Брутальная бразильская команда Krisiun была основана в 1990 году братьями Алексом Камарго, Мойзесом Колесне и Максом Колесне. Эти парни слушали группы типа Black Sabbath и Dio и изводили немалое количество денег на пластинки своих любимцев. Особое впечатление на них произвели работы Slayer ("Show No Mercy") и Morbid Angel ("Altars Of Madness"), которые и заставили братцев пойти по брутальной дорожке. Несмотря на отчаянную нехватку денег, парни все же обзавелись инструментами и начали нарезать дэт-метал. В 1991 году Алекс, Мойзес и Макс записали демо "Evil Age", за которым последовало еще одно, "Curse Of The Evil One".

This Woman's Work: Anthology 1978–1990 is a compilation box set by the British singer Kate Bush. Released in 1990 on CD, vinyl and cassette; it comprises her six studio albums to that point together with two additional albums of B-sides, rarities and remixes. The box set was re-released, on CD only, in 1998 in different packaging. It was not released in the US mainly due to The Sensual World being released there by Columbia Records.
The two rarities discs are entitled This Woman's Work: Volume One and This Woman's Work: Volume Two (in the vinyl edition the twenty-nine tracks are spread over three LP's), and have never been released as albums separately from the box set.

Данный концертник (всего второй за более чем 20-летнюю карьеру Короля металлических ужасов) хорош прежде всего тем, что позволяет взглянуть на творчество King Diamond с новой стороны. Все мы привыкли к тому, что Кинг мыслит исключительно в формате альбомов, не размениваясь на такие мелочи, как хиты, поэтому и слушать его надо исключительно альбомами, а иначе вырванные из контекста песни потеряют всю привлекательность. Оказалось, что это вовсе не так, и что “Burn” или “Welcome Home” все равно остаются очень сильными вещами независимо от того, какая песня идет до или после них, и что музыка King Diamond достаточно интересна сама по себе, без всякой концепции. Впрочем, нельзя сказать, что запечатленное на двойном диске американское турне Короля 2003 года было совсем лишено концептуальности.

"Djevelmakt" - шестой полноформатный альбом норвежцев, следующий за высоко оцененной критиками пластинкой "Mare" (2011). Работа над альбомом велась в шведской Abyss Studio под руководством Петера Тэгтгрена (HYPOCRISY, PAIN, BLOODBATH) и бывшего гитариста и основателя SCAR SYMMETRY Джонаса Кхелгрена, работавшего с KATATONIA, IMMORTAL и многими другими.Для оформления "Djevelmakt" использовались фрагменты картин 1981г. польского художника и фотографа Здзислава Бексиньски, а также картина английского живописца Джона Чарльза Доллмана.

Музыкальные ландшафты альбома "Kvass" более аскетичны, чем у тех же Moonsorrow, но отсутствие явственной подложки из народных инструментов делает звучание Kampfar более строгим, мужественным и более мрачным. Слушая этот альбом, можно почувствовать как темные силы природы, так и человеческой души, всегда загадочной для понимания постороннего. Это общее опущение от музыки норвежцев дополняет искаженный, яростный голос вокалист, который весьма неплохо справляется со своими обязанностями, как, впрочем, и все остальные участники группы.

"12 Gauge" уверенно продолжает гнуть линию, начатую Kalmah еще на "Swampsong" 2003-го года. Никакого блэка, только дэто-трэш, глубокий гроул, великолепные мелодии, классические хэви-метал соло. Только глухому нынче придет на ум сравнивать их с Children of Bodom, настолько сумели "Калмыки" выверить и отточить собственную мелодику за 10 лет. На данном альбоме нам и вовсе пытаются создать впечатление, что альбом писался на кухне! Нет, звук хороший, но без вливаний наива не обошлись. Послушайте хотя бы "бардовское" вступление на "Rust Never Sleeps", финал "Better Not to Tell", "пьяный" хор на "Hook the Monster". Душевно, черт возьми, получилось.

Альбом "Heimgang" – очередное творение норвежских лесников Kampfar – является вполне достойным продолжением их диска 2006 года "Kvass", записанного после многолетнего перерыва в творческой карьере. Открывает "Heimgang" тревожное клавишно-гитарное intro, сразу настраивающее слушателя на нужный лад – "легко не будет" – вот смолкает последний аккорд и понеслось. Массированная стена плотного гитарного саунда и шквальных ударных, за которыми скрыты мрачные бэкграундные партии синтезатора в буквальном смысле валят с ног. Но чу! Это далеко уже не тот "сырой" black metal, которым группа потчевала слушателей в конце 90-х. Команда все явственней движется в сторону pagan metal, вплотную приближаясь к таким серьезным игрокам как Moonsorrow, Primordial и Thyrfing.

