за последнее десятилетие. Двенадцать ярчайших, тут же врезающихся в память хитов, которые, уже после прослушивания альбома, напеваешь, сам того не замечая. Не усердствуя в прогрессивной области, Андре Матос балует нас сочным и, если так можно выразиться, "ядреным" пауэр-металом: прямое подтверждение этому - песни "Rio", "How Long (Unleashed Way)", "Rescue", "Separate Ways (World Apart)". Есть тут и песни более изысканные в своих начинаниях: открывающая "Letting Go" - просто невероятной силы и энергии гимн, "Remember Why" - лирическая песня, начинающаяся с "контрапункта" волынок (!), и только после переходящая в то, что принято считать пауэр-металом, заглавная "Time To Be Free" и эпическая "Endeavour" - наиболее развернутые номера - но, несмотря на свой экспериментальный характер, они также цепляющи, также душевны и также благородны.

With No Human Intervention же стилистически и по саунду практически идентичен предшественнику, но только выигрывает в этом и длится аж 65 минут + мультимедиа. Ядерный Индустриальный Блэк! Это трудно описать словами. Благодаря Аттиле, возникают ассоциации с Мэйхемовским “De Misteriis…”, добавьте сюда сумасшедшую драм-машину, индустриальную электронику и хаотичный в общем-то саунд. Aborym войдёт в историю black-metal скорее всего как последняя его экстремальная разновидность.

Очень яркий запоминающийся альбом. Своего рода определенное шоу, в котором музыканты поведали нам о том мире, о тех ужасающих патологических подробностях, да что там говорить - поведали о смерти, причем сложилось впечатление, что действительно сейчас царит на Земле та жизнь, которая зовется загробной. Действительно, работа по-своему шедевральна, так как мне никогда не приходилось иметь дело с настолько откровенным, передающим атмосферу мерзости и всеохватывающего страха, диском.

На своей дебютной работе молодые немецкие ребята, как это обычно бывает, наворотили сумасшедший беснующийся хаос в стиле техничного дэт-трэш-метала с инъекциями грайнда. Но в данном случае всё намного интересней и приятней, чем можно ожидать от такого сочетания. Достигается это благодаря тому, что юные еще музыканты свалили на слушателя вовсе не шквал однотипных риффов (да еще и под канонаду взрывных барабанов). Напротив - они сумели создать необычайно интересный и сложный материал, которого от двадцатилетних парней никто наверно и не ожидал.

Затем родился "Trance n 'Dance", записанный, сведенный и отмастированный Небом Ксортом ( Anorexia Nervosa ) в студии Drudhenhaus во Франции. Группа подписала контракт с Aural Music / Dreamcell11, а ее распространением занимался Soolfood. В альбом вошли 12 треков, включая коллаборации с такими группами, как Reaper , Soman, Combichrist и Beborn Beton .

Альбом напичкан экспериментами по внедрению тех или иных элементов совсем не родственных Alestorm жанров, вносящих разнообразие и при этом не нарушающих концепцию. В гитарных ходах можно найти интересные вещи, благо гитары не тонут в клавишных, а вполне себе способны вести игру самостоятельно. Риффы звучат мощно, там, где гитары выходят на первый план, слушателю предстаёт плотный, увесистый звук, подчёркивающий, что это всё-таки метал, как-никак. Хотя без уже узнаваемых мгновенно клавишных партий обойтись невозможно, один только вступительный проигрыш, открывающий альбом, уже настраивает на нужный лад тем, что реально открывает и представляет всё последующее содержимое.

Непревзойденный шедевр самой экстравагантной и авангардной black metal банды на мировой сцене. "La Masquerade Infernale" - это horror black metal оперетта, театр гротескных масок и мелькающих в полутьме карнавальных плащей. Для создания фантасмагорической атмосферы "фирменная" музыка группы наполнена навязчивыми и пугающими электронными семплами, будь-то приглушенный дьявольский смех и крадущиеся шаги, мерный ритм зловещего маятника старых часов и шорох засыпанных разноцветным конфетти платьев кружащихся в танце Масок.Для создания феерической и пугающей атмосферы музыкантами был приглашен небольшой филармонический оркестр, идеально вписывающийся в психоделический гитарно-электронный пейзаж, исполняемой составом группы музыки.

Фирма ФОНО приготовила сюрприз всем поклонникам творчества замечательной американской группы As I Lay Dying и предлагает вашему вниманию два альбома из бэк-каталога группы. Первый из них, “A Long March: The First Recordings” – это специальная компиляция, в которую вошло 5 новых версий песен из сплита 2002 года с группой American Tragedy, ремастированная версия первого альбома группы “Beneath the Encasing of Ashes” и в качестве бонуса оригинальные треки, послужившие основой для новых версий. “A Long March: The First Recordings” не только содержит 22 трека первоклассного hardcore/metalcore, но и предоставляет уникальную возможность для всех слушателей в рамках одного альбома проследить за развитием одного из лидеров современного металкор движения!

Относительно звучания - оно со времен прошлого альбома не изменилось ни на грамм, а вот атмосфера на диске совершенно не та, что у предшественника. Веселые танцевальные мотивы на этом диске почти отсутствуют, стало намного больше мрачности присущей в былые времена только "Tales From The Thousand Lakes". Это, конечно же, не значит, что группа хоть немного разбавила музыку дэт-думом, здесь всюду чувствуется "Skyforger" и "Silent Waters", что, конечно же, побудило многих закричать о «самоплагиате и отсутствии идей». Что же, внимательный слушатель заметит, что здесь не услышать практически ни одного риффа или мелодии, копирующих предыдущие альбомы. Работа получилась очень оригинальной и самобытной, по меркам "Аморфиса".

Стандартное интро переходит в привычный бодрый боевичок "Edge of the World". "Coming Home" - не совсем привычный трек №3, которым Аксель не пытается потрафить Джиолли, чтобы тот спел что-то в стиле Hardline, а выдает весьма забойный хард-н-хэви опус. Весьма плотные и матерые песни "Follow the Sign" и "Time of the Truth" звучат зажигательно и приятно. А под конец не совсем привычная для мастера "Under the Gun" и вовсе готова растопить мое сердце. Добавьте к этому лучшую балладу в репертуаре гитариста "Heartbreaker", и вы получите полное представление об альбоме.

Скажу сразу, что альбом этот уникален, ни кто ни до ни после не пытался создать что-то подобное, даже сами алчемисты. Музыка несущая отпечаток экстремальности слишком гротескна даже для техно-дэта! По количеству самых разнообразных мелодий и звуков (в том числе и экстремальных) альбом уверенно борется за первое место в данной категории, а по слушабельности уверенно занимает первое место. Причем половину мелодий вы не сможете даже идентифицировать, а предков остальных вам придется разыскивать на рубеже 60-70 годов, и добавьте к этому их идеальное сочетание друг с другом. К тому к звучанию, да и к мелодизму, альбома очень хорошо подходят такие определения как: дикий и варварский - в самых их лучших значениях.

Шестой альбом немецких хард рокеров или, как их ещё называют, мелодик металлеров. Думаю, это всё было запланировано свыше, потому Аксис и прекратил свои весьма сомнительные эксперименты с полугранджевым и полуальтернативным звучанием, и собственно вернулся туда откуда и начинал. В его случае это очень даже хорошо, всё-таки, я думаю на свете больше поклонников именно старого доброго Аксиса, чем его современного и злого клона. И это я говорю не просто так – действительно вернулась вся раскрепощённая, весёлая и светлая атмосфера, чем и славилась всегда эта банда.