На следующий год появилась и полнометражка ("Spirit In Flames"), причем вместо Роба играл уже Дэйв Лейтч. Оба последних релиза носили ярко выраженный трэшевый оттенок. В 2006-м Cancer распались вторично, причиной чему стала утрата интереса к проекту со стороны Уокера. Стокс же решил двигаться вперед и из остатков команды соорудил другой бэнд, Hail Of Fire.

В мире тяжелой музыки существует немало групп, которые, как говорится, не нуждаются в представлении. Cathedral относится к таковым. Эта одна из известнейших и лучших дум-метал-банд недавно сменила выпускающий лэйбл на Spitfire, и данная компиляция последний, видимо, ее релиз на Earache. "The Serpent's Gold" состоит из двух дисков. Первый, "The Serpent's Treasure", представляет собой своеобразный best of из 15 вещей, в подавляющем большинстве с первых трех альбомов и ранних ЕР-шек. 'Hopkins', 'Melancholy Emperor', 'Soul Sacrifice', 'Equilibrium' - названия этих песен знакомы каждому любителю стиля. Второй же диск, "The Serepent's Chest", вообще станет жемчужиной в коллекции любого фэна группы: это 12 вещей (из которых ранее выпускалась только одна), представляющих собой демо-записи, концертные выступления и прочие раритеты.

Да, этим страдают многие коллективы на пару со своими лейблами – страсть к изданию разнокалиберных сборников типа "rare, raw & previously unreleased" столь же неугасима, сколь и подсознательное желание срубить ну хоть немножечко деньжат. И если второе, так или иначе, понятно, то первое часто является поводом для недоумения. Конечно, попадаются порой удачные экземпляры, но пальму первенства определенно держат компиляции, содержащие вагон вариантов давным-давно заезженных фанатами трэков в виде "shitty mix", "sucky mix", (часто с добавлением всяческих студийных прибамбасов, примененных во время одной из сессий по пьяной лавочке), а также никому, в том числе и музыкантам, не нужные демо.

Один из лучших альбомов потрясающей и весьма редкой норвежской группы. Конечно, его нельзя назвать блэк-металом. Творчество «Карпатских лесников» лежит на стыке многих стилей. В этом альбоме еще нет их экспериментов с саксофоном, зато есть немало по-настоящему депрессивных и красивых мелодий. Открывающее альбом интро сразу погружает в бездну ужаса и мрака. Затем происходит настоящий взрыв с песней кровоочищение или кровопускание («Bloodcleansing»). Эта тенденция видна по всему альбому: медленные мрачные мелодии сменяются взрывными боевиками. Завершает все потрясающая клавишная партия «Тема для Некромантики» и боевик «Он становится синим».

Начнем с того, что Астенну записал этот альбом сам. И гитары, и бас, и клавишные - его рук дело. А вот барабанами заведует компьютер - все ударные прописаны с помощью драм-машины. Подобное решение для меня немного непонятно - ведь такой гитарист, как Астенну, вполне мог привлечь к работе живого ударника. Быть может, желание записать альбом самому привело к такому решению? Неизвестно. Хотя, на двух предыдущих сольниках Астенну использовал драм-машину. Несмотря на причину использования, драм-машина является первым, и самым главным, минусом альбома. В целом, звучит она неплохо, но местами звучит так неестественно, что хочется перемотать вперед и не слушать это. Но к середине альбома привыкаешь и перестаешь замечать фальш презренной машинки.

Но коммерциализация - не означает резкое ухудшение. Просто из стиля Caravan исчезла небольшая частичка новаторства. Эпические произведения группе по-прежнему удавались, что и демонстрирует нам вторая сторона «Cunning Stunts», на которой присутствует единственный неделимый эпик Caravan, длящийся больше 10 минут. Здесь Уэджвуд поёт ещё более похоже на Гленна Хьюза. И завершается альбом коротким инструменталом, что даёт эффект, почти схожий с «Белым альбомом»

Впрочем, музыканты и не скрывают своей ориентированности на современный европейский рынок, где в почёте гладко вылизанный звук и такая же причёсанная мелодика. Но и подобный метал имеет место быть в моей фонотеке. Всё-таки назвать «Crystallizer» совсем беззубым не берусь. Есть интересные моменты, но они появляются уже после середины релиза. Скажем, трек «Beauty In The Beast» балует занятным гитарным рифом. Ну и куда без напряжённого «привосточненного» «кашмирообразного» «Death On Holy Ground».

Тем не менее, материал слушается легко и на одном дыхании. А местами оказывается даже более смелым, чем эксперименты иных технарей. Прежде всего, потому, что отказавшись от каких-либо стилевых ограничений, музыканты не пошли по пути усложнения музыки. Революционность тут иного рода. «Black Faith» прост и местами очень несерьезен. Что за стиль взялись осваивать англичане, даже сейчас определить трудно. То, что у «старого» Cancer некогда было угрюмым дэт-трэшем, на новой пластинке разбавлено альтернативным металом, гранжем и рок-н-роллом.

