А что же, собственно, такого в этом альбоме? Да ничего, как ни странно, особенного - просто зрелый металл. Да, да, именно это слово - зрелый, на альбоме чувствуется профессионализм и знание своего дела - это вам не какая-нибудь альтернатива для малолеток, это - металл, от которого даже стареющие дяденьки с пивными животами затрясут волосатыми головами.

Один из лучших альбомов группы, в котором специфическая атмосфера переплетается с психоделической манерой игры, порождая неземную, чудовищную музыку, словно дошедшую до нас из самого сердца Мрака. Монотонные плавные мелодии, медитативная гитара, безумно-шизофренические барабаны и совершенно подземный вокал не могут не задеть темные струны души и не погрузить в атмосферу альбома. А уж в нагнетании атмосферы бесконечной тьмы и одиночества Burzum просто нет равных. Вот и этот альбом мгновенно переносит слушателя куда-то в дождливый ночной лес, где под каждым кустом таится опасность, а рассвет, кажется, никогда не наступит. Музыкальное полотно альбома представляет собой ровное блэк-ориентированное действо, но пятый трек словно дает слушателю передышку, позволяя ему утонуть в тоскливой мелодии и отстраненно-холодных клавишных пассажах. Запись в техническом плане вполне соответствует началу 90-х, демонстрируя нам все возможности «норвежских подвалов».

И планку мужики в целом удержали. "Черти" по сути продолжают музыкальную тему предыдущего альбома. Фирменный баланс между блэком и дэтом держится, как всегда, идеально, скоростные тремоло очень грамотно и вкусно чередуются с медленным дэтовым риффингом. Никуда не делся и надрывно-трагичный мелодизм, особенно хорошо прослеживающийся на выходивших до этого в качестве синглов "Totendanz" и "Virtus Asinaria". Первую я бы даже охарактеризовал как "Vomit Upon the Cross" здорового человека, а вторая - неимоверно душераздирающая около-баллада.

Дальнейшее развитие событий вполне оправдывает ожидания, имеющиеся у слышавших предыдущий альбом «Benighted»: разнообразная и забойнейшая ритм-секция, полная чертовски раскачивающих и въедливых риффов, плюс разнообразие вокала, заставляющее предположить, что поет в группе где-то человек шесть. Хотя — беда — теперь уже нельзя заявить, что «это все один!» по вышеобозначенной причине. Но ведущий вокалист Жульен оборотов не сдал и добавил в арсенал ещё несколько голосов, доведя общее их количество до каких-то совершенно необъятных значений.

Live in Cook County Jail is a 1971 live album by American blues musician B.B. King, recorded on September 10, 1970, in Cook County Jail in Chicago. Agreeing to a request by jail warden Winston Moore, King and his band performed for an audience of 2,117 prisoners, most of whom were young black men. King's set list consisted mostly of slow blues songs, which had been hits earlier in his career. When King told ABC Records about the performance, he was advised to bring along press and recording equipment.

Это был вполне логичный шаг, учитывая ушедшие в небытие славные деньки. Результатом стал "The Tower", один из самых успешных в плане критики и и прибыли альбом 1998 года. За этим последовало триумфальное концертное выступление на фестивале "The Gods" в ноябре того же года и полноценное британское турне в следующем году, на котором Боба сопровождал клавишник Пол Ходсон, ведущий гитарист Винни Бернс из TEN и канадская группа EMERALD RAIN на прочих инструментах. Через год, приняв эмоционально тяжёлое решение покинуть HARD RAIN, чтобы заняться исключительно сольной карьерой.

"Skullage" – альбом-сборник, составленный музыкантами Black Label Society из студийных и концертных записей. На нем собраны самые известные композиции группы и её лидера – поэтому, в отличие от предыдущего собрания сочинений, новый сборник (во всяком случае, сам музыкальный материал, а не логика его подбора) вряд ли будет интересен фанатам, но будет полезен людям, которые не слышали (или почти не слышали) музыку Зака Уайльда (Zakk Wylde). Музыка показана здесь со всеми противоречиями, сильными и слабыми сторонами.

Первый опус (не считая демок) пресловутого графа Гришнака. Сразу оговорю тот пункт, что это нельзя оценивать строго как музыку с сугубо музыкальных позиций. Да, микширование – никакое. Да, монотонно. Да, однообразно. Да, вокал местами напоминает умирающего под ножом мясника поросенка. Главное в этом релизе (как, впрочем и последующих творениях Варга, даже когда он научится сносно играть) – состояние духа. Тотальная отстраненность от современного мира и полное его неприятие. Диск разделен на два раздела: Hate (первые три песни) и Winter (остальные). Просто человеку чужды такие понятия, как «любовь», «счастье», «уют», «покой», «умиротворение». Это творение невозможно адекватно оценить. Либо 1 (Чего там слушать-то?), либо 10 (если рассматривать эмоциональную сторону альбома).

