Ну что тут сказать - если вы соскучались по пионерству, тогда эта пластинка в самый раз. Записано все ужасно, звук постоянно гуляет и остается ощущение, что как один раз записали, так сразу в тираж все и пошло. Да, действительно есть неплохие мелодии, кое какие вещи смогли бы стать хитами, но в целом слушается как весьма средний альбом. Единственное, что спасает диск - это еще более заурядный альбом Хаммерфола - только на волне провала шведов у этой группы есть какие то шансы.

Наверное, писать что-либо на подобные альбомы попросту не имеет смысла, т.к. то, что вы услышите, пожалуй, не поддается никакому рациональному обьяснению. Cryptopsy и Anal Cunt слитые в один флакон не дадут того, что есть на "Lucid Interval" и близко. Это совершено что-то "ДРУГОЕ". С первого раза понять не удастся ничего и никому. На альбоме все сведено до такого апогейного уровня скорости и дебилизма, что не успеваешь осознавать начался или кончился трэк, совершенно не понимаешь сколько вокалистов горланит (т.к. здесь столько разных тэмбров голосов и т.д).Все это напоминает праздник в психушке, где веселятся самые ярые пациенты. Короче третий альбом CC является сильнейшим ударом по сознанию каждого, кто его услышит.

Успех первой части музыкального воплощения «Кармины Бурана», крупнейшего из известных рукописных собраний поэзии вагантов (так называли в средневековье странствующих поэтов) одной из лучших исполнителей этой самой средневековой музыки Corvus Corax сделал возможным появление второй части подобной оперы. Она не имеет никакого отношения к музыке Карла Орфа, создавшего в 1935 году свое знаменитое произведение, совпадает только литературная основа. Итак, перед нами монументальное, настолько виртуозно исполненное, что захватывает дух, 78-минутное музыкальная полотно, полное удивительных мини-шедевров, интерлюдий и прочего, прочего…

Стокгольмские друзья из COMECON мочили свой яростный death metal в начале-середине 90-х годов, в период самого расцвета шведской школы стиля. За это время они сочинили три полноформатных альбома, каждый из которых примечателен присутствием за микрофоном настоящей звезды! Так на «Megatrends in Brutality» поёт L-G Petrov (ENTOMBED), на «Converging Conspiracies» - Martin Van Drunen (PESTILENCE, ASPHYX, BOLT THROWER), а на «Fable Frolic» - Marc Grewe (MORGOTH)! В 2008 году Century Media переиздало все три альбома COMECON на двух CD, и вот теперь и отечественный headbanger получил возможность приобрести все записи группы в одном релизе!

Немолодой коллектив, но из-за проблем с составом выпустивший совесм немного альбомов. Первый раз, когда я услышал данную команду, подумал - ну не стыдно так сдирать с Претти Мейдс все. Более детальное прослушивание чуть притупило это чувство, однако оно полностью не исчезло. Играют ребята очень приятственно, такие же хитовые и запоминающиеся мелодии, как и у их старших товарисчей -Претти Мейдс. Вообще, я бы охарктеризовал их музыку как микс из упоминавщихся мной датчан и чуть-чуть Эдгая - этакий хэви/пауэр получается:) Достаточно странно, что по середине альбома сыгран кавер группы Кисс - I Stole You Love - обычно это в качестве бонус треков делают или хотя бы в конце альбома. Исполнено близко к оригиналу, но если сам оригинал фигня, никакое исполнение конфетку из него не сделает. В итоге - мне этот диск понравился больше, чем новая работа датчан - более душевно, что-ли.

Концертный альбом, выпущен 4 июня 2010 года на лейбле AFM Records.
Запись выступления на фестивале Magic Circle в 2009 году в Loreley, Германия.

Психоделичный дум, сводящий с ума нойзовыми гитарами и истеричным вокалом. Хорошо еще, что между сверлящими мозг запилами имеются спокойные и расслабляющие моменты, иначе выжить после прослушивания этого альбома было бы сложно. Группа нашла свой стиль и собственное звучание, которое, услышав однажды, невозможно спутать ни с каким другим. Общая атмосфера тяжести и мрака не дает вздохнуть и отвлечься, заставляя погружаться в творчество Cult of Luna, как в бездну. Запись совершенно нечеткая, но именно в таком качестве она идеально соответствует настроению альбома. Подобные звуки способны напрочь вытравить из души остатки радости и придавить непроходящей депрессией. Плюс ощущение одиночества, нагнетание оккультной атмосферы...

Лимитированным изданием выходит альбом "REMIXES FROM THE UNDERGROUND", состоящий из ремиксов песен с предыдущего альбома.Чуть позже выходит сингл "There's No Tomorrow", так же содержащий ремиксы.

