Шестнадцатый студийный альбом Дайаны Росс и the Supremes, записанный и выпущенный компанией Motown в 1969 году.

"Insineratehymn" - очередная поделка Глена Бентона, вышедшая в 2000 году. В новое тысячелетие с новым альбомом шагнул один из самых известных вокалистов и идеологов тяжелой музыке. Альбом в музыкальном плане являет собой основные и излюбленные фирменные ходы группы. Так что Глен не удивил, все стандартно: альбом примерно 30 минут; немного песен, примерно одинаковых по длине; картинка альбома, являющая какие-то знаки; хорошо прописанная ритм секция; тексты про его величество. Вот эти основные правила, которых из года в год придерживались музыканты Deicide, приносили и приносят группе стабильность мнения поклонников, а также общественности. Группа давно уже стала классической и культовой в метал среде, однако ее не устают упрекать в отсутствие музыкальных идей и прогресса.

В 1989-м "Die Krupps" выпустили сингл "Machineries of Joy", ставший хитом многих дискотек во всем мире, и занявший 25-ю строчку в чартах "Billboard". А в конце года в команду вернулся Ральф Дорпер. Вслед за ним в коллективе появился и Рудигер Эш.
1992-й ознаменовал поворот в саунде группы от чисто электронного к гитарному звучанию. Для записи сингла "Metal Machine Music" и альбома "I" по этому поводу были приглашены ребята из " Accuser" – металлической банды, подписанной на лейбл Энглера "Atom H".

DAWN OF DESTINY выпустили новую работу, получившую название "To Hell", второго октября на Phonotraxx Publishing/ Soulfood. В качестве гостей в записи альбома принимали участие: Bjorn "Speed" Strid (Soilwork), Zak Stevens (Savatage, Circle II Circle) и Marco Wriedt (ex- Axxis, 21 Octayne).

Восьмой студийный альбом американской певицы Дайаны Росс, выпущенный в 1977 году на лейбле Motown Records. Продюсером стал Ричард Перри. Альбом смог добраться до 18 места в американском чарте Billboard 200 и до 7 места в чарте Top Soul Albums.

Кажется, все те фирменные фишки Death Angel, которых бы следовало ожидать от этого имени, которые подрастерялись во времена «The Art of Dying» и «Killing Season», снова тут в полном комплекте. Эта организация (назовём её так в память о минувших днях и былых заслугах) обзавелась двумя новыми членами: басистом и ударником (Уилл Кэрол, кстати, отсвечивал в свое время в Machine Head). Статус мафиозной, то бишь семейной структуры утерян давно, но организация явно расцвела. «Relentless Retribution» зрел достаточно долго и получился хоть куда. И месть в этот раз не столько страшна, сколько хороша собой и просит повторения: типично яркий риффинг, шикарные соло, запоминающиеся припевы, яростные вопли Марка — рискую повториться, но тут есть всё, что только можно пожелать услышать в исполнении Death Angel.

Свалив из ныне легендарной панк-команды The Misfits, Гленн Данциг вместе с Эри Воном основал тяжелый и крайне мрачный проект Samhain с влияниями готики и панка. Выпустив с 1983-го по 1987-ой годы три студийных альбома и один сборник, Самайновцы обновили состав ровно на половину и поменяли вывеску на Danzig.Первый сольный альбом Данцига, я слышал, часто считают лучшим. Мол, нет там никаких индустриальных экспериментов, да и соплей тоже не сыскать, и к тому же с сатанизмом ребята еще не перебарщивали. И действительно, альбом, благодаря всем этим факторам (или отстутствию оных), получился очень хорошим.

"Металморфозы" - наверное, лучшее название для сборника группы, которая начала с "Симфонии сталелитейного завода", а со временем превратилась в довольно любопытный гибрид металла и индастриэл. Причем вошедшие на сборник композиции дают представление об обих сторонах деятельности группы - как чисто индустриальной, так и металлизированной. Часть композиций ремикширована специально для этого сборника.