His workout on Louis Jordan's "Just like a Woman" is a tour de force that's been reissued often, but much of the compilation is rare stuff that gives Lucille her full due.

Осенью 1986 года в городе Тампа, штат Флорида, появилась команда «Abomination», состоявшая из Ларри Сэппа (вокал, гитара), Джеффа Экрса (бас) и Донни Янсона (ударные). Название ее вскоре сменилось на «Darkness», а потом еще раз – на «Brutality». Весной 1987-го Янсон был уволен, и пару месяцев функции «стукача» исполнял Джим Кокер, а затем ударную установку оккупировал Кенни Карг. Примерно в это же время в состав попробовали добавить второго гитариста, Билла Бенсона, но что-то с ним не заладилось, и «Brutality» вернулись к формату трио. В начале 1988-го «брутальщики» записали демо-кассету, но качество ее было отвратительным, поэтому, когда в команде появился гитарист Тим Митчелл, сессии пришлось провести заново.Не прошло и полгода, как Карг и Митчелл откланялись, вызвав тем самым очередную серию кадровых перестановок. Летом 1989-го с вернувшимся Кокером было записано второе демо, «Dimension Demented». Между тем, Сэппа и Экрса не покидала идея обзавестись вторым гитаристом, и после пары неудачных попыток сию должность занял Дон Гэйтс.Вслед за выходом «Dimension Demented» Кокеру удалось войти в контакт с «Gore Records» и в начале 1990-го «Brutality» заимели первый официальный сингл. В мае 1991-го на свет появилась еще одна демка, «Metamorphosis», которую музыканты записали в легендарной дэт-студии «Morrisound». Лето того же года в концертном плане выдалось горячим, и группа отыграла кучу сетов, в том числе вместе с «Hellwitch», «Malevolent Creation» и «Obituary». Как раз в этот период в команде наметился раскол, и осенью Ларри ушел организовывать новый проект, «Astaroth». Заменив Сэппа гитаристом Джеем Фернандесом и передав вокальные обязанности Экрсу, «Brutality» произвели на свет трехпесенное демо, благодаря которому получили контракт от «Nuclear Blast».

Боб Кэтли – настоящая британская рок-легенда, лидер Magnum на протяжении 20 лет, которому удалось шесть раз покорить Топ 40. После развала Magnum Боб продолжал работать с автором песен/гитаристом Тони Кларкином в проекте Hard Rain, стиль которого сильно отличался от характерного эпически-помпезного звучания Magnum в его лучшие годы. В начале 1998 года , после того, как ему удалось возглавить фестиваль “The Gods” 1997 года с Hard Rain, Боб Кэтли объединил усилия с продюсером/автором песен/исполнителем Гарри Хьюзом, причастным славы Ten. Целью такого объединения было начало сольной карьеры, с намерением записать нечто такое, что было бы логическим продолжением славных дней Magnum.

Альбом "Order of the Black", несомненно, заслуживает внимания любителей красивого, качественного и умного хэви. Я это понял, послушав его один раз и на одном дыхании. Песни "Time Waits for No One" и "Riders of the Damned" запомнились сразу. Их можно спеть вместе с Закком. Лирика в песнях насыщенная, эмоциональная. Она проникает в сердце и заставляет задуматься.Сравнивая с недавним творением Осборна "Scream" этот альбом не просто должен понравиться. Нет, пожалуй, сравнивать их не стоит. Стоит просто послушать.

Чисто электронный и полностью инструментальный, альбом представляет собой почти час убаюкивающего эмбиента. Ну, разве что кроме второй композиции с хоть как-то поддерживаемым ритмом. Причём если в тюремных эмбиентных работах Варга есть какой-то посыл, желание донести мысль, то тут его нет, работа безыдейна, простой пересказ уже когда-то написанного произведения. Это и не хорошо, и не плохо, это «так». Медленный, расслабляющий, настолько простой, насколько это вообще возможно, с холодной северной атмосферностью Burzum

Мне очень понравился этот альбом. Прямо с самоо начала. Больше всего пропёрли песни "Smile" и "Rock 'n' Roll Circus", а в композиции "New Song" исполняется шедевральное соло достойное классического хэви начала 80-х.Изюминку в этот альбом добавляет вокал Джэфа Уокера, очень хорошо известного по работам в дэз-метальной группе Каркасс.. Но опять же - с Каркассом этот альбом сравнивать категорически нельзя, так как стили абсолютно разные, и в большей степени он эсперментальный. Сам Уокер сказал, цитирую: "Мы займёмся тяжёлым Рок н Ролом..." Имхо у них всё получилось на 5!

Би Би Кинг был самым приятным человеком, которого я когда-либо встречал в музыкальном бизнесе. Он — сам блюз, а блюз — это и есть Би Би Кинг», — рассказывает Джо Бонамасса. «Он помог мне в начале моей карьеры и его советами я пользуюсь до сих пор.