Едва ли данный альбом способен удивить кого-либо, кто слышал Kalmah. В каком-то смысле это промежуточный итог творческого пути группы, с задействованием сразу всех узнаваемых ходов. Посему и материал изобилует переходами от скоростного тремоло, характерного для ранних работ, к "стене риффов" образца "Черного Вальса", притом не без лиричных моментов (хотя порою это и вовсе звучит, как несколько утяжеленный вариант старого доброго хэви британской "новой волны"). Соответственно и Pekka Kokko примерно в равных долях использует как скрим, так и гроул. Клавишно-гитарного мелодичного буйства как всегда в избытке, и это подкупает. Конечно, альбом явно не понравится не только ненавистникам финского брутал-пауэ... простите, мелодик-дэта, но и просто любителям поковыряться в музыке в поисках скрытых смыслов. Что уж тут интересного - все на поверхности, лови на лету!

В целом материал этого альбома с музыкальной точки зрения можно охарактеризовать как Norse Black Metal with Viking Metal elements. Причем наличие слова "Norse" в данном случае очень важно. Ибо музыка коллектива принципиально отличается от обычного блэка именно своей нордической сутью, неким "нордическим типом" построения композиций, присутствием нордического духа в самом сердце каждой композиции. Особенно заметным это становится при попытке сравнить материал альбома с записями Mock.

"Боги жестокости" грянули девятибалльным штормом, принёсшим с собой кроме разрушительной энергии свежий поток воздуха, которого так не хватало в последнее время. Благодаря нему гусеничная лента огромного бульдозера провернулась вперёд ещё на один трак. Не буду перечислять все достоинства нового творения, но, думаю, никто не останется равнодушным после прослушивания песен, где за каждой виден осмысленный подход, тяжкий труд и широкий полёт творческой мысли на крыльях мастерства музыкантов. Скажу лишь, чего-то подобного в жанре мы увидим ещё не скоро, а если и увидим, то, вероятно, снова от тех же Kreator.

Сборник лучших песен Kreator разных периодов их творчества.Треки 2-й, 4-й, 6-й, 7-й, 9-й, 11-й, 13-й, 15-й и 16-й были заново микшированы продюсером Siggi Bemm'ом и вокалистом/гитаристом Kreator, Mille Petrozza'ой.Треки 3-й, 8-й, 9-й, 10-й и 12-й прошли полный цифровой ремастеринг.Треки 6-й и 7-й были записаны во время выступления Kreator в клубе Dynamo Club в городе Эйндховен, Нидерланды, в 1988 году.

Оказывается, музыканты московской группы Rossomahaar тоже умеют делать интересную музыку, хотя в своем основном проекте тщательно скрывают недюжинные возможности. Приблэкованный, около-индустриальный метал в представлении Katar – это ненавязчивая музыка с до безобразия попсовыми мотивами и простейшей структурой. И альбом цепляет! Несмотря на то, что синтезатор старательно латает дыры в жиденьком звуке, бросающаяся в глаза игрушечность материала Katar все же не смущает, а все простецкие компьютерные пищалки и запрограммированный «бит» ударных смотрятся как своеобразная «фишка» команды. В отличие от пафосного и тяжелого Samael и мрачно-серьезного Godkiller, Katar не полагаются на гитарный грув, да и металическая составляющая их музыки чаще всего играет роль статиста.

Группа Kalmankantaja была сформирована в 2011 году музыкантом, известным под псевдонимом Grim666. Первоначальная идея состояла не в том, чтобы исполнять не депрессивно-суицидальный, а лишь медленный или среднетемповый блэк-метал. Группа Lathspell, в которой музыкант был бас-гитаристом и вокалистом, начала подавать признаки того, что долго ей не просуществовать. Поэтому Grim666 принимает решение заняться сольной карьерой, так как у него накопилось много идей. У него не было никакого интереса с кем-то сотрудничать. В тот момент Grim666 понимает, что было бы идеально, если бы в новом проекте использовать депрессивные настроения его раннего эмбиент-проекта Dead Girl 13.

Музыка, как и прежде, колеблется от атмосферного блэк-метала до депрессивного, и принципиально что-то новое вряд ли тут можно услышать. Однако, как и на предыдущих альбомах, подача проекта вновь на высоте, и именно за это я так сильно и люблю Kalmankantaja. Если другие проекты в жанре давно изжили себя или разбавили свою музыку экспериментами или элементами пост-рока и так далее, то Kalmankantaja продолжают плыть все в той же лодке, которая и не думает идти ко дну. Этот альбом записал в одиночку Grim666, и творить в полном одиночестве у него получается очень хорошо.

Группа Kalmankantaja была сформирована в 2011 году музыкантом, известным под псевдонимом Grim666. Первоначальная идея состояла не в том, чтобы исполнять депрессивно-суицидальный, а лишь медленный или среднетемповый блэк-метал. Группа Lathspell, в которой музыкант был бас-гитаристом и вокалистом, начала подавать признаки того, что долго ей не просуществовать. Поэтому Grim666 принимает решение заняться сольной карьерой, так как у него накопилось много идей. У него не было никакого интереса с кем-то сотрудничать. В тот момент Grim666 понимает, что было бы идеально, если бы в новом проекте использовать депрессивные настроения его раннего эмбиент-проекта Dead Girl 13.