В первую очередь, незатасканностью стилистики - на современной сцене можно встретить не так много групп, ориентирующихся на творчество Nevermore. Но скандинавы при этом звучат порой на порядок сложнее Уоррела Дейна и компании, а кое-где еще и поизобретательнее. Сложные, многоступенчатые композиции Communic (всего семь штук на весь альбом, плюс два трека на подарочном издании и на российской версии, где они не обозначены на обложке, но на компакте присутствуют) удерживают слушателя в постоянном напряжении, и хотя скандинавов трудно назвать настолько уж непредсказуемой группой, они отлично умеют обходить устоявшиеся шаблоны и клише.

Длинноволосая особа, трагично закрывающая своё лицо ладонями и замершая на обложке третьего альбома «No More Color» швейцарских экспериментаторов техно треша, словно готовится излить всему миру тучу злости и ненависти, которую приготовили на этот раз музыканты! Содержание «No More Color» так же мрачно и жестоко, как и само название альбома. Диск, записанный в одной из любимых студий детстеров "Morrisound", обладает великолепным качеством записи, хотя по общему, смягчившемуся саунду музыки можно сказать, что группа пошла на облегчение, техническая же часть не даёт поводов так думать: ядрёный замес из треша, идеально структурированных гитарных риффов и непрекращающегося гитарного чёса, прогрессивных элементов и джазовых вставок срывает сверхточно и моментально крышу любого, решившего прослушать эту запись, несомненно, созданную холодным и расчётливым умом!

Следующее пятилетие в творческой судьбе группы оказалось куда менее благоприятным. Однажды дело дошло до курьёза: их коммерческий хард порядком успел поднадоесть, как вдруг «Чип Трип» выпускают в 1982 году альбом «Одно за другим» на…красной виниловой массе (помните, одно время была мода?!), а не на обычной, чёрной. Это послужило поводом для откровенных насмешек в прессе по поводу «дешёвого трюка» (по аналогии с названием), ибо программа вышла крайне слабой. Тут же группу покидает Петерсон – один из ведущих авторов песен «Чип Трик». И только помощь бывшего продюсера «Битлз» Джорджа Мартина, взявшего на себя смелость вести дела кризисной группы, приостановила падение.

"Этот новый альбом имеет для меня особое значение", - говорит Кэффери. - "Во многом он символизирует для меня новое начало. Мне очень нравится быть вокалистом, ничуть не меньше, чем гитаристом, и выражать посредством музыки не только свою жизнь, но и жизнь в целом. Надеюсь, это новое путешествие понравится всем не меньше, чем мне понравилась работа по его подготовке".Помимо участия в SAVATAGE и TRANS-SIBERIAN ORCHESTRA, Крис появлялся на многих записях в качестве сессионного музыканта. В частности, он записывался с Джо Линн Тернером (Joe Lynn Turner) и ТиЭм Стивенсом (TM Stevens), гастролировал с легендарной немецкой певицей Доро Пеш (Doro Pesch) и откатал тур по Европе на разогреве у HEAVEN & HELL с Тимом “Риппером” Оуэнсом (Tim "Ripper" Owens). Он был соавтором песни "The Shadows Are Alive" на первом сольном альбоме Оуэнса "Play My Game" и сыграл в ней на гитаре.

17 лет раздельного музицирования никак не отразились на взаимопонимании Уокера и Стира. Carcass на протяжения всех 47 минут козырят различными скиллами, но козырнуть чем-то, что не лежит в технической плоскости, они не смогли. Что делает их музыку на “Surgical Steel” похожей на ремесленничество. Одно хорошо: прослушивание сего опуса заставило меня менее критически взглянуть на предыдущие их творения. “Surgical Steel” всё-таки смог принести немало пользы. За это спасибо и ему, и группе.

Сроки поджимали, и Ларс был вынужден обратиться к Кристоферу с просьбой, исполнить гитарные партии на сессионной основе. Так что последнему ничего не оставалось, как напрячься, выучить и отрепетировать 10 композиций всего за 12 репетиций. Львиная доля материала к тому времени, разумеется, была готова, однако Кристофер смог вставить в альбом пару своих идей. Не думается, чтобы они смогли сильно повлиять на окончательный результат, поэтому лаврами за "один из самых странных альбомов в истории метал-музыки" следует увенчать, прежде всего, Ларса Розенберга и его напарника, барабанщика по имени Piotr Wawrzeniuk (The Robots, позднее - Therion). Взяв за основу раннюю (а какая могла быть еще в 1991 году?) модификацию скандинавского death metal, хорошо всем известную по первым работам Dismember, Entombed, Grave и Unleashed, они добавили в нее небольшое количество влияний неметаллической музыки (jazz, art rock, psychodelic и многое другое). После чего поставили все это с ног на голову, исполнили все это задом наперед, и получили просто сногсшибательный результат!

Много хороших мелодий, но не его. Сонм опрятных риффов с уверенной долей яркости, но опять же чужих. "Consequence Of Power" с аллюзиями на классику всё-таки звучит слишком современно и прямолинейно. Редкие клавиши как-то не дают никакого эффекта. Возможно, Зак из кожи вон лезет, чтобы его не сравнивали с командой, в которой он заслужил своё реноме, но похоже вливания прогрессивной крови – единственный вариант для американцев вытрясти себя из замкнутого круга "той самой команды бывшего вокалиста Savatage".