Этот альбом я послушал первым. В принципе, с него и стоит начинать: здесь Camel преподносит слушателю самую характерную музыку группы. От "The Snow Goose" берется симфонизм, от "Mirage" - длинные соло, а от первого альбома - напевность вокальных композиций.В "Moonmadness" Camel изобретательны и мелодичны. Хотя, в отличие от предыдущих альбомов, чуть более холодны. Как нельзя лучше это подтверждает мистическая "Spirit of the Water" - самая необычная песня для раннего периода творчества группы.Здесь также блистает "Song Within a Song", в ней Camel выдают самое продолжительное из своих соло. Остальной материал так же исполнен великолепно, придраться совершенно не к чему.

Джозеф, Фланаган, Пэррис Митчелл Мэйхью (гитара) и Маки Джейсон (ударные). В этой конфигурации было записано знаменитое 13-песенное демо, которое хоть и не пошло в официальную реализацию, зато привело группу к контракту с лейблом "Profile Records". На самом деле пробник имел хождение в виде винилового бутлега, которым очень гордились коллекционеры, и лишь в 2000 году его легализовали на CD под названием "Before The Quarrel".

Тогда “High On Infinity” кандидат номер 1 на покупку. Вокал – Оззи в лучшие годы, гитара – Айоми того же периода. Практически рай, вот только люди несколько другие и это портит всю малину. И если ранние альбомы были не столь похожи на Black Sabbath, этот практически его копия. Хорошо это или неприемлемо, решать Вам, по мне же это лучше, чем поздние альбомы с Мартином и Гиланом под вывеской сами знаете кого. И чем “Children’s Holocaust” не “Sabbath Bloody Sabbath”, “High On Infinity” не “Electric Funeral”, а 8 минутная добротная качающая не хуже "Iron Man" “Master Of All Evil” и вовсе похожая на несколько треков сразу, но от этого не ставшая ни на йоту хуже плохи?

Проект Cultus Sanguine образовался в 1993 в Милане, Италия. Изначально проект состоял из двух человек: вокалиста Joe Ferghieph и бас-гитариста Aqua Regis. Несколько позже в этом же году к группе присоединяется барабанщик по имени Cultus "Draughar" Arckanorum.Через год в коллектив приходит клавишник Ouranos. В таком составе Cultus Sanguine начинают активно репетировать, попутно выпустив одно демо. И вот, уже в 1995 году они выпускают свой первый мини-альбом, который получил название "Cultus Sanguine".

Я хочу рассмотреть самый первый полноформатный релиз группы под названием "The Principle of Evil Made Flesh". ... Песни одна круче другой, в особенности хочу отметить "The Principle Of Evil Made Flesh", "The Forest Wispers My Name", "The Black Goddes Rises" (которая породила еще одну версию исполнения и была представлена в альбоме "Bitter Suits To Succubi", как и еще пара композиций из этого альбома), а также "A Dream Wolves On The Snow" и "Summer Dying Fast".

Памятуя о провале предыдущей работы, лейбл Epic порекомендовал группе принять помощь авторов со стороны. Несмотря на скептицизм вокалиста Робина Зандера, пауэр-баллада "The Flame", к сочинению которой приложил руку Ник Грэм (Nick Graham) из Atomic Rooster, с ходу ворвалась на вершину американского и австралийского хит-парадов. Альбом 1988 года Lap Of Luxury с его решительным отказом от электроники в пользу громких гитар, стал долгожданным возвращением Cheap Trick к широким массам публики и к самим себе и достиг мультиплатинового статуса. В "Let Go" музыканты вновь цитировали битлов, во "Wrong Side Of Love" и "All We Need Is A Dream" радовали слух своим фирменным глэмом, в "Ghost Town" - трогали до слез запредельными мелодическим поворотами, а на десерт предлагали кавер на "Don't Be Cruel" Элвис Пресли (Elvis Presley).

Диск слушается на одном дыхании и заканчивается раньше, чем успевает надоесть — это тоже хороший признак. Во многом это обусловлено порядком песен — первая половина альбома представляет из себя достаточно традиционное ритмичное «молотилово» и не дает слушателю перевести дух, а затем внимание начинают захватывать красивые мелодичные вставки, что относится и к некоторым соло. Все это умело сдобрено цепляющими «фишками» — флажолетами, вкраплениями чистого вокала, хорами, жужжанием мух, декламированием. Каждая песня несет заряд индивидуальности, но альбом не распадается на фрагменты, а являет собой целостное полотно.