Memoriam сразу взяли курс на исполнение Old School Death Metal и изначально вообще планировали играть исключительно кавер-версии песен, которые повлияли на участников коллектива на протяжении всей их карьеры в рамках Death Metal-сцены. Однако вскоре стало ясно, что без написания собственного материала не обойдется. Уже в июне 2016 года группа выпускает на виниле первое демо "The Hellfire Demos", после чего заключает контракт с Nuclear Blast Records на выпуск дебютного альбома. В августе коллектив дает концерты на ряде крупных фестивалей.

“The Principle Of Doubt” – очень хороший диск, сочиненный и исполненный на высочайшем уровне, но он чуть-чуть менее яркий, чуть-чуть менее эмоциональный и чуть-чуть менее новаторский, чем его предшественник. Хотя я совершенно уверен, что любителям техно-трэша он должен доставить немало приятных минут, ведь на нем есть такие замечательные боевики, как “A Question Of Trust” и “The Principle Of Doubt”, крайне необычная и эмоциональная “The Jester” и трагическая “No Friend Of Mine”.

THANK YOU акустический инструментальный сольный альбом МАЙКЛА ШЕНКЕРА. Все представленные композиции написаны Майклом, он же осуществлял запись всех инструментов и выступил в качестве продюсера. Ralph Patlan участвовал в записи пластинки в качестве звукоинженера.

Замечательный альбом неординарной команды из солнечного Израиля. Правда, это уже вторая их запись, сделанная за пределами земли обетованной. Тематика лирики – шумерская мифология. По звучанию представляет собой скоростной (но при этом мелодичный) black с привкусом thrash-а и восточной мелодикой и ритмами. Да-да, именно ритмами. Они странным образом как бы выглядывают из-за полотна скоростного thrash\black-молотилова, добавляя тонкие штрихи к атмосферности, которая уже создана гитарным звучанием.

Можно долго обсуждать ценность для музыкальной истории релизов, вышедших из-под пера этих склонных к экспериментам чехов, но неоспоримой остаётся самобытность и незамутнённый взгляд на композиционные структуры данной команды. Уникальность данного дебютника заключается в том, что здесь впервые представлен подход, который через некоторое время будет преобразован другими коллективами в стилистику progressive black. Тремоло создают каркас структурного движения, но не проявляют себя нарочито, подобно манере скандинавов. Ритм-секция в большей степени пассивна, в плане того, что не ответственна за динамику, и лишь направляет, но не управляет течением композиций.

Когда блэковая команда "шагает за рамки стиля", у нее либо получается, либо... "Le Masquerade Infernale" Arcturus'а - пример удачного подобного развития. Рассматриваемый альбом - нет... Вокал - чистый, и, мягко говоря, старомодный. Музыка оставляет впечатление, что идеи есть, но что с ними делать, никто не знает. После классического atmospheric-black миньона 97-го "Ode To The NightSky" создается однозначное впечатление, что люди пошли не туда.

В 1994 году выходит четвертый альбом группы — «Blood World». «Кровавый мир» показал, что группа не боится экспериментов, смешивая причудливым образом в своём творчестве различные экстремальные стили музыки. Позиция «Mortification» на металлической сцене усиливается, группа получает широкое признание ценителей тяжелой музыки, а этот альбом — невиданный коммерческий успех.

Этим альбомом кудесник звукорежиссерского пульта и бас-гитары Ральф Хьюберт чуть не поставил себе надгробный памятник. Два года, проведенных в бесконечных поисках оптимальных аранжировок для популярнейшего классического произведения Модеста Муссоргского «Картинки с выставки» (в оригинале оно, как известно, было написано для пианино), настолько сильно сказались на нашем герое, что долгих десять лет Ральф не нашел в себе сил выпустить ни одной новой композиции. “Pictures At An Exhibition” требует многократного прослушивания, к нему нужно привыкнуть, его музыкальный язык и эстетику не так-то просто «переварить» с наскока. Но если вы все-таки затратите на ознакомление и вникание в альбом немного больше времени, то не сможете остаться равнодушными к его красоте и гармоничности.