Бесноватая одержимость релиза "Legion" на "Once Upon The Cross" обрела чёткую форму. Теперь это снаряд, несущийся прямо в лицо христианского бога! Ритм секция стала не такой хаотичной, как ранее, но болле чёткой и мощной, благодаря потрясающей работе этого демонического палкера - Стива Эйшема [Steve Asheim]. Гитары братьев Хоффман's [Eric Hoffman & Brian Hoffman] быстры и техничны (были...), а вокал Глена уникален и жесток...

Когда после полуэмбиентного интро стартует мощная The Silent Republic, сразу понимаешь, что два года не прошли для суровых немецких парней даром. Первое, что бросается в уши - почти идеальная запись, спасибо студии Энди Классена. Материал изобилует хитовыми песнями, гармонично сочетающими атмосферу и драйв, чем может похвалиться ну очень малое количество групп в этом уже давно замусоленном стиле. Клавишные окончательно нашли своё место и стали звучать аля "госпел", из за чего атмосфера альбома приобрела футуристичные краски навроде Fear Factory. Были практически полностью исключены бластбиты и трешинг, зато привнесено некоторое влияние хеви в звучание соляков, временами слегка приобретающих рок-н-ролльный оттенок. Иногда и проступают некоторые индустриальные очертания в ритме композиций, например, в Suicide crew. При этом - свое, узнаваемое звучание, уже непохожее на финское, которое останется с группой и по сегодняшний день, и которое вполне могло бы стать основой немецкой школы, появись этот опус в середине 90-х.

Эволюционными процессами в музыке трудно сейчас кого-либо удивить, и тем не менее, когда очередной коллектив на твоих глазах проходит путь «от грайндкора до AOR’а» или наоборот, первой реакцией чаще всего будет недоумение. Немцы Dorn к четвертому альбому изменились практически до неузнаваемости – из сольного one-man-проекта клавишника группы Riger Роберто они превратились в полноценный коллектив из пяти человек, в котором Роберто уже даже не играет на клавишных (он оставил за собой роль вокалиста и гитариста). Изменилась и музыка – от симфо-блэка ранних работ Dorn перешли к готик-метал, где о блэковом прошлом напоминает разве что изредка прорывающийся скриминг. В остальном же здесь царствуют влияния Crematory и Theatre Of Tragedy середины 90-х – мрачно-романтическая атмосфера, много клавишных, дуэт мужского гроулинга и ангельского женского голоса.

Тринадцатый студийный альбом американской группы Diana Ross & the Supremes, выпущенный в 1968 году на лейбле Motown Records. В альбом вошли кавер-версии песен бродвейского мюзикла «Смешная девчонка», главные партии в котором исполняла Барбра Стрейзанд, примечательно, что меньше чем через месяц в прокат вышел фильм «Смешная девчонка», в котором Стрейзанд вновь исполнила ведущую роль.

Dorn не изменяют избранному на первом альбоме стилю, впрочем, как и высокому качеству выпускаемого материала. После эксперимента «Suriel» 2004-го года, группа вернулась к предыдущему звучанию и исполнению песен. Нет более женского вокала, песни стали тяжелее и немного быстрее. Роберто вновь взялся за клавиши, и сделал это не зря - клавишные партии более органично вплетаются в рисунок создаваемый гитарами и ударными. Музыка кажется отстранённой, некая таинственная атмосфера завораживает. Такое чувство, что музыканты писали альбом только для себя, что никак не может быть минусом. Хотя, слушая со стороны, кажется, что альбому чего-то не хватает; и мучительно тяжело сказать, чего конкретно.

Группа Depresy была образована в августе 1991 года в Словакии. Начались активные репетиции группы, в конечном итоге приведшие к первому и малоизвестному демо "If Dream Will Be Real", вышедшему в 1992 году. Спустя год увидело свет второе демо под названием "In Embrace of the Dying". Это было демо из 6 треков агрессивного дэза с элементами дума.

Ветераны немецкой и голландской экстремальной трэш-дэз сцены Dew-Scented выпустили свой ​​десятый и последний студийный альбом под названием Intermination, на Metal Blade Records. Цифровой издание Intermination содержит 15 треков высокоскоростной недоброжелательности, который обещает охватить ярость и гнев по эфиру.