Это не какой-то там «Обыкновенный холокост» - он самый что ни на есть окончательный, после такого искать по норвежским лесам грибы бесполезно – ухо привыкает к другому масштабу. Немецкий трэш, достигший своего предела и беснующийся в тесных рамках стиля; альбом, не уступающий более известному собрату 1991 года.

Скорости исполнения почти всегда очень высокие, а барабаны стрекочут просто пулемётными очередями. Вокал на 80% чистый... да-да... а часть из чистого – женский. В общем-то ничего особенного нет – вокал как вокал, да и блэковая часть так уж сильно не поражает, хотя и совсем неплоха. Только не вокал тут рулит корабликом, не вокал... Клавиши – о, эти чудесные клавиши, флиртующие и заигрывающие, дразнящие и непредсказуемые, зовущие и уводящие, приводящие и снова бросающие – их можно описывать, но вовсе не обязательно – они здесь рулят всем.

Да ради того, в чем Macbeth всегда были сильны, хотя и нестабильны - мелодий. Вполне здоровских сочных соло и отлично прописанных клавишных виньеток, то обыгрывающих нечто восточное по духу, то навевающих ассоциации с поздними произведениями Людовико Эйнауди. Мотивчик той же "Last Night in Shanghai" - главного здешнего хита - легко мог бы появиться у The Cure или даже Siouxsie and the Banshees. Или - но в более медленной и размеренной вариации - у Dead Can Dance. Так что пускай "Neo-Gothic Propaganda" ритмически и риффово опирается на альтернативный рок, причем довольно незамысловатый, мелодически он дает намного больше.

Solo album released in 2000 by guitar virtuoso Michael Schenker. Schenker himself talks about this album on his website: "This album came about in 2000 when I had the urge to record an album playing all instruments. I thought of it as a fun thing to do and decided to disguise myself as different musicians, inventing characters. It was quite an experience, engineering, producing and recording all instruments by myself in my own studio. Even my brother Rudolf did not recognized me as 'Kathy the drummer' and asked, who is this nice looking chick? Amazingly, this album became a favourite to many of my fans".

В свое время этот французский альбом вызывал массу восторженных откликов. И основания к тому более чем очевидны. Чрезвычайно свежий и скоростной, и по-своему мелодичный альбом. Все вещи обладают запоминающимися мелодиями, что для такой скорости довольно редкое явление. Стилистику наиболее точно можно охарактеризовать как sped-death-metal, хоть такого понятия и не существует...

Итак: перед нами первый полноформатный альбом выходцев из Dying Fetus Джейсона Нэтертона, Джона Войлеса и Ко. Альбом, как и всё творчество Misery Index написан в стиле death-grind, в котором присутствуют также вкрапления убыстрённых и утяжелённых панк-риффов, которые вкупе с бешеными барабанами выдают взрывоопаснейшую смесь. Гитарные соло и проигрыши звучат, что называется, очень "в тему", окончательно вгоняя слушателя (если вы являетесь любителем данного жанра музыки, само собой) в экстаз.

Mortification – пожалуй, самая известная группа, совместившая экстремальный подвид тяжмета с христианскими текстами. В конце 80-х бас-гитарист Стив Роу играл классический хэви-метал в команде под названием Lightforce. У себя в Австралии коллектив пользовался неплохим успехом, но к началу 90-х внутренние разногласия привели его к распаду. Однако Стив пожелал продолжить начатое дело и, сохранив за собой права на Lightforce, в 1990 году при участии барабанщика Джейсона Шерлока и гитариста Кэмерона Холла выпустил демо "Break The Curse". Поскольку с этого момента группа сильно продвинулась на территорию трэш- и дэт-металла, то смена курса повлекла за собой и смену вывески.